文(wén)/沐見汐
（視頻首發(fā)b站，以下為文字稿(gǎo)）
Hello，大家好，歡迎來到"海邊放映室"和"Xiatre汐(xī)劇場"珠聯(lián)璧合的特別節(jié)目，我是熱愛??看劇(kàn jù)的佳片推薦員沐見汐。了解國慶檔的(de)小伙伴應(yīng)該猜出來了，我們這期主題(zhǔ tí)就要聊一聊我看的國慶檔的(de)第一部作品，那就是——《只此青綠》。
那先(nà xiān)來說結(jié)論，我覺得 《只此青綠》 是(shì)非常適合大家進(jìn)影院進(jìn)行觀賞的一部作品(zuò pǐn)，尤其是在國慶檔，這樣普天同慶的(de)時(shí)刻，它在這一眾商業(yè)片里面可以(kě yǐ)說是一枝獨(dú)秀般的存在。
這里先來給(gěi)大家做一個(gè)小調(diào)查哦。大家是(shì)怎么知道值此青綠這部作品的呢(ne)？我相信應(yīng)該有不少的觀眾都(dōu)是通過 2022 年春晚那個(gè)當(dāng)時(shí)刷屏的(de)這個(gè)“青綠腰”的熱搜或者是(shì)視頻切片了解到這部作品的，我們(wǒ men)當(dāng)年看到的 “青綠腰” 其實(shí)是出自(chū zì)舞劇《只此青綠》。而今天我們在(zài)電影??院能看到的電影??版，其實(shí)是基于(jī yú)舞劇版做了大量的刪改，以(yǐ)適應(yīng)大銀幕的節(jié)奏和風(fēng)格。
因此(yīn cǐ)在接下來的視頻當(dāng)中，我會(huì)分成兩(liǎng)部分，第一部分就是給大家介紹一下(yī xià) 《只此青綠》 大概的劇情，以及透過(tòu guò)這個(gè)作品背后創(chuàng)作者想傳遞出來的(de)真正的故事意圖在哪里。第二部分(bù fèn)我會(huì)來跟大家分析一下，從電影??(diàn yǐng)的角度和從舞劇的角度來看(lái kàn)，《只此青綠》 這部作品在大銀幕(yín mù)上會(huì)給大家有怎樣特殊的感受(gǎn shòu)。
作品起源：《千里江山圖》
《只此青綠(qīng lǜ)》 這個(gè)名字其實(shí)是出自創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對于(duì yú)宋代名畫《千里江山圖 》 的一個(gè)調(diào)查(diào chá)之后的感受。
無名無款，只此一卷(yī juàn)，青綠千載，山河無垠。
創(chuàng)作《千里江山圖(tú)》的作者叫做王希孟，他在完成這部(zhè bù)作品的時(shí)候只有 18 歲，除了《千里江山(jiāng shān)圖》 之外，后世再也沒有找到他的(de)任何其他作品了。而這么氣勢磅礴、充滿(chōng mǎn)美感的作品，經(jīng)過了許多人的(de)認(rèn)可，但唯獨(dú)沒有印上作者 王希孟(wáng xī mèng) 的印章，甚至我們當(dāng)時(shí)找到《千里江山(jiāng shān)圖》的時(shí)候，也只知道這個(gè)作者(zuò zhě)的名字就是 希孟 。他的姓氏還是(hái shì)從后面其他人的一些留下的記錄(jì lù)才對應(yīng)上的，我們才知道這個(gè)(zhè ge)人原來是王希孟，所以這個(gè)創(chuàng)作故事(gù shì)其實(shí)是有一些沉重的基調(diào)在(zài)里面的。
我當(dāng)時(shí)看到周莉亞和韓真(hán zhēn)在《永不消逝的電波》之后推出了(le)《只此青綠》，又是一個(gè)改編自宋代(sòng dài)名畫的作品，其實(shí)我是有一些(yī xiē)疑惑的。因?yàn)檫@個(gè)畫卷是主要以(yǐ)山水為核心的，那怎么樣以舞蹈(wǔ dǎo)的形式去應(yīng)和山水畫的這個(gè)(zhè ge)內(nèi)容呢？它會(huì)不會(huì)做成一個(gè)非常曲高和寡(qǔ gāo hè guǎ)的一個(gè)作品出來？我會(huì)不會(huì)看不懂？其實(shí)(qí shí)也是我當(dāng)時(shí)看這部舞劇之前(zhī qián)抱有的一些不安。
但是在《只(zhǐ)此青綠》這部作品，它其實(shí)開端是(shì)以一個(gè)故宮的文物修復(fù)者，或者我們(wǒ men)說是展卷人的視角出發(fā)，一點(diǎn)一點(diǎn)(yì diǎn yì diǎn)展開這一幅 《千里江山圖》 來呈現(xiàn)出(chéng xiàn chū)圖畫的美感，以及它的創(chuàng)作者王希孟(wáng xī mèng)的當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷。
《只此青綠》：宋代(sòng dài)百姓的風(fēng)情畫卷
我覺得這部舞劇(wǔ jù)的創(chuàng)作者周莉亞和韓真非常巧妙的(de)，就是它不是說我去復(fù)刻一個(gè)(yí gè)畫作，而是把燈光給到了作畫(zuò huà)背后的人。
我相信大家都有(yǒu)聽到過一個(gè)說法，就是我們在看(kàn)一些古代的文物，我們都會(huì)說(shuō)這些資料其實(shí)是反映了當(dāng)時(shí)人們(rén men)生活的一個(gè)圖景。那創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也(yě)把這一幅畫作當(dāng)作了一個(gè)窺視(kuī shì)宋代當(dāng)時(shí)的老百姓的生活的一個(gè)(yí gè)窗口，以此用這個(gè)舞者的身體來(lái)復(fù)現(xiàn)出宋代的一些風(fēng)情畫卷。
比如說(bǐ rú shuō)這次在電影??里面，我特別記憶深刻(shēn kè)的就是希孟在學(xué)堂里面遲到了(le)，然后他就要在不吵醒呼呼大睡??的(de)老師?????的前提下走到他的(de)桌子前面。果不其然，他背的這個(gè)畫卷(huà juàn)就掉到了地上，然后把老師?????(lǎo shī)給吵醒了。然后老師?????醒來之后就(jiù)好像就沒事發(fā)生一樣，就起身，然后(rán hòu)巡視一圈，看大家畫的怎么樣，結(jié)果(jié guǒ)后來發(fā)現(xiàn)誒自己的扇子不見了(le)。我覺得這個(gè)場景就是非常生動(dòng)又(yòu)活潑，也是可以當(dāng)作整個(gè)故事當(dāng)中(dāng zhōng)一個(gè)小小的調(diào)味劑吧。
那除了希孟這個(gè)(zhè ge)執(zhí)筆人之外，其實(shí)創(chuàng)作這幅畫還需要(xū yào)比如說我們的畫布、墨水、毛筆、顏料等等(děng děng)。它會(huì)涉及到很多普普通通的工匠，故事(gù shì)還花了大量的篇幅去展示其他(qí tā)的這些行業(yè)。比如說是篆刻人、織絹(zhī juàn)人、磨石人、制筆人、 制墨人等等。而(ér)在每一種行業(yè)它都有不同(bù tóng)的場景去復(fù)現(xiàn)他們的生活的(de)，或者說工作的這個(gè)環(huán)境。 織絹人她(tā)就很明顯是以南方的山水(shān shuǐ)作為背景，然后穿著非常得體，舉手投足之間(zhī jiān)又有非常溫婉的南方氣質(zhì)的(de)美人，就開始在那里 織絹。在絹絲(juàn sī)的縱橫交錯(cuò)之間，我們也能看到當(dāng)時(shí)(dāng shí)這個(gè)織絹人她的那種耐心和(hé)細(xì)致，以及像南方的下午那種安靜(ān jìng)的、非常輕松的時(shí)代的氛圍。那到(nà dào)了磨石人和采石人那邊，又(yòu)是非常粗力的勇猛的勇士的(de)形象，所以整部作品就好像是通過(tōng guò)《千里江山圖》打開了一個(gè)觀察當(dāng)時(shí)(dāng shí)人們生活的一個(gè)窗口。不光是藝術(shù)家(yì shù jiā)，而這些普普通通的我們說的工匠(gōng jiàng)也是支撐著這部偉大作品、孕育出(yùn yù chū)這部偉大作品的非常重要的人物(rén wù)。
這部作品當(dāng)中還非常有意思的就是(jiù shì)它設(shè)計(jì)了“青綠 ” 這樣一個(gè)角色。我(wǒ)相信但凡看到過孟慶旸演的青綠(qīng lǜ)和青綠腰的觀眾朋友，無不會(huì)(bú huì)為她的這種身段和身姿所(suǒ)喝彩。她在劇中展現(xiàn)的是一個(gè)(yí gè)可以說是一開始有一些莊重(zhuāng zhòng)的高冷的東方美人的形象(xíng xiàng)，而她正是千里江山圖當(dāng)中這些(zhè xiē)江山的化身。所以我們看到她的(de)舉手投足之間，她的動(dòng)作是非常利落(lì luò)的，她的身姿和輪廓其實(shí)是(shì)比較的清晰，甚至你和織絹人(rén)相比的話，其實(shí)是比較的凌厲的(de)。但一旦她動(dòng)起來的時(shí)候，你又(yòu)會(huì)發(fā)現(xiàn)她們是多么的婀娜多姿。在(zài)大多數(shù)時(shí)候，青綠這些女演員們都是(shì)雙目低垂的，而在非常偶爾的(de)時(shí)候，當(dāng)她抬起的雙眼，抬起頭(tóu)跟觀眾我們四目相對的時(shí)候，你(nǐ)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，哇，這一個(gè)回眸真的(zhēn de)是可以說是傾國傾城。她的美感(měi gǎn)，充滿希望的這種情緒真的是靠她(tā)的雙目就能傳遞給到觀眾(guān zhòng)的。因此我覺得張翰和孟慶旸(yáng)這兩個(gè)角色演的也非常好(hǎo)，選的也非常好。
難以用舞劇(wǔ jù)或電影??的單一視角評價(jià)
那下面(xià miàn)我們再簡單的來聊一聊，就(jiù)是從電影??版和這個(gè)舞劇版到底觀賞(guān shǎng)的感受會(huì)有哪些區(qū)別？
其實(shí)我(wǒ)在想要聊這一期視頻之前，我(wǒ)自己也很糾結(jié)一件事情，就是《只(zhǐ)此青綠》 它是一部舞劇改編而成(ér chéng)的電影??作品。但是它又不像(xiàng)我們看到的，比如說英國????國家話劇院那(nà)NT live 一樣，它不是把舞臺(tái)上的表演(biǎo yǎn)的形式拍成了電影??版所謂的官攝(guān shè)，而是有自己的一些置景，并且用(yòng)了很多電影??的特效、調(diào)色等等。同時(shí)(tóng shí)電影??版其實(shí)它只有一個(gè)半小時(shí)左右嘛(ma)。那舞劇其實(shí)它是更長的，所以(suǒ yǐ)它在情節(jié)上包括一些舞蹈的(de)段落其實(shí)是做了很大量的(de)改動(dòng)的。
如果我們從一個(gè)單純的(de)電影??的視角的話，可能有些觀眾會(huì)(huì)覺得說它這個(gè)高潮在哪里？包括(bāo kuò)說它分很多章節(jié)的形式，其實(shí)(qí shí)也是在電影??里面非常少見的(de)。而且它作為一個(gè)部電影??，它又(yòu)沒有臺(tái)詞，它完全是靠這個(gè)音樂(yīn yuè)和畫面讓大家要自己理解這個(gè)(zhè ge)劇情。
那換一個(gè)角度，從舞劇來講，它(tā)這個(gè)電影??版又沒有辦法去呈現(xiàn)一個(gè)(yí gè)角色，比如說ta自己的一個(gè) solo 的舞蹈，它(tā)沒有辦法從頭到尾用一個(gè)長鏡頭（盡管電影??(diàn yǐng)是嘗試了，但是你沒有辦法把(bǎ)所有的舞蹈都毫無保留、一刀不剪(jiǎn)、不切機(jī)位地去復(fù)現(xiàn)出來） ，而且這(zhè)兩種藝術(shù)形式其實(shí)在沐見汐我(wǒ)這里是有兩套不一樣的評價(jià)(píng jià)的體系和標(biāo)準(zhǔn)的。
所以我當(dāng)時(shí)(dāng shí)其實(shí)很糾結(jié)，我到底應(yīng)該用怎么樣(zěn me yàng)的標(biāo)準(zhǔn)去評價(jià)這部影片？但是后來(hòu lái)我又想了一下，就是為什么這部(zhè bù)舞劇要被改編成電影??？我想(xiǎng)一方面肯定是說我們優(yōu)秀的作品(zuò pǐn)，包括從這個(gè)文化遺產(chǎn)的發(fā)揚(yáng)和傳承(chuán chéng)的角度，我們得讓更多的(de)觀眾去知道和了解這部作品。那(nà)另外一個(gè)角度，他一定是希望通過(tōng guò)電影??的這種手法去補(bǔ)足舞劇所(suǒ)不能呈現(xiàn)的某一些場景的。
所以(suǒ yǐ)在這里我想跟大家聊一聊電影??(diàn yǐng)的這種形式去展現(xiàn)這個(gè)舞劇，它(tā)的優(yōu)點(diǎn)在哪里？它的缺點(diǎn)又(yòu)在哪里？
電影??較于舞劇的優(yōu)點(diǎn)
那(nà)首先我也覺得是最明顯的(de)一點(diǎn)，就是它在每一個(gè)章節(jié)展現(xiàn)(zhǎn xiàn)這一種工種的時(shí)候，它的場景(chǎng jǐng)是比舞劇更加豐富的。因?yàn)槲鑴?wǔ jù)它是在一個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行表演(biǎo yǎn)，這個(gè)舞美其實(shí)是沒有辦法設(shè)計(jì)得(dé)非常精細(xì)的，因?yàn)樗紤]到(dào)東西要推上去，景片要升降等等，所以(suǒ yǐ)它是有局限性的。而我們看到(kàn dào)電影??版，它每一個(gè)人物都給了(le)相應(yīng)的這個(gè)場景，甚至它這個(gè)場景(chǎng jǐng)是除了有高山、有湖泊，甚至還有(hái yǒu)天氣的變化，比如說有下雨，也有(yǒu)季節(jié)的變化，有春夏秋冬。所以它是(shì)更讓我們?nèi)ツ軌蚋惺艿街鹘?zhǔ jué)或者說呈現(xiàn)的這個(gè)人物處于哪一種(yī zhǒng)狀態(tài)。它的打光也會(huì)更適合(shì hé)當(dāng)時(shí)場景下的顯現(xiàn)出來的人物的(de)心態(tài)。
第二就是我們在看舞劇的(de)時(shí)候，我們的座位是非常固定的(de)。所以等于說如果我們坐得遠(yuǎn)的話(de huà)，其實(shí)是看不太清楚演員的(de)一些表情和細(xì)小的一些動(dòng)作。而且(ér qiě)又因?yàn)槲覀兊奈恢檬枪潭ǖ?de)，所以我們觀察到的只是一個(gè)角度(jiǎo dù)。到了電影??這里，因?yàn)閿z像機(jī)是可以(kě yǐ)移動(dòng)的，而且攝像機(jī)可以拉近也可以(kě yǐ)推遠(yuǎn)，所以我們還是能看到在鏡頭(jìng tóu)的使用上是做了一些設(shè)計(jì)(shè jì)的，比如說到了關(guān)鍵的舞蹈動(dòng)作(dòng zuò)，鏡頭是有努力??的去做一個(gè)(yí gè)環(huán)繞式的長鏡頭，或者是特寫和(hé)全景之間的切換等等，給到我們(wǒ men)在這個(gè)當(dāng)下這一個(gè)舞蹈的片刻(piàn kè)導(dǎo)演認(rèn)為最合適呈現(xiàn)給觀眾的這個(gè)(zhè ge)鏡頭的取景范圍是怎樣的。
第三(dì sān)就是通過電影??的一些技術(shù)和特效(tè xiào)，使得整個(gè)畫面會(huì)更有東方的(de)韻味。我相信看過影片的各位應(yīng)該(yīng gāi)對青綠那一章，所有的青綠的(de)姑娘們在水上進(jìn)行舞蹈，然后她們(tā men)的倒影是直接在水下有一個(gè)(yí gè)鏡面的效果，這一個(gè)場景非常印象(yìn xiàng)深刻。當(dāng)然我們知道在舞臺(tái)上想要(xiǎng yào)做出這個(gè)效果是不可能的。這個(gè)(zhè ge)水面的設(shè)計(jì)我覺得是非常巧妙(qiǎo miào)的，把中國畫的那種寫意和寫實(shí)(xiě shí)相結(jié)合在一起，而且配合它當(dāng)時(shí)的(de)這個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，你分辨不出(chū)，誒，到底現(xiàn)在左邊是實(shí)景，還是說(shuō)我們看到的只是水面中的倒影(dào yǐng)？你會(huì)一時(shí)之間有點(diǎn)分不清楚，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，而(ér)這一點(diǎn)正是山水畫當(dāng)中的一種特色(tè sè)。
舞劇較于電影??的優(yōu)點(diǎn)
其實(shí)我剛才(gāng cái)講的這些電影??的手法，在電影??(diàn yǐng)整個(gè)范圍當(dāng)中其實(shí)是使用的比較(bǐ jiào)淺顯的，甚至我看到7D影院現(xiàn)在有(yǒu)短評說好像非常出戲，感覺不像是(xiàng shì)舞劇，又不像是電影??。
舞劇搬上大銀幕(yín mù)的先例其實(shí)并不多，難免你要保留(bǎo liú)舞劇的那種舞臺(tái)感，又要融合(róng hé)電影??的質(zhì)感的話，沒有辦法滿足所有人(suǒ yǒu rén)的體驗(yàn)，因?yàn)槲鑴∮兴约罕磉_(dá)(biǎo dá)、和觀眾交流的語言，電影??也有(yǒu)它自己的語言。如果是要按照(àn zhào)電影??的創(chuàng)作思路的話，我們看到的(de)影片就完全不會(huì)是這樣子，大家(dà jiā)可以去類比一下《悲慘世界??》，它也是從(shì cóng)音樂劇搬上了大銀幕，但是它(tā)的拍攝方法和故事的創(chuàng)作方法其實(shí)(qí shí)是更偏電影??感，而非這個(gè)(zhè ge)舞臺(tái)感的。
那第二點(diǎn)我覺得電影??(diàn yǐng)是有削弱它舞劇當(dāng)中的舞蹈(wǔ dǎo)的部分。就像我剛才說的(de)，它要從兩個(gè)多小時(shí)的純(chún)舞劇刪減到只有一個(gè)半小時(shí)的，而且(ér qiě)要加那些特效，加一些空鏡、字幕等等(děng děng)，它是會(huì)占掉舞蹈的呈現(xiàn)(chéng xiàn)的時(shí)長的。包括我記得我在(zài)看舞劇的時(shí)候，我是非常喜歡(xǐ huān)那個(gè)磨石人那一段他們?nèi)タ?káng)這個(gè)石頭，去鑿這個(gè)石頭的時(shí)候(shí hòu)，他們非常擲地有聲的幾個(gè)踩點(diǎn)的舞蹈(wǔ dǎo)片段，其實(shí)在成片當(dāng)中都被刪減(shān jiǎn)了。我們看到的這個(gè)磨石人只有(zhǐ yǒu)就是他在爬山，然后鑿兩下就(jiù)沒有了。但其實(shí)它作為舞劇的(de)一個(gè)章節(jié)，它在舞劇里面是有(yǒu)挺長的一個(gè)篇幅去描繪的。在(zài)電影??版里面它只能去縮短，讓觀眾(guān zhòng)把重心放到這個(gè)展卷人和作畫(zuò huà)人之間的關(guān)系上。
另外還有 舞蹈(wǔ dǎo) 部分剪輯的問題。因?yàn)殓R頭不可能(kě néng)始終跟著一個(gè)舞者，自然而然地，ta的舞蹈(wǔ dǎo)就會(huì)被交叉剪輯，但是這種剪輯(jiǎn jí)其實(shí)會(huì)破壞本身動(dòng)作的流暢感(gǎn)，哪怕你做得再絲滑，那(nà)也不是連續(xù)的動(dòng)作了。所以對(duì)舞劇的觀賞者來說，會(huì)覺得電影??會(huì)(huì)把讓行云流水般的動(dòng)作給剪碎了(le)，而且我們知道看話劇、舞臺(tái)劇、音樂劇最大(zuì dà)的魅力就是它是當(dāng)下的表演(biǎo yǎn)，演員的表演是一氣呵成的。當(dāng)我們(wǒ men)看到電影??換了一個(gè)鏡頭，或者說用(yòng)不同的場景拼接起來的時(shí)候，我們(wǒ men)會(huì)覺得有一些不適感，或者說是不(bù)適應(yīng)感。
那最后還有一點(diǎn)我覺得(jué de)是電影??沒有辦法代替舞劇的，那(nà)就是現(xiàn)場的感受。我一直覺得舞臺(tái)(wǔ tái)的藝術(shù)是一種演員和臺(tái)下觀眾(guān zhòng)互動(dòng)，它是有一種化學(xué)反應(yīng)在空氣(kōng qì)中的。觀眾會(huì)隨著舞臺(tái)上的(de)進(jìn)展跟演員同步的呼吸。而演員(yǎn yuán)也會(huì)感受到觀眾好像從觀眾席(guān zhòng xí)傳遞出來的一種能量，會(huì)讓ta今天(jīn tiān)的表演和明天的表演會(huì)有(yǒu)一些不同。但是在大銀幕上演員(yǎn yuán)們都很想把自己內(nèi)心的(de)感受放大傳遞給觀眾，但是我坐在(zuò zài)觀影席上，這種情感的力量仿佛是(shì)單方面?zhèn)鬟f給我的，我并沒有(méi yǒu)一種同頻共振、共呼吸的感覺。
所以我(wǒ)的建議就是，如果說你看了青綠(qīng lǜ)這個(gè)電影??，你很受觸動(dòng)，你很(hěn)為演員的表演和他們的舞蹈(wǔ dǎo)所折服的話，我推薦大家下一輪(yī lún)《只此青綠》（它現(xiàn)在還在演出(yǎn chū)），如果來到你的城市的話，去走進(jìn)(zǒu jìn)劇院看一看真人為你表演的這樣(zhè yàng)一部舞劇的作品，它的感受會(huì)(huì)比電影??帶來的情感的共鳴會(huì)(huì)更加的強(qiáng)烈。
文化瑰寶的傳承新(xīn)形式
然后最后我想說一下這個(gè)(zhè ge)結(jié)尾，因?yàn)槲乙詾榫褪窃谡故就?wán)千里江山圖，他入畫完成了之后(zhī hòu)，這個(gè)故事就結(jié)束了，因?yàn)槲覀兪?shì)以展卷人的視角去觀察宋代(sòng dài)的生活嘛希沒想到最后王熙孟(mèng)還穿越到了現(xiàn)代，看到了我們(wǒ men)現(xiàn)代的人去欣賞他這部遺作(yí zuò)，就給了我一種：假如說往希孟(xī mèng)還活在當(dāng)下的話，他會(huì)怎么樣看待我們(wǒ men)呢？他會(huì)怎么樣看待我們?nèi)ゾ牡?dì)保存他的這幅作品，然后放在我們(wǒ men)最高規(guī)格的故宮博物館里面，他會(huì)是(shì)怎么樣一種心情？這是讓我在(zài)影片最后非常非常感動(dòng)的一點(diǎn)。
在(zài)看這部 《只此青綠》 電影??作品之后(zhī hòu)，我不由得聯(lián)想到了我近期去(qù)南京的經(jīng)歷。在德基美術(shù)館，它里面(lǐ miàn)有一個(gè)常設(shè)展，就是《金陵圖》，它(tā)把這幅作品做成了動(dòng)態(tài)的影像(yǐng xiàng)，觀眾可以通過自己手機(jī)上的操作(cāo zuò)來和影像上面的人物進(jìn)行互動(dòng)(hù dòng)。
這兩幅作品無獨(dú)有偶都是展現(xiàn)了(le)宋代人情或者是城市的風(fēng)貌，它(tā)給了我們一種新的，讓更(gèng)多廣大的觀眾以一個(gè)比較現(xiàn)代(xiàn dài)的方式去理解我們傳承下來這些(zhè xiē)古代的優(yōu)秀的文物作品，它們的(de)立意、它們想展現(xiàn)的城市途徑和(hé)生活畫卷，我覺得是一個(gè)非常非常(fēi cháng)棒的形式。它們在給我們的(de)藝術(shù)家去表現(xiàn)、大眾去欣賞經(jīng)典作品的(de)途徑上面是做出了一些貢獻(xiàn)的(de)，是有自己的巧思在的。
不管(bù guǎn)像 《金陵圖》 它是以一個(gè)動(dòng)態(tài)(dòng tài)的形式，還是以 《只此青綠》做(zuò)的這個(gè)大銀幕的影像的形式(xíng shì)，它們的出發(fā)點(diǎn)和內(nèi)容做的都(dōu)是非常對得起原作的立意的。而且(ér qiě)因?yàn)樗鼈儧]有臺(tái)詞，沒有很復(fù)雜的(de)文本，所以哪怕是小朋友或者是老年人(lǎo nián rén)去看這個(gè)作品都是毫無壓力(yā lì)的。
所以希望大家如果在國慶的(de)時(shí)候有時(shí)間的話，走進(jìn)影院去了解(liǎo jiě)一下 《只此青綠》 這部作品，我相信(xiāng xìn)看完之后你會(huì)對舞劇這種(zhè zhǒng)表演的形式，對我們的古典的(de)舞蹈，對我們的中華的豐富的(de)文化財(cái)產(chǎn)有更深的認(rèn)識。
那本期(běn qī)節(jié)目就到這里啦，如果這對(duì)你的觀影有所幫助的話，請不妨(bù fáng)關(guān)注沐見汐。我們下期節(jié)目不定期再見啦(la)。
