作為脫口秀節(jié)目愛(ài)??好者，全新的《脫口秀和(hé)Ta的朋友們》第二季我又追起來(lái)(qǐ lái)啦，每周更新觀后感。此為第六周的(de)評(píng)論。
第三周評(píng)：人生(rén shēng)連續(xù)劇
《脫口秀(tuō kǒu xiù)和Ta的朋友們》第二季播出過(guò)半，愈發(fā)(yù fā)能get到這一季slogan的深意，“用脫口秀(tuō kǒu xiù)和生活輕輕交手”。作為一種貼近生活的(de)表達(dá)形式，脫口秀本質(zhì)上是個(gè)體與現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)困境的對(duì)話。
在眾多困境中，“貧窮(pín qióng)”尤為突出，因?yàn)檫@是年輕人初入社會(huì)的(de)普遍體驗(yàn)。 剛踏入職場(chǎng)的年輕人，在(zài)住房、通勤、社交等基本需求上消耗(xiāo hào)大量收入，形成收支倒掛的經(jīng)濟(jì)困境(kùn jìng)，既有物質(zhì)層面的匱乏，也有社會(huì)(shè huì)評(píng)價(jià)體系下的身份焦慮：消費(fèi)能力(néng lì)被默認(rèn)為價(jià)值標(biāo)尺時(shí)，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)(jié jū)者往往陷入自我懷疑。
“窮門(mén)”敘事，是(shì)脫口秀與貧窮輕輕交手的方式。租房(zū fáng)時(shí)與中介的周旋，700元房租一個(gè)月(yí gè yuè)的上?！拔伨印斌w驗(yàn)，每日精打細(xì)算少吃(chī)哪一頓飯的拮據(jù)……這些具體而微的經(jīng)濟(jì)(jīng jì)生活片段被提取出來(lái)，經(jīng)過(guò)喜劇化(huà)的加工，形成具有普遍共鳴的體驗(yàn)(tǐ yàn)。觀眾在笑聲中宣泄了情緒，也(yě)獲得一種被理解的慰藉——當(dāng)貧窮(pín qióng)成為集體笑料時(shí)，個(gè)體的羞恥感就(jiù)被消解了大半?！拜p輕交手”最終抵達(dá)(dǐ dá)的是一種清醒的生存智慧：承認(rèn)(chéng rèn)局限而不被局限定義，面對(duì)窘迫(jiǒng pò)仍保持反擊的勇氣。
年輕人的“貧窮(pín qióng)”有著階段性特征，隨著大家在職場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟(zhàn wěn jiǎo gēn)，收入不斷提升，經(jīng)濟(jì)狀況通常會(huì)逐步(zhú bù)改善。所以，昔日“窮門(mén)”賽道的何廣智，已經(jīng)(yǐ jīng)在新的賽道上披荊斬棘了。而(ér)就像不會(huì)有人永遠(yuǎn)年輕，但永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)有人正年輕一樣，始終會(huì)有年輕人(nián qīng rén)處于“窮門(mén)”，這讓“窮門(mén)”敘事始終保持生命力(shēng mìng lì)。
《脫口秀和Ta的朋友們》第二季，小四爺(sì yé)成功接了何廣智的“班”。“窮門(mén)”賽道(sài dào)，后繼有人。
在這周的表演中，小四爺(sì yé)又一次圍繞自己的貧窮說(shuō)起。他(tā)講述自己煮米和餃子皮充饑，將(jiāng)其幽默地比喻為“吃燒賣(mài)”，描述(miáo shù)購(gòu)買(mǎi)臨期食品時(shí)對(duì)生產(chǎn)日期的糾結(jié)(jiū jié)，還將過(guò)期食品引發(fā)的腸胃不適(bù shì)與上海寒冷的天氣聯(lián)系起來(lái)，創(chuàng)造(chuàng zào)出“馬桶圈沒(méi)有涼過(guò)”這樣既荒誕(huāng dàn)又如此逼真的場(chǎng)景。
小四爺重點(diǎn)(zhòng diǎn)關(guān)注日常生活中一個(gè)普遍存在卻被多數(shù)(duō shù)人習(xí)以為常的不便——商品生產(chǎn)日期難以尋找(xún zhǎo)?！耙?jiàn)外包裝”這一常見(jiàn)標(biāo)注被他諷刺(fěng cì)為“廢話”，并戲謔地建議商家不如(bù rú)直接寫(xiě)“生產(chǎn)日期：有”。在描述尋找酸菜(suān cài)生產(chǎn)日期的艱難過(guò)程時(shí)，他將其(qí)比喻為“給酸菜過(guò)生日”，引用《小時(shí)代(shí dài)》的經(jīng)典臺(tái)詞“發(fā)爛發(fā)臭”制造笑點(diǎn)。
這些段子(duàn zi)在現(xiàn)場(chǎng)都都“響”了，它們既(jì)來(lái)源于真實(shí)的生活觀察，又通過(guò)喜劇(xǐ jù)化的處理讓觀眾在笑聲中(zhōng)重新審視那些被我們?nèi)粘＝邮艿?de)荒謬現(xiàn)象。小四爺從“窮門(mén)”敘事，轉(zhuǎn)向(zhuǎn xiàng)了一個(gè)重要的民生議題：在消費(fèi)(xiāo fèi)社會(huì)中，普通消費(fèi)者與商品生產(chǎn)者之間存在(cún zài)嚴(yán)重的信息不對(duì)稱(chēng)，商家往往通過(guò)(tōng guò)各種設(shè)計(jì)手段，操縱消費(fèi)者的選擇行為(xíng wéi)。
不止于此。 在關(guān)于產(chǎn)品生產(chǎn)日期的(de)段子鋪墊下，小四爺自然而然過(guò)渡到(dào)對(duì)職場(chǎng)年齡歧視的討論。他指出(zhǐ chū)企業(yè)在招聘時(shí)的年齡限制，與(yǔ)他們對(duì)商品生產(chǎn)日期的態(tài)度形成鮮明對(duì)比(xiān míng duì bǐ)——企業(yè)不希望消費(fèi)者挑選商品的生產(chǎn)日期(shēng chǎn rì qī)，卻嚴(yán)格篩選員工的“生產(chǎn)日期”，對(duì)求職者(qiú zhí zhě)的年齡做出嚴(yán)苛的限制。 這一類(lèi)(yī lèi)比既出人意料又合乎邏輯，將看似不(bù)相關(guān)的兩個(gè)話題巧妙地聯(lián)系起來(lái)(qǐ lái)，揭示了職場(chǎng)“35歲困境”這一嚴(yán)肅社會(huì)(shè huì)問(wèn)題，讓我們?cè)谛β曋懈惺艿?dào)問(wèn)題的荒謬性和殘酷性。他建議求職者(qiú zhí zhě)將出生日期“藏在小區(qū)的一棵樹(shù)??后面(hòu miàn)”，這種荒誕的解決方案恰恰凸顯了現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)中年齡歧視的不合理性。
從貧窮體驗(yàn)(tǐ yàn)的個(gè)體敘事，到社會(huì)結(jié)構(gòu)的批判性(pī pàn xìng)觀察，小四爺?shù)谋硌萃瓿闪艘淮?yī cì)重要的視角躍升，超越了對(duì)個(gè)體(gè tǐ)窘境的描摹，觸碰到了“窮門(mén)”背后(bèi hòu)更深層的社會(huì)癥結(jié)。年輕人的經(jīng)濟(jì)(jīng jì)拮據(jù)不是孤立的個(gè)人困境——職場(chǎng)中(zhōng)嚴(yán)苛的年齡門(mén)檻壓縮了年輕人的(de)上升空間，消費(fèi)社會(huì)里信息不對(duì)稱(chēng)(duì chèn)的規(guī)則設(shè)計(jì)放大了普通個(gè)體的(de)生存成本，這些結(jié)構(gòu)性的社會(huì)機(jī)制，共同(gòng tóng)構(gòu)成了“窮門(mén)”得以存續(xù)的土壤。
從(cóng)生活話題到社會(huì)議題的升級(jí)，體現(xiàn)(tǐ xiàn)了小四爺作為喜劇演員的社會(huì)觀察力(guān chá lì)和思想深度，也讓“窮門(mén)”賽道有(yǒu)了更廣闊的視野，在代際更迭(gēng dié)中保持著與時(shí)代對(duì)話的創(chuàng)造力(chuàng zào lì)。
這一特點(diǎn)，我們也在這一周很多(hěn duō)表演的文本中看到。高寒從高中(gāo zhōng)生活百日誓師等荒誕場(chǎng)景切入，指向(zhǐ xiàng)更普遍的社會(huì)議題——現(xiàn)代社會(huì)中(zhōng)，個(gè)體常被外界（家庭、集體、社會(huì)規(guī)訓(xùn)(guī xùn)）強(qiáng)加目標(biāo)，呼吁對(duì)個(gè)體主體性的重視(zhòng shì)。
王小利的表演我也特別喜歡(xǐ huān)，她圍繞童年看電視??劇的經(jīng)歷展開(kāi)(zhǎn kāi)。從對(duì)《射雕英雄傳》中黃蓉放棄自身(zì shēn)能力、依附郭靖的困惑，再到對(duì)(duì)《一簾幽夢(mèng)》中“費(fèi)云帆輕忽綠萍斷腿，強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)紫菱失去愛(ài)??情更重要”的質(zhì)疑，王(wáng)小利揭示了傳統(tǒng)文藝作品中常見(jiàn)的(de)對(duì)女性價(jià)值的窄化，并升級(jí)到(dào)對(duì)社會(huì)中傳統(tǒng)觀念對(duì)女性規(guī)訓(xùn)的(de)反思。
菜菜以個(gè)人成長(zhǎng)中與“生育”“性別(xìng bié)”相關(guān)的具體經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了(le)家庭在生理教育上的回避與(yǔ)缺位（如用謊言搪塞孩子??的疑問(wèn)），升級(jí)(shēng jí)到對(duì)社會(huì)中青少年生理教育被忽視(bèi hū shì)這一議題的關(guān)注，呼吁正視并開(kāi)展(kāi zhǎn)恰當(dāng)?shù)纳斫逃?
賈耗從父親被(bèi)同校美術(shù)老師?????的兒子??以高利息做(zuò)工程為由騙走28萬(wàn)的個(gè)人經(jīng)歷切入(qiē rù)，延伸到社會(huì)中普遍存在的高息誘惑(yòu huò)詐騙現(xiàn)象，點(diǎn)出了社會(huì)中誠(chéng)信缺失、詐騙(zhà piàn)頻發(fā)以及普通民眾在面對(duì)詐騙時(shí)(shí)的弱勢(shì)地位等社會(huì)問(wèn)題……
可以說(shuō)(shuō)，不只是“窮門(mén)”賽道后繼有人，整個(gè)脫口秀舞臺(tái)(wǔ tái)正呈現(xiàn)出百花齊放的蓬勃生機(jī)。老將們寶刀未老(bǎo dāo wèi lǎo)，以沉淀的生活洞察打磨出更(gèng)犀利的文本，新人輩出，用鮮活的個(gè)體(gè tǐ)經(jīng)驗(yàn)拓寬喜劇的邊界。 “用脫口秀和(hé)生活輕輕交手”，看似很輕，實(shí)則舉重若輕(jǔ zhòng ruò qīng)——它有著從個(gè)體困境中照見(jiàn)集體(jí tǐ)處境的開(kāi)闊，有著看清生活真相后(hòu)依然熱愛(ài)??的篤定，也有著在笑聲(xiào shēng)中消解沉重、在共鳴里治愈心靈(xīn líng)的溫柔力量。
