我對二戰(zhàn)對中日兩國的影響(yǐng xiǎng)還停留在所有的國產抗日劇中(jù zhōng)的印象：侵略者慘絕人寰，奸淫擄掠，國民軍英勇抗戰(zhàn)(kàng zhàn)，百姓生不如死。一切一切都停留在最為(zuì wèi)慘烈和悲壯的一刻，所有經歷與(yǔ)情緒被推向極致，而戰(zhàn)爭對民眾(mín zhòng)的長遠影響如何，在戰(zhàn)爭影響下(xià)度過余生的幸存者的生命形態(tài)怎樣(zěn yàng)，反映類似主題的作品似乎少見，至少(zhì shǎo)我沒有看過。至此我對戰(zhàn)爭的(de)印象只停留在悲壯慘烈的表象(biǎo xiàng)，似乎戰(zhàn)爭結束后一切痛苦便隨之(suí zhī)一筆勾銷了。有趣的是，正是兩位日本(rì běn)導演的電影??讓我對戰(zhàn)爭對(duì)民眾的影響有了更進一步的了解(liǎo jiě)。

《黑雨》算是一部戰(zhàn)爭反思片，通過一個(yí gè)經歷了廣島核爆的一家人在戰(zhàn)時(zhàn shí)戰(zhàn)后的經歷，折射出二戰(zhàn)如何成為困擾(kùn rǎo)日本百姓一生的噩夢。也許是出于(chū yú)戰(zhàn)敗國的理虧，影片并為對美國(měi guó)投擲原子彈的惡行做過多外顯的(de)譴責與控訴，從始至終也并為出現(xiàn)(chū xiàn)任何美軍的相關鏡頭，而是著重反映(fǎn yìng)了人間煉獄般的受戰(zhàn)火波及的(de)日本民眾慘狀。燒焦的尸體四肢蜷曲(quán qū)成樹??枝，血??肉模糊的臉，含混不清如野獸(yě shòu)般的呻吟聲此起彼伏。被轟炸過的城市(chéng shì)不再是城市，被轟炸的人也(yě)不再是人。是什么呢？我沒有(méi yǒu)答案，戰(zhàn)爭剝奪了人可以被剝奪(bō duó)的一切。

電影??雖然濃墨重彩地展現(xiàn)了(le)戰(zhàn)爭的慘烈，但戰(zhàn)爭總會結束，無休止(wú xiū zhǐ)的其實是戰(zhàn)爭余震下的余生(yú shēng)。 廣島的人民就在核輻射陰影的(de)籠罩下度過余生，因為“原子病”發(fā)病(fā bìng)時間癥狀不一不詳，所以人們就(jiù)揣著一顆定時炸彈生活著，時時刻刻活在它(tā)的陰影里，甚至于無法工作，無法結婚??(jié hūn)，無法生育…… 主人公的朋友妻子侄女相繼(xiāng jì)發(fā)病，一場接著一場送葬游行，送行的(de)人總是相似的，或者少一位新近(xīn jìn)去世的逝者，捧著的遺像倒(dào)是換了一張又一張，主人公的(de)超度詞也從第一次葬禮的手忙腳亂(shǒu máng jiǎo luàn)到爐火純青了到可以假亂真了。

我(wǒ)終于明白原來戰(zhàn)爭不僅僅存在于最(zuì)慘烈的犧牲與暴行里，而更(gèng)存在于親歷者余生的時時刻刻里，就(jiù)像一枚在身體里爆炸的榴彈(liú dàn)，后果滲透在血??液骨骼的沒一個(yí gè)細胞里，永遠無處可逃。