這部韓國影片同時入圍了最新一屆(yī jiè)的多倫多國際電影??節(jié)平臺單元和圣塞瓦斯蒂安(shèng sāi wǎ sī dì ān)新導演單元。講述的是，在韓國(hán guó)海濱小村束草??，25歲的秀荷（Soo-Ha,）生活得(dé)有些平淡，她經(jīng)常去看望做魚??販(yú fàn)的母親，以及和男友交往。當一個(yí gè)名叫Yan Kerrand的法國男子來到秀荷工作的(de)寄宿公寓時，她對自己的身份(shēn fèn)以及她幾乎一無所知的法國父親的(de)身份產(chǎn)生了疑問。當冬天籠罩小鎮(zhèn)(xiǎo zhèn)時，秀荷和Kerrand會觀察和評判對方(duì fāng)，試圖用任何可能的方式交流——一個做飯(zuò fàn)，一個畫畫——巧妙地在他們之間編織(biān zhī)著脆弱的紐帶。 一如故事梗概所提及(tí jí)的那樣，秀荷的父親是法國人，所以(suǒ yǐ)當那名叫Yan Kerrand的法國男子到來時(shí)，觀眾會誤以為他就是不曾出現(xiàn)過(guò)的父親。正如故事梗概中的語焉不詳、模棱兩可(mó léng liǎng kě)，影片在兩人會面的初期也營造(yíng zào)著朦朧的氛圍，所以當觀眾明確(míng què)Kerrand只是一名普通的法國游客的時候(shí hòu)，也同秀荷一起墜入了她的戀父(liàn fù)情結(jié)。秀荷對Kerrand的迷戀，究竟是因為后者(hòu zhě)本身還是因為自己那身為法國人的(de)父親，未曾謀面的迷一樣的父親(fù qīn)？似乎有時她自己都不甚明了(le)，對話中或有意識地將對方視為(shì wèi)重新出現(xiàn)的父親，總是表達出一些(yī xiē)微妙的試探性的語句。她可能迷失(mí shī)了，就像餐館里那個一直等待(děng dài)容貌修復的整容女生一樣，再加之對方(duì fāng)的藝術(shù)家身份，一些言行上的誤導(wù dǎo)，于是她把對父親的復雜情感(qíng gǎn)投射到這個法國游客身上。然而一廂情愿(yì xiāng qíng yuàn)的打開自己勢必落得失望的結(jié)局(jié jú)。當母親道出有關(guān)父親的真相(zhēn xiàng)，當母女倆和解，當她幡然醒悟，她終于(zhōng yú)從迷失中找回了自己。 非常值得(zhí de)稱道的是，秀荷擁有完整的獨立(dú lì)的人格，她經(jīng)歷了對她而言(ér yán)人生中非常重要的一段經(jīng)歷，獲得(huò dé)了十足的成長，即將進入人生的(de)下一階段。影片劇本扎實，情感的遞進轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)循序漸進有跡可循，演員的表演細膩成熟。值得一提的是(zhí dé yì tí de shì)，影片中還穿插著動畫，和今年柏林(bó lín)上的那部華語片《小半截》一樣，補充(bǔ chōng)著人物的思緒和情感，但是相較(xiāng jiào)于后者，這部《束草??的冬天》將動畫(dòng huà)和實拍融合得更加統(tǒng)一。原因有(yǒu)三，其一，動畫和角色是更加契合(qì hé)的，Kerrand本身就是一個水墨畫家；其二，動畫(dòng huà)的起幅和落幅更加兼顧剪接的(de)邏輯，形式上更加順滑。所以整體相(xiāng)較之下更加成熟。其三，這部電影??講述(jiǎng shù)的是成年人的故事，相較于《小半截(xiǎo bàn jié)》講述的中學生?????的故事，它必須在(zài)前兩點中完成得更成熟，電影??(diàn yǐng)才能更統(tǒng)一。

2024.08.24