作者 | 阿 Po
在第 30 屆上海電視??節(jié)白玉蘭(bái yù lán)獎頒獎現(xiàn)場，《山花爛漫時》最終摘得(zhāi dé)“最佳導演”和“最佳女主角”兩項極具分量(fèn liàng)的大獎。作為一部現(xiàn)實題材作品，它(tā)在這場競爭激烈的國產(chǎn)劇盛會(shèng huì)中脫穎而出，為 2024 年的劇集市場留下(liú xià)一筆真實而動人的注腳。
過去一年(yī nián)，國產(chǎn)劇在全面向精品化演進的過程(guò chéng)中，涌現(xiàn)出大量高完成度作品。從現(xiàn)實主義(xiàn shí zhǔ yì)、都市情感，到類型融合與作者表達(biǎo dá)，不同創(chuàng)作路徑齊頭并進，讓本屆白玉蘭獎(jiǎng)成為近年來最為膠著的一次獎項評選(píng xuǎn)之一。能夠在這樣的格局下獲獎(huò jiǎng)，不僅代表作品自身的完成度和情緒感染力(gǎn rǎn lì)，更是對主創(chuàng)團隊整體創(chuàng)作邏輯的(de)肯定。
去年秋天在播出期間，《山花爛漫(làn màn)時》在社交平臺上不斷積累觀眾(guān zhòng)口碑，憑借細膩扎實的現(xiàn)實主義表達和(hé)極高的完成度，逐步攀升至7D影院(dòu bàn) 9.6 分，成為過去九年來評分最高的(de)國產(chǎn)劇。這部作品沒有流量演員加持(jiā chí)，也不依賴極端情緒制造戲劇張力(zhāng lì)，卻以人物和情感本身打動了(le)大量觀眾，引發(fā)了關(guān)于教育、女性命運(mìng yùn)與真實力量的深度討論。
當該劇(gāi jù)集接連入圍白玉蘭獎六項核心獎項(jiǎng xiàng)時，很多人開始關(guān)注這部作品背后(bèi hòu)的出品公司——歆光影業(yè)。這家成立(chéng lì)不到八年的公司，已經(jīng)連續(xù)幾年交出(jiāo chū)過《星漢燦爛 · 月升滄?！贰赌闶?shì)我的榮耀》等風格各異、質(zhì)感穩(wěn)定的(de)劇集作品，逐步在行業(yè)中建立起(qǐ)屬于自己的內(nèi)容識別度。
不設(shè)標簽(biāo qiān)、不限題材，也不急于定義自己(zì jǐ)，很少高舉高打，輸出卻始終穩(wěn)定，如今“歆(xīn)光出品”已成為業(yè)內(nèi)值得信賴的(de)內(nèi)容廠牌??。
在今年上海電視??節(jié)白玉蘭電視??(diàn shì)論壇上，歆光影業(yè)集團總裁康捷用(kāng jié yòng)“真實”一詞概括《山花爛漫時》的創(chuàng)作(chuàng zuò)根基，也隱隱點出了這家公司面對(miàn duì)創(chuàng)作與市場的底層選擇。這不僅(bù jǐn)是對一部作品的回望，更是一種(yī zhǒng)創(chuàng)作方法與公司氣質(zhì)的集中呈現(xiàn)。從(cóng)作品中提煉方法，以方法不斷支撐(zhī chēng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的持續(xù)產(chǎn)出，沿著這條(tiáo)路徑，歆光影業(yè)正走在自己(zì jǐ)的長期主義之路。
從現(xiàn)實主義出發(fā)(chū fā)，歆光影業(yè)如何把故事講得“可信(kě xìn)”
在如今類型不斷分化、題材持續(xù)拓寬(tuò kuān)的劇集市場中，《山花爛漫時》是(shì)一個并不容易被快速看懂(dǒng)、也不容易出圈的項目。它不(bù)依賴流量演員，也沒有情緒強刺激的(de)結(jié)構(gòu)設(shè)計，卻用一種罕見的方式抓住(zhuā zhù)了觀眾最真實的共鳴點，即是(shì)相信眼前的人是真實的，相信(xiāng xìn)她的選擇、她的執(zhí)拗、她的(de)溫柔都來自堅定的內(nèi)核本身。
這部(zhè bù)劇的主角是云南省麗江華坪女子(nǚ zǐ)高級中學的校長張桂梅，在張桂梅成為“感動(gǎn dòng)中國 2020 年度人物”之前，歆光影業(yè)制片人李行(lǐ xíng)就已經(jīng)從各方報道中關(guān)注到(dào)她的故事，項目便在公司內(nèi)部(nèi bù)悄然生根。
最初，只是源于一則關(guān)于“免費(miǎn fèi)女子高中”讓上千名女孩??走出大山(dà shān)、考上大學”的報道。但越是調(diào)研，主創(chuàng)(zhǔ chuàng)團隊越意識到這個題材的難度(nán dù)遠超想象?，F(xiàn)實人物、楷模身份、公共議題(yì tí)，它既需要足夠真實，也必須有(yǒu)足夠的戲劇性，還要避免“歌頌先行”帶來(dài lái)的距離感。
所以主創(chuàng)團隊選擇的，是(shì)回到人物本身。歆光影業(yè)集團總裁(zǒng cái)康捷曾提到，在選擇啟動項目之前(zhī qián)，團隊反復(fù)思考張桂梅老師?????如此拼命的(de)動力源，最終的答案不是“使命感”，而是“愛??(ài)的傳遞”：她在自己生命最黯淡(àn dàn)的時刻收獲了來自他人的愛??(ài)，這份愛??被她無限放大，回饋到(dào)更多女孩??的人生里。
這一創(chuàng)作(chuàng zuò)核心也貫穿于項目從立項到(dào)落地的全過程。劇組先后往返華坪 20 多次(duō cì)，采訪了 200 余位親歷者，劇本至少經(jīng)歷三輪(sān lún)推翻重寫。劇組甚至在與華坪女高(nǚ gāo)一墻之隔的地方還原搭建了女高(gāo)教學樓，為的是讓鏡頭能真實承載這些(zhè xiē)人物的生命質(zhì)地。從“講好一段英模事跡(yīng mó shì jì)”逐漸調(diào)整為“呈現(xiàn)一群普通人如何相互(xiāng hù)托舉”，強調(diào)的是人與人之間(zhī jiān)的情感傳遞，而不僅是某種理想(lǐ xiǎng)狀態(tài)的塑造。
另一重關(guān)鍵，就是“人(rén)”的表達。
張桂梅這樣一個真實存在的(de)楷模人物，對演員來說并不好演(yǎn)。導演費振翔在選角時也曾找過(guò)不少女演員，大多數(shù)人“不敢演”，擔心(dān xīn)自己不像原型人物，猶豫是否會承擔(chéng dān)輿論壓力，唯有宋佳幾乎沒有太多猶疑(yóu yí)，很快確認了合作。
對于費振翔這樣創(chuàng)作經(jīng)驗(chuàng zuò jīng yàn)豐富的導演來說，所謂“像不像”從來不是(shì)決定性的標準，“角色表演”就是要靠(kào)演員去塑造和創(chuàng)作，這不是在(zài)拍紀錄片，所以重點是演員是否有(yǒu)能力將角色的精神內(nèi)核提煉出來(chū lái)，并建立起與觀眾之間的情感(qíng gǎn)通道。在宋佳身上，他看到了這種(zhè zhǒng)能力，也看到了表演和現(xiàn)實之間(zhī jiān)可以達成的信任關(guān)系。
宋佳的表演(biǎo yǎn)也最終成為整部劇最核心的(de)支點之一。在白玉蘭的頒獎臺上，她(tā)表示，“不是因為我們穿了新一季的(de)漂亮衣服，也不是因為我們把事業(yè)和(hé)家庭平衡得很好，而是因為我們(wǒ men)有創(chuàng)作的能力，有能力成就一個(yí gè)角色?！边@段被稱為“封神”般的獲獎感言(gǎn yán)，不僅是一種演員的自我表達，也(yě)和她在劇中呈現(xiàn)出的角色質(zhì)感(zhì gǎn)高度契合，有倔強、有鋒芒、有溫度(wēn dù)，不完美卻無比可信。
她所飾演(shì yǎn)的張桂梅，有“燃燈者”的堅持，也(yě)有疲憊的邊界，有沖動、焦慮，也(yě)有隱忍與體恤。許多不動聲色的細節(jié)(xì jié)表現(xiàn)，悄悄交代了人物關(guān)系的相處(xiāng chǔ)邏輯，也勾連起人物更深的內(nèi)在(nèi zài)情感。這些具體又準確的處理貫穿(guàn chuān)整部劇，不依賴煽情，也不刻意(kè yì)拔高，而是在一件件真實發(fā)生的小事(xiǎo shì)中，讓觀眾逐步靠近角色的內(nèi)核(nèi hé)，她不是被雕刻出來的典范，而是(ér shì)一個在人間煙火中掙扎又執(zhí)拗走(zǒu)下去的人。
這種人物處理也延展(yán zhǎn)至群像，張桂梅校長的生活與工作(gōng zuò)細節(jié)，聶遠飾演的教育局長和各位女高(nǚ gāo)師生，每一個角色都有清晰動因(dòng yīn)和內(nèi)在轉(zhuǎn)折，不被工具化、不被(bèi)臉譜化，觀眾看到的不是“編劇意志”，而是(ér shì)具體語境中的人情、人性與選擇(xuǎn zé)。這些關(guān)系的細膩織構(gòu)，也構(gòu)成了(le)劇集最被稱道的群像價值。
這(zhè)一切背后，離不開歆光影業(yè)對創(chuàng)作(chuàng zuò)邏輯的堅持，不是為了完成任務(wù)而(ér)拍，而是從創(chuàng)作動因出發(fā)。在費振翔(fèi zhèn xiáng)憑借該劇斬獲“最佳導演”后，他也(yě)感謝了多次合作的歆光影業(yè)(yǐng yè)與總制片人李行，有這樣懂內(nèi)容(nèi róng)的制片人托底，既是對主創(chuàng)自由度(zì yóu dù)的保障，也是一種公司與內(nèi)容(nèi róng)共擔責任的創(chuàng)作理念。
《山花爛漫時(shí)》的成功，不在于它有多先鋒(xiān fēng)或多復(fù)雜，而在于它用最(zuì)樸實直接的方式，實現(xiàn)了創(chuàng)作者與(yǔ)觀眾的情感同頻。這種真實感，成為劇集(jù jí)的立身之本，也成為歆光(guāng)影業(yè)正在摸索出的一條創(chuàng)作路徑(lù jìng)。
“真實，是起點，也是歸途。”康捷在(zài)本屆上海電視??節(jié)白玉蘭電視??論壇的最后(zuì hòu)說。對于成立不到八年的歆光(guāng)影業(yè)來說，《山花爛漫時》像是一面鏡子，也(yě)是一條路。
和不同創(chuàng)作者站在(zài)一起
對于歆光影業(yè)而言，創(chuàng)作從(cóng)不是被流程套牢的任務(wù)，而是一群(yī qún)真正相信內(nèi)容的人彼此攜手，把(bǎ)一件事“做準”而不是“做滿”。從《你(nǐ)是我的榮耀》《星漢燦爛 · 月升(shēng)滄?！返健渡交€漫時》，歆光影業(yè)(yǐng yè)所涉及的題材在不斷拓展，風格(fēng gé)也在持續(xù)豐富，但內(nèi)在的合作(hé zuò)邏輯始終未變：找到能共鳴的(de)人，一起落地表達。
在《山花爛漫時(shí)》的創(chuàng)作過程中，這種邏輯體現(xiàn)得(dé)尤為清晰。在導演費振翔與制片人李行(lǐ xíng)的長期合作中，他們早已建立起(qǐ)彼此之間穩(wěn)定的理解與信任。從《星漢(xīng hàn)燦爛 · 月升滄海》的古裝類型，到(dào)《山花爛漫時》的現(xiàn)實題材，兩部作品(zuò pǐn)雖在視聽語言與敘事方法上(shàng)迥異，但支撐起項目推進的依然(yī rán)是主創(chuàng)之間對內(nèi)容的判斷力，以及(yǐ jí)對表達質(zhì)感的共同要求。
這種良好(liáng hǎo)的合作感受也成為雙方進一步深度(shēn dù)協(xié)作的基礎(chǔ)，接下來正在孵化的《什錦(shí jǐn)》繼續(xù)由費振翔執(zhí)導，與制片人李行聯(lián)手，這是(zhè shì)一次從小說原著延展出的群像(qún xiàng)懸疑新嘗試。小說出自貓膩，結(jié)構(gòu)復(fù)雜、語氣(yǔ qì)冷峻，對導演調(diào)度和人物掌控提出(tí chū)了極高要求。歆光影業(yè)將(jiāng)其交給費振翔，不僅因為對他調(diào)度(diào dù)群像的信任，也因為雙方在敘事(xù shì)節(jié)奏與情緒濃度上的把控(kòng)已達成默契。
這種“基于判斷的合作”也(yě)體現(xiàn)在公司對創(chuàng)作者風格與項目(xiàng mù)氣質(zhì)的精準匹配中。在前不久騰訊(téng xùn)視頻發(fā)布的年度影視片單中，歆光(guāng)影業(yè)三部新作位列其中。
由兩位 00 后(hòu)演員周翊然、包上恩主演的《江湖夜雨(yè yǔ)十年燈》改編自關(guān)心則亂的同名(tóng míng)小說，是歆光影業(yè)繼《星漢燦爛(càn làn)》后再度改編該作者的作品。此次(cǐ cì)歆光影業(yè)選擇與侶皓吉吉(jí jí)合作，正是看重他對古裝劇“氛圍感(gǎn)”與情緒張力的把握能力。故事以雙強(yǐ shuāng qiáng)設(shè)定展開，融合快節(jié)奏的情節(jié)推進與(yǔ)濃烈的愛??恨關(guān)系，是對古裝劇內(nèi)部結(jié)構(gòu)(nèi bù jié gòu)的再塑。
而另一部由王影璐、李昀銳(lǐ yún ruì)主演的《宴遇永安》，則是選擇了(le)對生活細節(jié)極度敏感的創(chuàng)作團隊(tuán duì)來完成這個“松弛又寫實”的輕喜(qīng xǐ)作品，既要求對時代質(zhì)感的還原(huán yuán)能力，也要在劇作層面營造出(chū)觀眾愿意跟隨的情緒節(jié)奏。
這種類型(lèi xíng)看似輕巧，實則對編劇與導演的(de)協(xié)作力提出更高要求，所以找到導演(dǎo yǎn)白云默，正是因為他在過去不僅(bù jǐn)有成功的“長劇短劇化”快節(jié)奏作品(zuò pǐn)，也不乏輕巧的古代家庭生活題材(tí cái)作品，為這一題材的情緒控制(kòng zhì)與節(jié)奏控制提供了可靠支撐。
備受(bèi shòu)關(guān)注的《莫離》則是改編自鳳輕小說(xiǎo shuō)《盛世嫡妃》，是一個架構(gòu)宏大的古裝(gǔ zhuāng)愛??情權(quán)謀故事，男女主在婚姻與復(fù)仇(fù chóu)的張力中展開彼此對抗與相互(xiāng hù)成全。
該劇由以女性細膩觸感著稱的(de)爆款劇女導演林玉芬執(zhí)導，擅長處理復(fù)雜(fù zá)感情以及極具厚度與時間跨度的女性(nǚ xìng)成長的編劇趙娜執(zhí)筆劇本，國民度急升(dù jí shēng)的演員白鹿與丞磊開啟了一次(yī cì)新鮮 CP 的嘗試。這種集結(jié)了當下古偶(gǔ ǒu)賽道中經(jīng)驗最豐富的一線導演(dǎo yǎn)與編劇的頂配團隊，對歆光影業(yè)來說(lái shuō)不是“保守選項”，而是出于對項目完成度(wán chéng dù)的預(yù)判和把握做出的選擇。
在(zài)歆光影業(yè)的待播作品中，類似(lèi sì)的協(xié)作模式并非偶然，而是長期以來合作(hé zuò)經(jīng)驗積累下的結(jié)果。從對 IP 本身(běn shēn)的深度了解，到導演與制片人之間(zhī jiān)的共同開發(fā)，從編劇對劇本線索的(de)精耕細作，到演員對角色質(zhì)感的真實(zhēn shí)塑造，這種方式帶來的，是一次次創(chuàng)作(chuàng zuò)團隊的穩(wěn)定成型，也是一部部(bù)作品在行業(yè)內(nèi)被識別的創(chuàng)作(chuàng zuò)完整度。
這也正是歆光影業(yè)(yǐng yè)一貫堅持的合作方式，不是以發(fā)起方(fā qǐ fāng)的視角主導創(chuàng)作，而是始終作為同行者(tóng háng zhě)，盡可能為創(chuàng)作者提供信任、空間與落地(luò dì)的保障。創(chuàng)作者需要被托舉的安全感，而歆光(ér xīn guāng)影業(yè)希望成為能讓創(chuàng)作者安心講完(jiǎng wán)一個好故事的地方。
多元生長，打開(dǎ kāi)精品內(nèi)容新可能
如果說《山花爛漫時(shí)》的成功為歆光影業(yè)在現(xiàn)實主義題材中(zhōng)建立了扎實的表達基礎(chǔ)，那么《江湖(jiāng hú)夜雨十年燈》《宴遇永安》《莫離》三部正在(zhèng zài)制作與拍攝中的作品，則進一步(jìn yí bù)展現(xiàn)了這家公司在古裝類型賽道(sài dào)中的靈活布局與內(nèi)容判斷力。
這(zhè)三部作品雖同屬古裝范疇，但在(zài)故事結(jié)構(gòu)、情緒傳遞與題材風格上(shàng)各自獨立，分別指向了不同受眾的(de)內(nèi)容需求與觀劇偏好。
《江湖夜雨十年(shí nián)燈》是一部快意與智謀并存的(de)江湖愛??情劇，以“雙強”的人物張力(zhāng lì)和情感脈絡(luò)、多線并行的敘事推進(tuī jìn)，展開一幅充滿快感與張力的江湖(jiāng hú)圖景，譜寫了新派中式武俠美學。
《宴遇(yàn yù)永安》則是一次更輕盈、更親和(hé)的創(chuàng)作嘗試。劇中設(shè)定為一家人“集體(jí tǐ)夢回古代”，通過一家人的古今切換，串聯(lián)(chuàn lián)起市井風貌、美食文化與愛??情表達(biǎo dá)，用輕喜結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了更生活化的敘事(xù shì)維度。與當下流行的“女主快穿”模式(mó shì)不同，這部劇選擇的是“家庭群像(qún xiàng) + 文化煥新”視角，嘗試將傳統(tǒng)文化的(de)瑰麗與現(xiàn)代情緒結(jié)構(gòu)融合進一套(yī tào)溫暖、有趣且富有審美密度的表達(biǎo dá)語境中。
《莫離》則是古偶題材中(zhōng)的“廣譜升級”探索，兼具愛??情線和(hé)復(fù)仇線之余，還有復(fù)雜的人物關(guān)系和(hé)高情節(jié)張力，這些都為這部劇(jù)的完成度和市場期待值奠定了穩(wěn)固(wěn gù)基礎(chǔ)。
三部作品的類型各異、邏輯自洽(zì qià)，也進一步展現(xiàn)了歆光影業(yè)對于(duì yú)類型邊界的理解與拓寬能力。這些(zhè xiē)項目并非單一古裝題材的重復(fù)鋪展(pū zhǎn)，而是立足觀眾偏好變化、內(nèi)容表現(xiàn)力與(yǔ)導演風格之間的組合判斷，這也(yě)構(gòu)成了歆光影業(yè)在古裝賽道(sài dào)中“橫向?qū)?、縱向深”的敘事布局(bù jú)。
除了正在拍攝和制作的項目，歆(xīn)光影業(yè)也在持續(xù)推進一批具備(jù bèi)明確視角與深度表達的內(nèi)容開發(fā)(kāi fā)?；I備中的兩部作品《什錦》與《燕食(yàn shí)記》，分別改編自貓膩的小說與同名(tóng míng)茅盾文學獎提名小說，分別聚焦于人物群像(qún xiàng)塑造與地域文化深描，在類型選擇(xuǎn zé)與文化表達上各有突破。
其中，《什錦(shí jǐn)》改編自貓膩小說，從一樁碎骨案切入，十位(shí wèi)錦衣衛(wèi)逐步卷入復(fù)雜的權(quán)力旋渦與(yǔ)命運交鋒之中，實現(xiàn)了從個體選擇(xuǎn zé)到制度命題的不斷推進，是一部(yī bù)兼具作者氣質(zhì)與現(xiàn)實穿透力的古裝(gǔ zhuāng)群像作品。而《燕食記》則以廣東(guǎng dōng)飲食文化為切口，描繪了百年大灣區(qū)(qū)的風物變遷與人情延續(xù)，在時間跨度(shí jiān kuà dù)與文化肌理上做了更多(duō)空間延展，是歆光影業(yè)首次嘗試(cháng shì)地域、時間、情感三線并行的現(xiàn)實題材(tí cái)創(chuàng)作。
回顧過往作品可以看出，歆光(guāng)影業(yè)始終在不同題材中尋找各自(gè zì)最合適的表達方式。
《山花爛漫時》以寫實(xiě shí)筆觸描摹楷模人物，《星漢燦爛 · 月升(shēng)滄?！穭t融合了家族、成長與復(fù)仇(fù chóu)主題，在古裝設(shè)定中通過時間的(de)跨度建立出一組飽滿立體的情感(qíng gǎn)關(guān)系，也成為近年來長劇市場中兼(jiān)具體量與質(zhì)感的代表之一。
《親愛??(qīn ài)的仇敵》則將鏡頭對準都市熟齡(shú líng)女性間的情感復(fù)雜性，該劇與《山花(shān huā)爛漫時》雖同屬女性敘事，卻分別(fēn bié)落在完全不同的表達路徑上(shàng)。面向年輕群體的創(chuàng)作也在持續(xù)(chí xù)推進，從以職業(yè)與情感雙線并行的(de)《你是我的榮耀》開始，團隊嘗試(cháng shì)以更貼近當代都市語境的方式(fāng shì)展開敘事，在人物塑造和情緒表達(biǎo dá)中回應(yīng)年輕觀眾對真實感與共鳴(gòng míng)感的雙重期待。
這些作品之間沒有(méi yǒu)刻板模板，也不被趨勢左右。真正(zhēn zhèng)將這些作品串聯(lián)起來的，是歆(xīn)光影業(yè)始終堅持的內(nèi)容判斷力，不(bù)重復(fù)自己、不盲目試錯，題材可以多元(duō yuán)，但最終都回到“把故事講好”這一(zhè yī)標準線上。
在行業(yè)進入“提質(zhì)減量”階段(jiē duàn)的當下，真正具備持續(xù)創(chuàng)作能力的(de)公司比爆款制造者更為稀缺。歆光(guāng)影業(yè)的內(nèi)容策略，已經(jīng)逐漸回歸到(dào)兩個關(guān)鍵詞：判斷力與完成度。項目的開發(fā)(kāi fā)不再是數(shù)量比拼，而是深度與表達(biǎo dá)之間的合理組合；內(nèi)容的投入不再(bù zài)是流量押注，而是團隊匹配與敘事(xù shì)密度的雙向匹配。
成立至今，歆光(guāng)影業(yè)始終以“好故事，歆力量”為(wèi)愿景，堅持以內(nèi)容為本。無論市場風向(fēng xiàng)如何變動，它始終在做的一件(yī jiàn)事，是讓故事講得通、講得好，并且(bìng qiě)講得下去。
這份創(chuàng)作信念，正在成為當下(dāng xià)劇集行業(yè)最難得的確定性之一。
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