吳京在暑期檔推出的一部電影??(diàn yǐng)《再見，壞蛋》，首日票房低至 2.5 萬元，創(chuàng)下近年來(jìn nián lái)知名演員關(guān)聯(lián)電影??最差票房紀(jì)錄。
上映了(le)六天，票房只有 26.7 萬元，不得不宣布撤檔。
這部(zhè bù)原本被寄予厚望的作品，最終以慘淡(cǎn dàn)成績草??草??收場，成為 2025 年暑期檔最出人意料(chū rén yì liào)的票房“滑鐵盧”。
吳京此次跌落神壇，有(yǒu)分析認(rèn)為是“硬漢”和“愛??國”人設(shè)出現(xiàn)(chū xiàn)裂縫，導(dǎo)致觀眾反噬。
也有認(rèn)為與(yǔ)吳京過去的一些采訪言論被重新(chóng xīn)翻出有關(guān)，如“看不慣我的戲別(xì bié)看”。
我基本不看吳京的電影??。從來不(cóng lái bù)喜歡其煽情式的宏大敘事，也(yě)看不慣那副“我特么就怎樣怎樣(zěn yàng)”的神棍氣質(zhì)。
諸如“我跳過樓你(nǐ)跳過嗎？”“我讓坦克壓過你(nǐ)壓過嗎？”“我差點死過你死過(guò)嗎？”“我能開飛機(jī)會漂移你能(néng)嗎？” 云云。
真正體現(xiàn)電影??藝術(shù)專業(yè)主義精神(zhǔ yì jīng shén)的，是對藝術(shù)表達(dá)的堅守，對(duì)社會現(xiàn)實的深刻洞察，以及對人性(rén xìng)價值的持續(xù)探求。
上述這種膚淺、自負(fù)(zì fù)并具挑釁性的表達(dá)方式，不是牛??逼過頭(guò tóu)，就是傻逼過頭。
如果這類話很(hěn)有意思，我們也可以反問吳京大師，狄更斯(dí gèng sī)、司湯達(dá)、雨果、陀思妥耶夫斯基的代表作，你通讀(tōng dú)過幾篇？
《再見，壞蛋》反映的是市井(shì jǐng)生活。吳京說這部電影??“充滿暖暖的正(zhèng)能量”，“即便深處泥沼，仍能仰望星空”。
這(zhè)符合其一貫的驕矜和虛飾風(fēng)格(fēng gé)。
市井是未經(jīng)修飾的生活實驗場，生存(shēng cún)議題耗竭平民掙扎的力量，使得街巷(jiē xiàng)像一面布滿劃痕的鏡子，照出(chū)我們內(nèi)心都不愿承認(rèn)的底色和(hé)真相：瑣碎、粗糲、無奈、殘酷。
為了突出這部(zhè bù)片子的正能量，吳京不可謂不(bù)賣力：擔(dān)綱出品人，個人投資約 500 萬元，還(hái)客串了一個角色。
嚴(yán)肅市井題材的(de)電影??，關(guān)乎轉(zhuǎn)型期社會中的分配正義(zhèng yì)與道德原則，燭照出現(xiàn)實的某些(mǒu xiē)幽暗，從而“引起療救的注意”。
而吳京(wú jīng)這部電影??率之于正能量，則必然要(yào)以加濾鏡的方式呈現(xiàn)現(xiàn)實生活，通過操演(cāo yǎn)符像來編織烏托邦式的幻境。
它(tā)要追求的特定藝術(shù)效果，是將(jiāng)無力的個體在面對異己式的(de)社會結(jié)構(gòu)時所處的窘境加以消弭，令(lìng)觀眾尋求一種對現(xiàn)實“合理性”的沉溺(chén nì)。
正能量必須令受眾短暫地逃離(táo lí)不堪言說的現(xiàn)實情境，想象式地(dì)實現(xiàn)現(xiàn)實中不可能實現(xiàn)的愿望(yuàn wàng)，獲得現(xiàn)實中不可能獲得的體驗(tǐ yàn)，從中得到一種心理療愈的效果。
過去(guò qù)這種烏托邦得以建構(gòu)的前提是，日子(rì zi)雖說不上多么好，但還能湊合著(còu hé zhe)往前過。
現(xiàn)今，物價上漲、工資增長放緩、就業(yè)(jiù yè)壓力加大，這些正悄然影響和改變(gǎi biàn)著尋常百姓的生活。
緊日子不再是一個(yí gè)模糊概念，而成為普遍性的日常體驗(tǐ yàn)。從街頭巷尾的小店關(guān)張，到年輕人所言(suǒ yán)的“消費降級”，生計壓力正在以不同(bù tóng)程度滲入千家萬戶。
與弱勢群體所共有的(de)被支配、被排斥體驗有關(guān)，這種若隱若現(xiàn)(ruò yǐn ruò xiàn)的挫敗或困頓體驗，觸發(fā)個體對(duì)正能量電影??文本的不滿和反思(fǎn sī)。
平民群體開始感到，他們的現(xiàn)實處境(chǔ jìng)與正能量敘事的美好允諾之間(zhī jiān)開始出現(xiàn)差距甚至鴻溝，固有的藝術(shù)(yì shù)敘事已不能再為他們提供共情(gòng qíng)價值和意義。
由此，個體試圖指認(rèn)出(rèn chū)吳京正能量電影??這個“他者”，進(jìn)行否定性描繪(miáo huì)，從而將其原本的優(yōu)勢話語“降格(jiàng gé)”為不合時宜之物。
在這些無力拒斥“沉重(chén zhòng)現(xiàn)實”的虛弱個體看來，選擇短暫地(dì)與某些正能量敘事“逃離”和“不(bù)合作”，這種行動似乎天然蘊含著某種反觀(fǎn guān)現(xiàn)實的意味。
過去，越是白天“搬磚(zhuān)”的人，“正能量”越是“剛需”。如今很多(hěn duō)人連磚都沒得搬了。
直白一點說(shuō)，不是吳京的正能量電影??不賣力(mài lì)，是很多人被現(xiàn)實生活錘老實了(le)。
“不愛??看別看”，一語成讖。從《再見(zài jiàn)，壞蛋》開始，在吳京身上應(yīng)驗。
