看了個有意思的片子，講的(de)是一對相處很久卻仍未婚的(de)戀人，遇到了各自事業(yè)的瓶頸。女主角(nǚ zhǔ jué)相中了一份教育工作，地點比較偏(piān)，在一個遠(yuǎn)離城市的小鎮(zhèn)。男主角性格(xìng gé)比較文弱，順從另一半的意志，放棄了(le)樂隊的夢想。

影片從一開始便(biàn)埋下種種伏筆，隱射出小兩口表面和睦(hé mù)，實則在人生道路的選擇上并不如(bù rú)一。隨著劇情的深入，裂痕逐漸顯現(xiàn)(xiǎn xiàn)乃至加深，與小鎮(zhèn)上的一股暗流(àn liú)互為呼應(yīng)——潛藏在地底洞穴中的遠(yuǎn)古(yuǎn gǔ)教派將邪惡力量注入小兩口的體內(nèi)(tǐ nèi)，使得兩人越是靠近對彼此造成越大(yuè dà)的傷害，其呈現(xiàn)的方式令人觸目驚心(chù mù jīng xīn)。

影片中男性被塑造成了順從、跟隨(gēn suí)的角色，而在順從另一半的安排(ān pái)并在表面上獲得親友們的祝福和稱贊(chēng zàn)之后，他的內(nèi)心卻為自己的(de)失去斤斤計較，哪怕實際上他的失去微不足道(wēi bù zú dào)。這是一個優(yōu)柔寡斷、對什么事都缺乏(quē fá)堅定性同時卻有很強的尊嚴(yán)(zūn yán)和體面的男人??，女主角敏銳而小心(xiǎo xīn)地處理著他的情緒。這樣的(de)狀況為影片的恐怖情節(jié)奠定了(le)基礎(chǔ)，若沒有這樣的基礎(chǔ)，不光情節(jié)(qíng jié)無法展開，嚇人的手段也不會讓(ràng)觀眾信服。編劇的功夫在人物的(de)設(shè)定上便已顯現(xiàn)。

但要我(wǒ)說，這樣的設(shè)定存在一定的特殊性(tè shū xìng)，便是男性沒有投入到自己認(rèn)可的(de)事業(yè)中去。若片中男主角從未放棄(fàng qì)自己的音樂夢想并且不愿為了另一半(lìng yí bàn)的選擇而遷就，那他多半不會(bú huì)是片中的那番景象。換言之，只要他(tā)從事的是高強度的工作，強到(dào)沒有多余的精力去感傷和思考(sī kǎo)，那么他多半不會在二人關(guān)系中(zhōng)處于次等的地位。在傳統(tǒng)的(de)好萊塢影片中，這樣的角色是不會(bú huì)出現(xiàn)的，你能想象史泰龍、施瓦辛格聽(tīng)老婆的安排去僻遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上(shàng)無所事事到處閑逛嗎？便是鮑勃奧登科克(kē kè)（絕命律師）飾演的《小人物》，也要在(zài)外出旅游的時候暗中扮演家庭護盾(hù dùn)的角色，而那仍是目前社會(shè huì)關(guān)于男性之家庭功能的主流觀念(guān niàn)。所以，本片男主的設(shè)定，其實是很(hěn)狹窄小眾的。編導(dǎo)如此“劍走偏鋒(piān fēng)”，為的是迎合另一股正在迎頭趕上的社會(shè huì)思潮——女性至上主義，來表現(xiàn)女性在(zài)兩性關(guān)系中起到的引領(lǐng)作用。影片之所以(zhī suǒ yǐ)有說服力，如前面所述，皆因男主角(nán zhǔ jué)文若敏感且沒有核心的事業(yè)，如(rú)他是什么科研的中堅力量，女主角便(biàn)引領(lǐng)不了他。一句話總結(jié)便是，編導(dǎo)(biān dǎo)從男人??當(dāng)中撿了個軟柿子捏。

我這么(zhè me)說不是批判編導(dǎo)雞??賊的意思，其實(qí shí)他們是相當(dāng)聰明的，因為在女性(nǚ xìng)至上的思潮裹挾之下，任何對男性(nán xìng)的負(fù)面描寫都被視為理所當(dāng)然。但(dàn)要我說，關(guān)于夫妻倆到底誰該(gāi)跟隨誰這個問題應(yīng)該具體而微的觀察(guān chá)，如片中男女主，因女主有明確的(de)追求且其參與到了于人(rén)有益的社會分工之中，而男主所做的(de)事沒有顯著的正面意義，則男主(nán zhǔ)順從女主的意愿更有利于形成穩(wěn)定(wěn dìng)的兩性關(guān)系，如若不然，兩人的生活會每況愈下(měi kuàng yù xià)——試想女主跟著男主去搞樂隊，以片中(piàn zhōng)男主表現(xiàn)出的能力來看，兩人多半會(duō bàn huì)沒飯吃。

也就是說，可以用兩人對社會(shè huì)有多有用，來判定誰主誰(shuí)次。所從事的事業(yè)對社會具有(jù yǒu)更多正向意義的那一方，應(yīng)(yīng)在家庭中占據(jù)主導(dǎo)地位，如若不然，關(guān)系不會(bú huì)長久。