7D影院特稿 王家衛(wèi) 執(zhí)導的電視??劇 《繁花(fán huā)》 ，美輪美奐、扣人心弦。
《繁花》改編自 金宇澄 同名長篇小說(cháng piān xiǎo shuō)。原著曾榮獲中國文學界長篇小說的最高獎(zuì gāo jiǎng)茅盾文學獎。
文學界以上海為背景的小說(xiǎo shuō)汗牛??充棟，《繁花》無疑是這個領域里的(de)閃亮明珠之一。
小說《繁花》的茅獎授獎(shòu jiǎng)詞中寫道：“在小歷史中見出大歷史(lì shǐ)，在生計風物中見出世相大觀，急管繁弦(jí guǎn fán xián)，暗流涌動，盡顯溫婉多姿、余音不絕之(zhī)江南風韻，為中國文學表達都市經驗(jīng yàn)開辟了新的路徑?！?
但電視??劇《繁花(fán huā)》的改編屬于大刀闊斧級別，原著中的(de)主要人物、故事內容、敘事結構都經過(jīng guò)全新的創(chuàng)作。
小說和電視??劇，仿佛是(shì)主人公阿寶在平行宇宙中的兩種(liǎng zhǒng)人生。
阿寶的好友去哪兒了？
《繁花(fán huā)》這部小說一開始就預示著與(yǔ)王家衛(wèi)的緣分。
小說開篇寫道：“獨上閣樓(gé lóu)，最好是夜里。 《阿飛正傳》 結尾，梁朝偉騎馬(qí mǎ)覓馬，英雄暗老，電燈下面數(shù)鈔票……這(zhè)半分鐘，是上海味道。”
作者金宇澄顯然(xiǎn rán)是王家衛(wèi)的影迷，從《阿飛正傳》這部(zhè bù)港產片中看出了上海味道。
王家衛(wèi)出(chū)生于上海，成長于香港。他看《繁花(fán huā)》這部小說，仿佛看到了自己哥哥姐姐(jiě jiě)的往事。
電視??劇《繁花》的開場，王家衛(wèi)專門(zhuān mén)設計了一個夢幻聯(lián)動。金宇澄客串演出(kè chuàn yǎn chū)，與男主人公阿寶（胡歌 飾）有一番(yī fān)簡短對話，作者走進了自己的作品(zuò pǐn)。
《繁花》是一部以廣闊視野描繪上海(shàng hǎi)歷史、風土人情的長篇小說。
作者明面上寫(xiě)的是阿寶、滬生、小毛三位主人公的(de)人生經歷，作品內核表現(xiàn)的是上海(shàng hǎi)在半個多世紀里的滄桑變遷(biàn qiān)。
電視??劇《繁花》以“商戰(zhàn)”為主類型，輔以“愛??情(ài qíng)”元素。青年人阿寶（胡歌 飾）從炒股到(dào)做外貿，一步步變成商界中鼎鼎大名的(de)寶總。
這是改革開放大潮中，經濟大(dà)環(huán)境成就個人夢想的絕佳案例。
同時(tóng shí)，阿寶在奮斗路上先后遇到了玲子(líng zi)（馬伊琍 飾）、汪小姐（唐嫣 飾）、李李（辛芷蕾(xīn zhǐ lěi) 飾）三位紅顏知己，幾個人的情感(qíng gǎn)糾葛也是劇集的一大看點。
小說(xiǎo shuō)描繪的是一幅當代上海人生百態(tài)(bǎi tài)圖景。三位男主人公：阿寶是外貿商人(shāng rén)，滬生是律師，小毛是下崗工人。
他們三人(sān rén)相識于年少，阿寶出身于資產階級家庭(jiā tíng)，家境殷實，天生具備經商基因；
滬生出(shēng chū)生于軍人干部家庭，特殊年代家道中落，逐漸對(duì)生活看淡；
小毛出身工人家庭，自幼習武(xí wǔ)，性格沖動，感情之路坎坷。
小說《繁花(fán huā)》寫的是具體人物，折射的是(shì)蕓蕓眾生。
少年時的阿寶、滬生、小毛聚在一起(jù zài yì qǐ)，是一段珍貴的友情歲月，滬生還(shēng huán)特意給小毛安排生日驚喜。
三人分散開來(fēn sàn kāi lái)，故事由此引出1960年代上海商人、軍人、工人(gōng rén)家庭的生活場景。
三位主人公還會牽引(qiān yǐn)出更多的關聯(lián)人物，比如阿寶(ā bǎo)的鄰居小妹蓓蒂，滬生喜歡的女孩??(nǚ hái)姝華，小毛的學拳師父等。
一本(yī běn)《繁花》，寫透了上海不同年齡層、不同行業(yè)(háng yè)、不同家庭背景的人物，猶如一部生活化(shēng huó huà)的“百科全書??”。
讀者看小說《繁花》，站在(zài)上帝視角，看的是上海40余年的(de)平民演義。
小說的內容，猶如一個廣角鏡頭(guǎng jiǎo jìng tóu)，將眾多人物命運的浮沉起落盡數(shù)(jìn shù)收入。
觀眾看劇集《繁花》，坐在旁觀者視角(shì jiǎo)，看的是上海黃河路、南京路的商戰(zhàn)(shāng zhàn)交鋒。
劇集的主線纏繞在阿寶身上(shēn shàng)，他在爺叔（游本昌 飾）的指導(zhǐ dǎo)下，成就了一段商業(yè)傳奇。
電視??劇里(lǐ)沒有滬生和小毛的角色，等于砍掉(kǎn diào)了兩條人物線。
《繁花》開機之前，導演(dǎo yǎn)王家衛(wèi)曾考慮讓胡歌一人分飾三角(sān jiǎo)，這個大膽的想法后來被導演自己(zì jǐ)否決。
小說中，滬生結婚??剛一年，妻子(qī zǐ)白萍就出國了；小毛學歷不高，生活(shēng huó)落魄；汪小姐與丈夫假離婚，之后卻(què)意外懷孕；陶陶風流成性，甚至牽扯到命案(mìng àn)……
阿寶像是一名看客，幾十年來閱覽這座(zhè zuò)城市不同人物的命運繁花。
電視??劇只(zhǐ)關注商人群體，阿寶、汪小姐、李李、玲子都(dōu)在為各自的商業(yè)目標沖鋒陷陣，缺少(quē shǎo)了小說具備的社會廣度。
被省略(shěng lüè)的故事
電視??劇《繁花》的時間主線在(zài)1993年，阿寶在這一年先是脫離股市(gǔ shì)，之后全力進入外貿行業(yè)，努力??推廣促銷(cù xiāo)國貨品牌??“三羊”。
下一步，阿寶重回證券業(yè)(zhèng quàn yè)，積極幫助一家商場運作上市。
電視??劇有(yǒu)倒敘部分，時間線最早回溯到1978年，講述(jiǎng shù)阿寶和戀人雪芝（杜鵑 飾）的愛??情故事。
劇中(jù zhōng)還涉及到1987年、1992年等時間點(diǎn)，交代阿寶與爺叔、蔡司令（張建亞(zhāng jiàn yà) 飾）、玲子等人的關系前史(shǐ)。
小說《繁花》分為兩個時空：1960~1970年代，阿寶和朋友(péng yǒu)們的少年初長成階段；1980~1990年代，阿寶和朋友(péng yǒu)們由青年到中年社會生活。
電視??劇(diàn shì jù)中看不到阿寶1960~1970年代的故事，小說中(zhōng)描繪則是百轉千回。
這是一個特殊的(de)年代。
文革之前，阿寶和鄰居蓓蒂、好友滬生(hù shēng)都過著富足的生活。阿寶喜歡(xǐ huān)看電影??，收集郵票，這是那個年代所說(suǒ shuō)的“小資情調”。
文革開始，阿寶一家被(bèi)趕到了郊區(qū)小房子居住，滬生父母(shēng fù mǔ)失勢，小毛只懂得跟著師父練拳。
阿寶(ā bǎo)在這個階段，親眼見證了自己家族(jiā zú)的沒落。祖父被抄家，伯父食不果腹，父親(fù qīn)受排擠。
花朵繁盛之時是絕美的(měi de)狀態(tài)，但是，凋零枯萎也會接踵而至。年少(nián shào)的阿寶短時間里，經歷了人生的(de)大起大落，這段經歷影響到他后來(hòu lái)的人生觀、價值觀。
電視??劇中沒有少年阿寶(ā bǎo)的故事，讓這個人物的經商動機(dòng jī)變得不夠穩(wěn)固。雪芝追求物質生活拋棄(pāo qì)阿寶，的確推動了阿寶毅然從商，但(dàn)略顯套路。
原著中對阿寶出身和(hé)成長環(huán)境的細致描繪，讓讀者認知(rèn zhī)到阿寶經商是必然的人生選擇(xuǎn zé)。
讀者通過小說，可以將阿寶從小看到(kàn dào)大，了解人物的前史今生。
觀眾看(kàn)電視??劇，只能默默接受阿寶為愛??投身(tóu shēn)商界的這一設定。阿寶的成長(chéng zhǎng)弧光，顯得不夠完整。
因此，原著小說對于(duì yú)電視??劇而言，是必要的內容補充。
阿寶(ā bǎo)少年階段的故事中，還包括對(duì)阿寶家族成員的描繪。
這其中涉及(shè jí)到許多有趣的情節(jié)和人物沖突(chōng tū)，譬如家族成員因為祖父遺產而引發(fā)(yǐn fā)的糾紛，就是極具亮點的段落。
阿寶(ā bǎo)在小說中的雙面人生
小說《繁花(fán huā)》共有31章，作者采用交叉敘事。單數(shù)篇章(piān zhāng)敘述少年阿寶的故事，雙數(shù)篇章書??寫(shū xiě)成年阿寶的人生。
前一篇章，十歲(shí suì)的阿寶和六歲的蓓蒂爬上屋頂(wū dǐng)，感覺到“瓦片溫熱”，“半個盧灣區(qū)”盡收眼底。
后(hòu)一篇章，阿寶落寞時接到李李電話(diàn huà)，說：“寶總忙吧，有心情，現(xiàn)在來看我(wǒ)。”
阿寶到了至真園，落座小包房(bāo fáng)，“李李也就進來……隨便講講，近來過往(guò wǎng)，有一點陌生，也像多年不遇的(de)老友。”
原著的文字內容和敘事結構(jié gòu)，帶給讀者電影??蒙太奇式鏡頭感。人物命運(mìng yùn)在錯落有致的敘述中，少年和成年(chéng nián)兩種不同的人生階段交替出現(xiàn)。
少年人(shào nián rén)的無憂無慮，成年人的深思熟慮，截然相反的(de)精神面貌集合于一個人的身上，構成(gòu chéng)了張力十足的人物塑造手法。
小說(xiǎo shuō)《繁花》以普通話進行敘事，人物對話使用(shǐ yòng)吳語方言。
讀者在閱讀的過程中(zhōng)，逐漸被帶入到人物的生活當中(dāng zhōng)，上海的高樓大廈、弄堂街道仿佛歷歷在目，煙火(yān huǒ)氣息似乎就環(huán)繞在讀者周圍。
金宇澄以(jīn yǔ chéng yǐ)大段綿密的文字敘述，構成了獨樹??一幟(dú shù yī zhì)的作者風格。
他好像一名說書??人，用(yòng)如詩如歌如畫的語言，道出人間(rén jiān)的悲歡離合。
比如原著中第27章，描寫(miáo xiě)阿寶與雪芝分手的段落：
“雪芝說(shuō)，坐我的電車，永遠不要買票。阿寶(ā bǎo)喉嚨哽咽說，我不想講了。雪芝(xuě zhī)靠近一點，靠近過來。
“阿寶朝后退，但雪芝還是(hái shì)貼上來，伸出雙手，抱緊了阿寶，面孔緊貼(jǐn tiē)阿寶胸口。”
“阿寶輕聲說，松開，松開呀(ya)。雪芝不響，阿寶說，全身是油。雪芝(xuě zhī)一句不響，抱緊了阿寶?！?
“不響”是《繁花(fán huā)》原著中頻率出現(xiàn)最高的詞，描述(miáo shù)一個人物對某件事的沉默回應。
這(zhè)看似簡單的“不響”，實則代表了千言萬語(qiān yán wàn yǔ)。
電視??劇里的人物對話，則處處擲地有聲(zhì dì yǒu shēng)，突出一個“響”字。人物的情感波動(bō dòng)，事態(tài)的發(fā)展變化，都通過“響”亮(liàng)的臺詞表達出來。
小說《繁花》書??寫平凡人物(rén wù)的命運，折射城市的歷史變遷。書??中(shū zhōng)的內容有關上海人們的日?，嵤?suǒ shì)、建筑與食物、文化和方言。
讀者可以(kě yǐ)通過《繁花》認識上海、了解上海，同時讀懂(dú dǒng)阿寶、滬生、小毛的命運起伏。
電視??劇《繁花(fán huā)》汲取了原著的精髓，為觀眾呈現(xiàn)(chéng xiàn)阿寶璀璨的商業(yè)人生。
觀眾如果想(xiǎng)進一步看到阿寶和他朋友們的故事(gù shì)全貌，深入了解他們的精神世界??、原有(yuán yǒu)結局，小說才能給到完整的內容(nèi róng)。
作者：崔汀
