押上全部身家，
做國內(nèi) AI 院線電影??(diàn yǐng)的探路人。
文 | 銀河紐帶
排版編輯(biān jí) |Joy
我?guī)А懂愑罢摺穮⒓拥氖?AI 影像創(chuàng)作大賽(dà sài)，但故事內(nèi)容卻是在反對 AI，我擔心(dān xīn)評委會覺得我是來踢館的(de)。
直到獲得了這么多獎之后，才發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)大家對《異影者》接受度這么高。
今年 4 月(yuè)，導演言川迎來 “雙喜臨門”。
他執(zhí)導的科幻(kē huàn)短片《異影者》不僅斬獲第 15 屆北京國際(guó jì)電影??節(jié) AIGC 單元 “最佳視效獎”，還在第 78 屆(jiè)法國戛納電影??節(jié)首次舉辦的科幻電影??國際(guó jì)峰會活動中，獲得了由即夢(mèng) AI 推出的“ AI 科幻短片計劃”第二名，一時間風光(fēng guāng)無限。
△北影節(jié) AIGC 榮譽盛典現(xiàn)場，言川導演(dǎo yǎn)（中）
△言川導演在戛納接受媒體采訪(cǎi fǎng)
早在去年 6 月，上海國際電影??節(jié)期間(qī jiān)，言川就憑借改編自著名科幻作家何夕(hé xī)的《汪洋戰(zhàn)爭》的 AI 短片，在上影集團(jí tuán)舉行的“全球 AI 電影?? Marathon 大賽” 中嶄露頭角，榮獲(róng huò)“最佳技術(shù)獎”和“最佳 IP 創(chuàng)意獎” 兩項大獎(dà jiǎng)，成為唯一個人參賽同時獲得雙獎的(de)參賽者。
△言川導演在即夢 AI 攜上海(shàng hǎi)電影??發(fā)起的 AI 動畫電影??周作獲獎分享
加上(jiā shàng)《異影者》的成功，言川已是國內(nèi)在(zài)北影、上影兩大國際電影??節(jié)均獲 AIGC 單元(dān yuán)獎項的導演，迅速躋身行業(yè)焦點人物之(zhī)列。
相較于其他 AI 影像創(chuàng)作者，言川接觸(jiē chù) AI 的時間相對較晚。直到去年 2 月，他(tā)才將 AI 當作工具嘗試創(chuàng)作。
在此之前的(de)二十年，他的重心一直放在傳統(tǒng)影視(yǐng shì)與廣告行業(yè)：監(jiān)制的網(wǎng)絡大電影??《代駕(dài jià)的代價》入圍中美電影??節(jié)最佳影片；
廣告(guǎng gào)領域，更是長期與騰訊游戲、華為、阿里巴巴(ā lǐ bā bā)螞蟻金服、京東、海爾等頭部品牌??合作(hé zuò)，是藝術(shù)與商業(yè)之間能夠靈活切換(qiè huàn)思路模式的導演。
《異影者》的誕生，便(biàn)得益于他從商業(yè)實戰(zhàn)中培養(yǎng)出(chū)的敏銳視角。
影片以 2030 年 AI 全面統(tǒng)治(tǒng zhì)影視工業(yè)為虛擬背景，講述了人工智能(rén gōng zhì néng)公司奧林帕斯利用算法掌控電影??創(chuàng)作，致使(zhì shǐ)人類情感反應趨于同質(zhì)化。
傳統(tǒng)剪輯師(shī)陳遠察覺到這一危機，決心制作一部紀錄片(jì lù piàn)以喚醒觀眾認知的故事。
△老剪輯(jiǎn jí)師陳遠只是為了親手完成一部電影??(diàn yǐng)，就觸發(fā)了警報，鋃鐺入獄
影片無論是從(cóng)視聽語言的藝術(shù)美感，還是故事情感(qíng gǎn)的普世性來看，都展現(xiàn)出了較高(gāo)的類型片特色，十分具有商業(yè)潛力(qián lì)。
但目前言川沒空沉湎在獲獎喜悅(xǐ yuè)里，他正忙著與制片人阿 K 一起籌備(chóu bèi)自己的 AI 電影??工作室 ——“ CoreX-Ai 電影??工作室”。同時在(zài)湖南岳陽元母社開拓 AI 產(chǎn)業(yè)綜合性賦能(fù néng)企業(yè)。
△ CoreX-Ai 電影??工作室
工作室的創(chuàng)辦目標很(hěn)明確——制作出優(yōu)秀、能商業(yè)化落地的(de) AI 院線電影??。
這份在別人看來是場(chǎng)大冒險，在他眼中卻是必經(jīng)之路的計劃(jì huà)。
這是為什么？極客電影??（ID：Geekimovie）對此產(chǎn)生了濃厚(nóng hòu)好奇，并與言川就《異影者》的創(chuàng)作(chuàng zuò)歷程、技術(shù)應用展開了深度探討。
01《異影者(yì yǐng zhě)》：重技術(shù)，也要重敘事
現(xiàn)在很多(hěn duō) AIGC 作品更像技術(shù)演示片，創(chuàng)作者似乎(sì hū)忘了故事才是影視作品的靈魂(líng hún)。
《異影者》的創(chuàng)作源于言川對當下 AI 技術(shù)(jì shù)雙刃劍效應的觀察。
他發(fā)現(xiàn) AI 既可以(kě yǐ)是高效的生產(chǎn)工具，也可能成為扼殺(è shā)個性化的 “標準化機器”。
許多 AIGC 作品，雖在(zài)視效、美術(shù)和概念上表現(xiàn)突出，但(dàn)故事性嚴重不足，導致內(nèi)容同質(zhì)化嚴重。
AIGC 影像現(xiàn)在(xiàn zài)的問題是，很大一部分創(chuàng)作者是跨行業(yè)(kuà háng yè)而來，且未受系統(tǒng)化影視課程(kè chéng)培訓。
他們的創(chuàng)作目的不夠明確，專業(yè)技能(zhuān yè jì néng)也不足，多為跟風或娛樂。
所以作品(zuò pǐn)在思想性和藝術(shù)性都有很大的(de)提升空間。
帶著這份的初衷，言川(yán chuān)在劇本階段便構(gòu)建了老剪輯(jiǎn jí)師陳遠與智能系統(tǒng) NOVA 的對抗主線(zhǔ xiàn)。
△老剪輯師陳遠打開了一部“老古董(lǎo gǔ dǒng)”《大都會》
影片中，NOVA 代表的算法系統(tǒng)試圖用(shì tú yòng)數(shù)據(jù)模型統(tǒng)一人類的情感反應，陳遠則(zé)堅持用傳統(tǒng)剪輯手法保留作品的(de)個性化表達。
最后通過 NOVA 在算法桎梏中(zhōng)的覺醒，展現(xiàn)了 AI 時代下人類情感(qíng gǎn)與藝術(shù)創(chuàng)作的獨特價值，也讓《異影者(yì yǐng zhě)》擁有了更扎實的故事內(nèi)核。
在(zài)視覺風格的選擇上，言川展現(xiàn)出創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)的勇氣與遠見。
他認為，寫實風格(fēng gé)更易暴露 AI 的不足，但若能(néng)成功實現(xiàn)，其效果也更具說服力。
很多(hěn duō)人覺得動畫風格更適合 AIGC，因為對(duì)人物表情、動作的容錯率更高(gāo)。
但我偏要試試寫實風格，因為越(yuè)寫實越能暴露 AI 的技術(shù)短板，也越(yuè)能逼著我們把細節(jié)做到位(wèi)。
在光影處理上，言川則借鑒了王家衛(wèi)(wáng jiā wèi)電影??的美學風格。
△人工智能會自動識別人類(rén lèi)的情緒
他將室內(nèi)場景設計為(wèi)暖色調(diào)，象征傳統(tǒng)藝術(shù)的溫度與堅守(jiān shǒu)；室外則采用冷色調(diào)，代表科技的理性(lǐ xìng)與疏離。
當觀眾看到主角在冷(lěng)暖色調(diào)間穿梭時，不用臺詞都能(néng)感受到人文與科技的碰撞。
△電影??(diàn yǐng)不再需要人為創(chuàng)造，只需要算法生成(shēng chéng)，為每個觀眾量身定制
尤其令人注意(zhù yì)的是，《異影者》中還藏著不少(bù shǎo) " 彩蛋 "：有對《大都會》《亂世佳人》《盜夢空間》等(děng)經(jīng)典電影??的致敬，有對卓別林、費穆等(děng)電影??大師的緬懷。
這些細節(jié)可能普通(pǔ tōng)觀眾不一定能立刻察覺，但對(duì)迷影來說，會是意外的驚喜。
△《異影者(yì yǐng zhě)》戛納放映現(xiàn)場
言川認為，這種對電影??(diàn yǐng)傳統(tǒng)的尊重，正是讓如今的 AIGC 作品(zuò pǐn)擺脫 " 技術(shù)空殼 " 的關鍵。
《異影者》的獨特(dú tè)，很快得到了相關領域的認可。
在(zài)第 78 屆戛納國際電影??節(jié)科幻電影??國際峰會(fēng huì)上，活動嘉賓對言川反饋，在所有參賽(cān sài)作品中，《異影者》的故事最完整，視聽(shì tīng)語言最專業(yè)，每個鏡頭都服務于(yú)人物情緒和劇情發(fā)展，對行業(yè)來說(lái shuō)很分外難得。
△ 《異影者》映后交流分享，言川(yán chuān)（左二）與知名科幻作家陳楸帆（左三）
這(zhè)不但讓《異影者》在藝術(shù)上更具價值(jià zhí)，也讓其在商業(yè)上頗具吸引力(xī yǐn lì)。
畢竟，完整的故事情節(jié)和深刻的情感(qíng gǎn)表達，最能引起觀眾共鳴。無論技術(shù)如何(rú hé)迭代，這一點永遠不會改變。
02 AI 工具沒有(méi yǒu)最好只有靈活選用
許多人詢問我(wǒ)《異影者》使用哪款軟件制作的？
我一(yī)聽就知道他們可能是新手，覺得(jué de)一部片子能靠單一軟件搞定。
但(dàn)實際卻是每個工具都有長短板(bǎn)，關鍵是懂得如何搭配。
有了前期(qián qī)對于《異影者》敘事線索、人物關系、美術(shù)風格(fēng gé)的設想與鋪墊，中后期對于用 AI 工具(gōng jù)如何精準落實，對言川來說才是考驗(kǎo yàn)的開始。
相比常見的 AIGC 短片偏愛??的(de)科幻、玄幻、怪誕異類等宏大場景，《異影者(yì yǐng zhě)》10 分鐘的故事全發(fā)生在狹小的(de)剪輯室里。
并且存在三個高頻互動(hù dòng)的角色：剪輯師陳遠、助理和虛擬(xū nǐ)機器人 NOVA。
這對人物形象的一致性、場景環(huán)境(huán jìng)的連貫性要求極高。
如果場景宏大，某些(mǒu xiē)鏡頭斷層還能靠視覺奇觀掩蓋(yǎn gài)，但室內(nèi)戲全靠人物情緒推進，哪怕(nǎ pà)主角形象有細微不同，觀眾都會(huì)察覺。
而且我們還得在有限空間(kōng jiān)里，設計出更豐富的人物調(diào)度(diào dù)，這樣才能保證觀眾視覺不疲勞。
為此(wèi cǐ)，言川幾乎嘗試了市面上所有主流 AI 工具(gōng jù)。譬如 Midjourney、可靈 AI、即夢、Vidu、ComfyUI、GPT-4o ……
他笑稱，這種(zhè zhǒng) " 十八般武藝全上 " 的策略，本質(zhì)是不迷信(mí xìn)單一工具的 " 全能神話 "。
不過，隨著嘗試(cháng shì)，他發(fā)現(xiàn)可靈在生視頻方面有著(yǒu zhe)出色的表現(xiàn)，逐漸地，他認為每款(měi kuǎn)工具都各具所長。
例如，在處理人物(rén wù)一致性這一難題時，他會先用 Midjourney 生成基礎(jī chǔ)的人物形象，再借助 ComfyUI 和 Photoshop 對細節(jié)進行(jìn xíng)精細調(diào)整。
△老剪輯師陳遠形象設計
為了(wèi le)保持環(huán)境的一致性，言川會利用 GPT-4o 的圖像(tú xiàng)推測能力，讓它根據(jù)某一張圖(tú)推測并生成與之相符的場景(chǎng jǐng)。
△ GPT-4o 強大的圖像推測能力
當然，還有些(yǒu xiē)技術(shù)難題，即便靈活切換工具，也難以一步到位(yī bù dào wèi)解決，譬如生成角色大笑的畫面，直接(zhí jiē)輸入 " 大笑、非常開心?? "，最終角色的表情(biǎo qíng)往往過于夸張。
這時，言川會先讓 AI 生成(shēng chéng)角色微笑的表情，再通過調(diào)整提示(tí shì)詞，逐步從微笑過渡到大笑，這樣(zhè yàng)效果普遍會更好。
因為目前 AIGC 的創(chuàng)作(chuàng zuò)方式還沒有一條科學規(guī)范化的制作(zhì zuò)思路，大家都在摸索適合自己舒(shū)的創(chuàng)作方法。
多嘗試了解不同的軟件(ruǎn jiàn)尤為重要！
包括在寫劇本、畫分鏡的過程(guò chéng)中，讓腦子清楚在制作這部分鏡頭(jìng tóu)時，需要結(jié)合哪幾個工具和軟件更(gèng)合適，這樣才能在實際創(chuàng)作中提高效率(tí gāo xiào lǜ)。
此外，他還發(fā)現(xiàn)了一種更高效(gāo xiào)的分鏡頭方式。
傳統(tǒng)制作中，很多人用(rén yòng)表格形式編寫分鏡腳本，列出鏡號、景別(jǐng bié)、拍攝手法等，再由工作人員執(zhí)行。
△《異影者(yì yǐng zhě)》部分分鏡表
但用 AI 制作影像時，這種方式(fāng shì)容易造成溝通障礙。
不如嘗試先用(yòng)大白話對 AI 書??寫提示詞一個分鏡機制(jī zhì)，然后用這一套分鏡機制直接生圖(shēng tú)，給后面執(zhí)行制作團隊效率也會(huì)被提升。
△《異影者》核心角色和場景設計(shè jì)風格
回顧《異影者》的制作過程會發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)，AI 時代的創(chuàng)作不是工具的比拼，更是(gèng shì)思維的轉(zhuǎn)變。
誰的思維更靈活(líng huó)，誰就更具市場競爭力，言川顯然是(shì)后者。
03 做 AI 院線電影??的探路人
我(wǒ)朋友常調(diào)侃我是行業(yè)先驅(qū)，
我(wǒ)說做先驅(qū)沒關系，別就義就行了。
與(yǔ)《異影者》里的主角陳遠一樣，言川也(yě)有著極強的匠心精神。
△《異影者》海報
甚至(shèn zhì)在職場摸爬滾打 10 多年，他身上還始終(shǐ zhōng)帶著傳統(tǒng)創(chuàng)作者的執(zhí)拗勁兒。
這(zhè) 10 多年里，他雖然操盤過廣告、網(wǎng)劇(wǎng jù)、網(wǎng)絡電影??、短劇，業(yè)務總體穩(wěn)中向好(hǎo)，卻總在深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)時想起電影??院(diàn yǐng yuàn)的銀幕——那塊能承載創(chuàng)作者全部野心(yě xīn)與浪漫的圣地。
在我眼中，電影??(diàn yǐng)是最高的藝術(shù)形式。
一部 90 分鐘以上(yǐ shàng)的電影??需要精湛的故事敘述和(hé)復雜的視聽技巧，是導演藝術(shù)的(de)集中體現(xiàn)。
在院線成功的電影??，更需(xū)在藝術(shù)與商業(yè)價值間找到平衡，這(zhè)對創(chuàng)作者提出了極高的要求(yāo qiú)。
正是這種近乎偏執(zhí)的堅持，讓言川在(zài) AI 浪潮席卷影視圈時，做出了一個在(zài)同行看來十分冒險的決定——押上(shàng)全部身家，做國內(nèi) AI 院線電影??的探路(tàn lù)人。
一方面，《異影者》的成功像把鑰匙(yào shi)，既打開了 AI 院線電影??技術(shù)落地的(de)可能性，又賦予他放手一搏的底氣。
另一方面(lìng yì fāng miàn)，這份決定的背后還藏著一段(yī duàn)言川未釋懷的遺憾。
2017 年直播帶貨(dài huò)爆發(fā)時，言川因過度謹慎錯失入局先機(xiān jī)，想著等資源配齊、模式成熟后再(zài)行動，結(jié)果卻眼睜睜看著別人跑馬圈地(quān dì)。
如今面對 AI 影像的浪潮，他不愿重蹈覆轍(chóng dǎo fù zhé)，決心抓住這個機遇。
但言川的冒險絕非(jué fēi)盲目，他清醒認識到 AI 院線電影??的兩大(liǎng dà)核心痛點：
一是觀感廉價化，在多數(shù)(duō shù)觀眾認知里，AI 生成的影像如同流水線(liú shuǐ xiàn)產(chǎn)品，缺乏人工打磨的溫度，難以贏得(yíng dé)情感認同；
二是商業(yè)化落地難，行業(yè)未有(wèi yǒu)成功先例，投資者普遍持觀望態(tài)度，急需(jí xū)敢試錯的破冰者。
這兩點恰恰是言川(shì yán chuān)最想突破的地方，并且將這段經(jīng)歷(jīng lì)命名為“泥濘之戰(zhàn)”，是條注定充滿(chōng mǎn)迂回的路。
我成立 AI 電影??工作室的(de)房租、裝修和招聘人員，一個月開銷保底(bǎo dǐ)都要 15 萬，這些費用全靠自己承擔(chéng dān)。
如果最后作品投放市場沒有反響，可能時間(shí jiān)、精力、資金就打水漂了，但我還是(hái shì)想為愛??發(fā)電。
若大家都畏手(wèi shǒu)畏腳，不見兔子不撒鷹，那 AI 院線電影??的(de)推進將永遠遲緩。
就像魯迅說(shuō)的，世上本沒有路，走的人(rén)多了，也便成了路。
目前(mù qián)，言川仍在馬不停蹄地物色合適的(de)編劇與同樣有夢想的創(chuàng)作者一并(yī bìng)前行，并積極外拓尋找投資人。
△言川導演(dǎo yǎn)與《獅子王》導演羅伯 · 明可夫、評審團管虎??(guǎn hǔ)導演、演員譚卓合影
他清楚自己并非(bìng fēi)傳統(tǒng)影視圈的大牌??導演，不可能坐等(zuò děng)投資方上門，只能完成好自己的事情(shì qíng)——比如先為電影??制作出預告片，再(zài)配合一些商業(yè)孵化方式，吸引更多(duō)資本青睞。
“孤勇者”雖很勵志，內(nèi)心(nèi xīn)承載的難處卻只有自己知道。
這般(zhè bān)心懷野心又腳踏實地，很難不讓人為言川(yán chuān)接下來的作品感到期待。
希望他全力以赴(quán lì yǐ fù)后，最終能夠收獲矚目成績。在國產(chǎn)(guó chǎn)影視的銀幕上，映出屬于 AI 技術(shù)的(de)嶄新可能。
