7D影院訊 日前，克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演時隔六年(liù nián)來到北京，宣傳他的新片《奧本海默》。
該片(gāi piàn)在全球已斬獲7.2億美元票房，僅次于話題(huà tí)爆款《芭比》。
在環(huán)球影城出席《奧本海默》首映禮(shǒu yìng lǐ)期間，諾蘭除了為眾多中國粉絲在(zài)海報上簽名，也回答了在觀看(guān kàn)本片前，需要了解哪些背景知識的(de)問題。
讓人頗感意外地是，諾蘭認(rèn)為(rèn wéi)欣賞《奧本海默》最合適的觀眾，就是對此一無所知(yī wú suǒ zhī)。
他希望電影??用強(qiáng)烈的情緒感染力(gǎn rǎn lì)，促使觀眾在看完之后，進(jìn)一步了解(liǎo jiě)奧本海默其人其事。
這位曾舉世矚目的科學(xué)家(kē xué jiā)，當(dāng)初是如何勾起諾蘭的改編興致(xìng zhì)呢？
制造“奧本海默”
對諾蘭的電影??稍微(shāo wēi)熟悉的影迷，或許還記得他早(zǎo)在上一部作品《信條》中，曾提到(tí dào)過奧本海默和“曼哈頓計劃”，那是軍火商(jūn huǒ shāng)普利亞和男主角之間的一次對話(duì huà)。
有意思地是，《信條》殺青之后，羅伯特·帕丁森又(yòu)送給了諾蘭一本書??，這便是凱(kǎi)·伯德和馬丁·舍溫共同撰寫的《奧本海默(ào běn hǎi mò)傳》。
書??中蘊(yùn)藏了奧本海默大量的私密(sī mì)往事，以及他對原子彈的復(fù)雜態(tài)度(tài dù)，這些都喚起了諾蘭在青少年時期(shí qī)的記憶。
彼時，正值世界??核裁軍運(yùn)動，諾蘭(nuò lán)最早獲知核戰(zhàn)爭的巨大威脅，便是在(zài)那個時候。
他順著《奧本海默傳》中細(xì)密(xì mì)的內(nèi)心紋理，發(fā)現(xiàn)這位復(fù)雜的科學(xué)家(kē xué jiā)，和自己電影??里的那些男主角驚人(jīng rén)相似。這讓諾蘭下定決心，改編這部人物傳記(rén wù zhuàn jì)。
和《甘地傳》《末代皇帝》這類經(jīng)典傳記片(zhuàn jì piàn)不同，諾蘭打算“和奧本海默一起經(jīng)歷這個(zhè ge)故事”，而不是純?nèi)粡目陀^外部的(de)視角，對這位人物評判指摘。
所以在(zài)《奧本海默》的影像呈現(xiàn)上，分為黑白和(hé)彩色兩個部分。
前者近乎記錄式的(de)筆觸，代表著他人眼中的奧本海默；而(ér)后者為情緒性的質(zhì)感，再現(xiàn)了奧本海默(ào běn hǎi mò)自己眼中的世界??。
為了更好地塑造(sù zào)這一角色，諾蘭邀請了老搭檔基里安(ān)·墨菲，后者曾在“蝙蝠俠前傳”三部曲、《盜夢(dào mèng)空間》和《敦刻爾克》等影片中出現(xiàn)，但(dàn)都以配角身份參演。
《奧本海默》是墨菲(mò fēi)首度在諾蘭的電影??中擔(dān)綱男一號(nán yī hào)。
相比于前期劇本的撰寫和演員(yǎn yuán)的遴選，整部電影??的拍攝過程要(yào)更加繁瑣，當(dāng)然也更為艱難。
諾蘭并(bìng)不打算讓奧本海默身上的科學(xué)家屬性(shǔ xìng)，變成可有可無的符號，而是希望用更(gèng)堅實，也更令人信服的細(xì)節(jié)，向觀眾(guān zhòng)展現(xiàn)奧本海默的天才和魅力。
為了實現(xiàn)(shí xiàn)這一點，諾蘭邀請到加州大學(xué)洛杉磯分校的大衛(wèi)(dà wèi)·薩爾茨伯格教授，以及從《星際穿越》就(jiù)開始合作的基普·索恩。
后者曾經(jīng)在(zài)普利斯頓大學(xué)期間，參與過奧本海默召開(zhào kāi)的研討會，也聆聽過其教授的(de)課程。
這讓諾蘭在處理一些場景(chǎng jǐng)細(xì)節(jié)時，擁有更多參考的真實(zhēn shí)理據(jù)。
最大的困難，當(dāng)然還是如何還原(huán yuán)核爆現(xiàn)場。
對于動輒實拍的諾蘭來說(lái shuō)，他和特效總監(jiān)安德魯·杰克遜商議許久(xǔ jiǔ)，終于想到用炸藥??、鎂光照明彈和黑火藥??(hēi huǒ yào)引爆大量汽油，逼真模擬原子彈爆炸時(shí)的駭人場面。
“實拍狂魔”諾蘭希望(xī wàng)每個場景都是感覺真實的，所以(suǒ yǐ)劇組為還原年代場景，竟然真的建了(jiàn le)一座小鎮(zhèn)來實拍，演員們得知后(hòu)也備受激勵。
從前期策劃到現(xiàn)場(xiàn chǎng)拍攝，諾蘭如一絲不茍的頂級建筑師，不斷(bù duàn)壘出《奧本海默》足以震蕩靈魂的電影??(diàn yǐng)大廈。
成為“諾蘭”
諾蘭從小就在英美兩國(yīng měi liǎng guó)之間來回居住，他的父親是從事(cóng shì)廣告文案的英國????人，母親是四處奔波的(de)美國空姐，這也養(yǎng)成了他自小(zì xiǎo)多元化的視角。
他吸收英國????古典文學(xué)的(de)傳統(tǒng)，但對美國普世的大眾文化毫不(háo bù)拒絕。
諾蘭是家中老二，上有長兄(zhǎng xiōng)馬修，下有三弟喬納森，這兩人都主攻(zhǔ gōng)文學(xué)，尤其是喬納森，后來和二哥組成(zǔ chéng)兄弟拍檔，合作過一系列經(jīng)典影片，如《記憶(jì yì)碎片》《致命魔術(shù)》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》。
諾蘭(nuò lán)對電影??的興趣由來已久，從7歲開始(kāi shǐ)，就拿父親的超八毫米攝影機(jī)拍攝(pāi shè)定格動畫。
這一點倒和斯皮爾伯格的(de)成長歷程頗為相似。
上大學(xué)后，諾蘭(nuò lán)的主修專業(yè)其實是英國????文學(xué)，但他(tā)參加了一個名為“16mm”的電影??社團(tuán)，拍攝(pāi shè)了幾部富有創(chuàng)意的短片，其中最有(zuì yǒu)代表性的便是1997年的《蟻蛉》。
一個(yí gè)男人??在房間用鞋子追打地上(dì shàng)的小人，殊不知，另一個更大的自己(zì jǐ)正在身后，將要揮起鞋子拍打。
這部(zhè bù)短片暗示了諾蘭日后的電影??風(fēng)格(fēng gé)：驚悚，懸疑，且有著工整的敘事結(jié)構(gòu)(jié gòu)。
正是在這一過程中，諾蘭結(jié)識(jié shí)了同在電影??社團(tuán)的妻子——艾瑪(ài mǎ)·托馬斯。
一年后，在6000美元的制作資金(zī jīn)下，諾蘭邀請電影??社團(tuán)的朋友，拍攝(pāi shè)了首部長片《追隨》。該片在舊金山(jiù jīn shān)電影??節(jié)反響不錯，也引來好萊塢電影??人(rén)的關(guān)注。
他們出資500萬美元，讓諾蘭得以(dé yǐ)開拍《記憶碎片》。
該片被稱為“最難懂(nán dǒng)的諾蘭電影??”，講述男主角在痛失愛??妻(ài qī)，患有短期記憶喪失癥的情況下(xià)，陷入記憶謎團(tuán)成為殺人犯的故事。
可以(kě yǐ)說，《記憶碎片》讓諾蘭在好萊塢初露鋒芒(chū lù fēng máng)，也成為不少大制片廠紛紛看好的(de)潛力股。
雖然由阿爾·帕西諾主演的《失眠癥(shī mián zhèng)》反響平平，但華納出資1.5億美元，重磅打造(dǎ zào)的《蝙蝠俠：俠影之謎》卻開辟了漫改(màn gǎi)電影??的新思路，在影迷圈大受歡迎。
此后(cǐ hòu)諾蘭的電影??之路，如火箭一般(yì bān)，飛速上升。
不管是《蝙蝠俠：黑暗騎士》引發(fā)的(de)社會熱議，還是《盜夢空間》中美兩開花(kāi huā)，還有《星際穿越》上映后，在國內(nèi)掀起(xiān qǐ)的“諾吹”潮流，都宣告著諾蘭已經(jīng)(yǐ jīng)成為最受歡迎的好萊塢大導(dǎo)之一。
為什么(wèi shén me)是他？
諾蘭能在世紀(jì)末的電影??(diàn yǐng)舞臺上脫穎而出，并不奇怪。彼時世界??(shì jiè)電影??正經(jīng)歷著一場“改良運(yùn)動”。
昆汀(kūn tīng)幾乎是最早發(fā)起這場運(yùn)動的導(dǎo)演(dǎo yǎn)，他在1994年執(zhí)導(dǎo)的《低俗小說》采用環(huán)形(huán xíng)敘事，用幾段看似獨立的故事拼貼(pīn tiē)成一個完整復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。
蓋·里奇(lǐ qí)的《兩桿大煙槍》則是多線敘事(xù shì)，交叉剪輯，最終匯成一塊。
大衛(wèi)·林奇的(de)《穆赫蘭道》更像是夢境和現(xiàn)實的相互(xiāng hù)參半，時時透露出混亂和不安。
諾蘭(nuò lán)便是這些導(dǎo)演中的一環(huán)，他的(de)《追隨》《記憶碎片》同樣是非線性敘事，尤其(yóu qí)是后者，采用黑白和彩色、正序和(hé)倒敘的影像密碼，讓觀影過程宛如(wǎn rú)一場解密游戲。
簡答來說，昆汀、里奇、林奇(lín qí)和諾蘭，這批導(dǎo)演將商業(yè)片，尤其是(shì)好萊塢商業(yè)片平鋪直敘的線性敘事，往復(fù)雜(fù zá)多義的非線性敘事上轉(zhuǎn)變。
而對于(duì yú)諾蘭來說，他的非線性敘事風(fēng)格尤其(yóu qí)高效有力，也最容易為觀眾所(suǒ)接受。
他在《致命魔術(shù)》中，將非線性(fēi xiàn xìng)敘事落實到交叉剪輯上，用兩個(liǎng gè)時空的“讀信”情節(jié)，構(gòu)造兩段故事的(de)因果關(guān)系，從而制造懸念。
到了《盜夢空間》，則(zé)是以盜夢為噱頭，呈現(xiàn)幾個嵌套式(shì)的夢境空間，形成趣味盎然又驚心動魄的(de)互動關(guān)系。
這種略顯燒腦的電影??風(fēng)格，讓(ràng)諾蘭的影片常常顯得別出心裁，更重要(zhòng yào)的是，它會讓觀眾感受到智性(zhì xìng)上的壓迫、反復(fù)觀影的樂趣，以及(yǐ jí)尋覓細(xì)節(jié)的快感。
在此基礎(chǔ)上，諾蘭(nuò lán)的電影??雖然并不主打強(qiáng)烈的(de)情緒輸出，但卻總以灰色主角抓人(zhuā rén)眼球。
《記憶碎片》其實說的是一位(yī wèi)不自知的殺人犯，如何像西西弗(fú)一般輪回復(fù)仇噩夢：他既是一個(yí gè)受害者，又手持屠刀，無法放下。
《致命魔術(shù)(mó shù)》里的兩個男主角，看似不斷追求魔術(shù)(mó shù)的至高奧義，實則在仇恨和妒忌(dù jì)中越走越遠(yuǎn)，迷失本心。
諾蘭電影??中的(de)角色魅力，不同于傳統(tǒng)的好萊塢大片，大多(dà duō)聚焦于主角的正面，發(fā)掘他們身上(shēn shàng)光彩奪目的因子，而是在灰色人物身上(shēn shàng)做實驗，用一連串的極端事件，將(jiāng)他們逼向瘋狂的邊緣。
說白了，諾蘭(nuò lán)的電影??，是將反派當(dāng)做正派來(lái)拍，從而顛覆我們的觀影預(yù)期。
此次(cǐ cì)的《奧本海默》同樣如此。
諾蘭并不打算(dǎ suàn)塑造一位德高望重的科學(xué)家，而是讓極富(jí fù)爭議的“殺人武器”降臨到這位普羅米修斯身上(shēn shàng)。
讓觀眾看到他的脆弱無奈，觸(chù)碰到他的細(xì)膩悲憫。
這是諾蘭的(de)獨特才華，也是他被這個時代(shí dài)認(rèn)可的原因之一。
作者：南野文
