現(xiàn)代社會(huì)與人的關(guān)系



安東尼奧尼(ní)的影片開(kāi)頭回蕩著一個(gè)女人??輕靈(qīng líng)的歌聲，歌聲停止之后——嘎然而止(zhǐ)，嘈雜、刺耳??、巨大的工業(yè)噪聲開(kāi)始侵占(qīn zhàn)你的耳??膜。畫(huà)面中此時(shí)，在一片(yī piàn)灰暗的顏色背景中（也許是工業(yè)(gōng yè)廢氣的彌漫），連綿著巨大的工廠(gōng chǎng)，連綿——看不到盡頭。你感到焦躁，感到難以忍受(nán yǐ rěn shòu)，像一只被貓逼到墻角的(de)老鼠，想要自有卻又動(dòng)彈不得：安東尼奧尼(ní)通過(guò)聲音和畫(huà)面，將觀眾置身于電影??(diàn yǐng)中，讓我們切身地感受到，工業(yè)(gōng yè)社會(huì)對(duì)人的壓迫。其后，又通過(guò)(tōng guò)兩組饒有意味的鏡頭進(jìn)一步表現(xiàn)了(le)這種現(xiàn)代社會(huì)與人的關(guān)系：一個(gè)(yí gè)是女主角的兒子??走在骯臟的(de)路上，背景中是巨大的煙囪——人與(yǔ)現(xiàn)代社會(huì)相比是渺小的微不足道；另(lìng)一個(gè)是兩個(gè)人考察工廠，巨大的(de)氣體不斷噴薄而出，把一切包圍覆蓋——現(xiàn)代(xiàn dài)社會(huì)不斷地快速膨脹，最終將吞噬(tūn shì)一切，包括人本身。
現(xiàn)代社會(huì)人與(yǔ)人的關(guān)系



因車(chē)禍造成精神失常的女主角(nǚ zhǔ jué)，得不到丈夫的足夠關(guān)懷。在她住院(zhù yuàn)期間，在倫敦工作的丈夫沒(méi)有回來(lái)(huí lái)照顧她，理由是他打電話問(wèn)醫(yī)生(yī shēng)，醫(yī)生答復(fù)沒(méi)必要回來(lái)。從這件事(shì)起碼可以反映出兩個(gè)情況：一、現(xiàn)代(xiàn dài)社會(huì)所崇尚的理性具有局限性，女主角(nǚ zhǔ jué)在車(chē)后，身體上確實(shí)沒(méi)有很?chē)?yán)重(yán zhòng)的物理傷害，但是精神和感情上(shàng)卻受到了嚴(yán)重的傷害，這是理性(lǐ xìng)難以準(zhǔn)確預(yù)計(jì)和判斷的；二、理性(lǐ xìng)取代了情感，人的關(guān)系只剩下(shèng xià)理性關(guān)系。這又回到“理性與情感(qíng gǎn)的關(guān)系”這個(gè)老生常談的問(wèn)題上來(lái)了(le)，我們知道一個(gè)人只有實(shí)現(xiàn)理性與(yǔ)情感的平衡才能說(shuō)是個(gè)健康(jiàn kāng)的人，但是現(xiàn)代社會(huì)卻只強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)工具理性，把人塑造成只有理性沒(méi)有情感(qíng gǎn)的人，結(jié)果是現(xiàn)代社會(huì)中人與(yǔ)人存在嚴(yán)重的情感隔閡，他們能夠(néng gòu)交流，卻只有冷漠；被異化成“工具(gōng jù)”的人盲目地沉浸在對(duì)理性(lǐ xìng)的崇拜中，而對(duì)情感還有些許(xiē xǔ)追求的人，卻只能生活在孤獨(dú)(gū dú)里。所以影片中女主角的精神失常，應(yīng)該(yīng gāi)是現(xiàn)代社會(huì)與冷漠的人際共同(gòng tóng)作用的結(jié)果。這就不難理解，女主角為何(wèi hé)逾越道德的界限與男主角偷情，因?yàn)?yīn wèi)男主角是個(gè)有感情的人。此外(cǐ wài)，對(duì)于女主角精神失常的設(shè)置，還表明安東尼奧(ān dōng ní ào)尼對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的強(qiáng)烈質(zhì)問(wèn)：正常(zhèng cháng)的人究竟是誰(shuí)？盡管女主角精神失常(jīng shén shī cháng)，但是她對(duì)人充滿了關(guān)懷，醫(yī)學(xué)(yī xué)上講她也許不是正常人，但是比起(bǐ qǐ)那些情感冷漠的人來(lái)說(shuō)她又(yòu)是千真萬(wàn)確的人：精神正常的人(rén)不像人，精神失常的反而更像(xiàng)人，這種荒謬的對(duì)立反映了現(xiàn)代(xiàn dài)社會(huì)的荒謬性，引發(fā)觀眾深深的思考(sī kǎo)。

風(fēng)景畫(huà)、海邊、船、紅色沙漠和莫名瘟疫(wēn yì)



這是一組絕妙的隱喻。

影片中到處(dào chù)都是工業(yè)文明的產(chǎn)物，卻很少(hěn shǎo)能看動(dòng)物和植物??。只有在一些(yī xiē)人住的房間里，才看得見(jiàn)會(huì)有(yǒu)花草??和動(dòng)物的圖畫(huà)或是墻紙——被(bèi)囚禁的自然，更為可悲的是，它(tā)有可能成為人類(lèi)的回憶。

影片中(zhōng)唯一一組明亮鮮艷的鏡頭出現(xiàn)在(zài)，女主角在給孩子??講故事的時(shí)候。碧海(bì hǎi)藍(lán)天陽(yáng)光沙灘大海美麗地呈現(xiàn)在(zài)觀眾的面前。故事內(nèi)容是，一個(gè)女孩??(nǚ hái)生活自由自在海邊，有一天，幾艘帆船開(kāi)到(kāi dào)了海邊，小女孩??的生活從此改變，她(tā)開(kāi)始理解人們奇怪的行為。很明顯(míng xiǎn)，船象征現(xiàn)代文明，而小女孩??及象征女主角(nǚ zhǔ jué)自身，又象征著全人類(lèi)。安東尼奧尼通過(guò)(tōng guò)隱喻告訴觀眾女主角精神的變化是(shì)現(xiàn)代文明的結(jié)果，同時(shí)全人里的生活狀態(tài)(zhuàng tài)和生存的自然環(huán)境的破壞也是(shì)現(xiàn)代文明的結(jié)果——“帆船”暗示著大航海時(shí)代(shí dài)，現(xiàn)代性向全世界??擴(kuò)張。

當(dāng)在碼頭的(de)小屋里往窗外看時(shí)，女主角忽然發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)停在碼頭邊的大船陷入了(le)一片紅色沙漠里。這當(dāng)然是女主角(nǚ zhǔ jué)因精神失常而產(chǎn)生的幻覺(jué)，但是無(wú)疑(wú yí)，現(xiàn)代社會(huì)就像那艘大船一樣(yī yàng)，陷在工業(yè)文明和人的異化對(duì)立(duì lì)的困境中。

女主角聽(tīng)到船上傳來(lái)人(rén)的叫聲，又聽(tīng)到有人說(shuō)船上有(yǒu)瘟疫，女主角恐懼的不能自已。影片中并(bìng)沒(méi)有告訴我們，船上流行的是什么(shén me)瘟疫，不過(guò)，我想它叫“冷漠”，因?yàn)?yīn wèi)船象征著現(xiàn)代社會(huì)，那么船員就(jiù)象征著人類(lèi)。

顏色與心理



安東尼奧尼(ní)似乎在影片中開(kāi)了主管使用顏色(yán sè)的先河。當(dāng)他要表現(xiàn)現(xiàn)代人復(fù)雜(fù zá)矛盾且多層次的心理時(shí)，他面對(duì)(miàn duì)一個(gè)采用何種表現(xiàn)手段的問(wèn)題——是(shì)講述還是象征？他選擇了象征，用(yòng)顏色象征。不知道他是否受到康定斯基(kāng dìng sī jī)的顏色理論影響，他對(duì)色彩的(de)運(yùn)用非常精當(dāng)，比如當(dāng)女主角心情復(fù)雜(fù zá)時(shí)，畫(huà)面呈現(xiàn)模糊不清的雜色；當(dāng)她(tā)趕到孤單時(shí)，房間的墻上涂藍(lán)、綠、青等(qīng děng)冷色調(diào)；但她和男主角偷情時(shí)，旅館(lǚ guǎn)的房間又變成曖昧溫暖的粉紅色(fěn hóng sè)。這些都精確地表達(dá)了這樣一個(gè)(yí gè)信息：這些是精神失常人眼中的世界??(shì jiè)，是被壓迫的人眼中的世界??。

影片(yǐng piàn)最后，女主角帶著兒子??，悄然離開(kāi)……