7D影院訊 舊章新解，戲脈重生；淬火經(jīng)典(jīng diǎn)，再現(xiàn)靈韻。我們習(xí)慣于讓經(jīng)典的影像(yǐng xiàng)定格在銀幕上，反復(fù)訴說著普世的(de)寓言。但是經(jīng)典的意義，往往超乎影像(yǐng xiàng)本身，以一種超脫的時(shí)代氣質(zhì)，留痕(liú hén)于記憶。
從(cóng)劇作版權(quán)的溝通到產(chǎn)業(yè)資源的(de)整合，本屆“BE SEEN光幕計(jì)劃”是一次舉全行業(yè)(háng yè)之力進(jìn)行的全新而勇敢的嘗試(cháng shì)——面臨模糊不定的現(xiàn)實(shí)境遇，唯有從(cóng)表演的本源出發(fā)，以一次不留余力(yú lì)的歷練撬動(dòng)更多的“出口”。我們(wǒ men)期待青年演員和青年導(dǎo)演攜手共進(jìn)(gòng jìn)，將經(jīng)典敘事中的表演能量移植(yí zhí)到每一個(gè)滿懷夢想的心靈。
全維敘事解構(gòu)人性迷局，新程式(chéng shì)叩問罪與救贖
作為亞洲新生代(xīn shēng dài)最具實(shí)力的戲劇導(dǎo)演，丹麥歐丁劇團(tuán)(jù tuán)唯一中國特聘演員，丁一滕被業(yè)內(nèi)稱為(chēng wéi)“當(dāng)今中國新一代青年戲劇導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物(lǐng jūn rén wù)”。
本年度“BE SEEN光幕計(jì)劃”請(qǐng)到丁一滕擔(dān)任特邀創(chuàng)作(chuàng zuò)嘉賓，此次戲劇改編，他摒棄線性復(fù)刻(fù kè)，選擇從“車禍現(xiàn)場”這一原罪起點(diǎn)切入(qiē rù)，隱藏?cái)⑹鲋黧w，將故事的背景移植(yí zhí)到更具本土化的東方小鎮(zhèn)，以插敘(chā xù)與夢境交織的舞臺(tái)蒙太奇，重構(gòu)觀眾(guān zhòng)對(duì)已知?jiǎng)∏榈恼J(rèn)知維度。“光幕計(jì)劃(jì huà)”舞臺(tái)上，丁一滕將以他獨(dú)特的(de)“新程式”戲劇為刀，剖開懸疑類型(lèi xíng)的外殼，讓經(jīng)典文本在當(dāng)代社會(huì)(shè huì)的道德困局中重生。
導(dǎo)演簡介 ：丁一滕(dīng yī téng)，中國國家話劇院導(dǎo)演 、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后(bó shì hòu)、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士、丹麥歐丁劇團(tuán)唯一中國(zhōng guó)特聘演員。被業(yè)內(nèi)稱為“當(dāng)今中國新一代(xīn yí dài)青年戲劇導(dǎo)演領(lǐng)軍人物”。2024年起擔(dān)任烏鎮(zhèn)(wū zhèn)戲劇節(jié)青年競賽評(píng)委，2022年擔(dān)任國民綜藝(zōng yì)《向往的生活》飛行嘉賓，2021年擔(dān)任《戲劇(xì jù)新生活》常駐嘉賓，2018年榮獲上海靜安(jìng ān)現(xiàn)代戲劇谷壹戲劇大賞“年度新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)(dǎo yǎn jiǎng)”。丁一滕的“新程式”戲劇作品將傳統(tǒng)(chuán tǒng)與當(dāng)代、 西方與東方的藝術(shù)精髓(jīng suǐ)進(jìn)行跨時(shí)空融合，以極具風(fēng)格化和(hé)時(shí)代感的角度解讀經(jīng)典，成為當(dāng)今中國(zhōng guó)劇壇不可忽視的迅猛勢力。
② 經(jīng)典劇場(jù chǎng)｜《錯(cuò)位》
錯(cuò)位的時(shí)空皺褶，科技帶來的(de)身份焦慮
每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的(de)困局，不變的是科技社會(huì)籠罩下(xià)的身份焦慮。黃建新導(dǎo)演的《錯(cuò)位(cuò wèi)》是中國影史上極具先鋒性的(de)科幻寓言，也是其“先鋒三部曲”的(de)承前啟后之作。影片以荒誕的敘事和(hé)超現(xiàn)實(shí)的視覺語言，深刻批判了官僚主義(guān liáo zhǔ yì)與身份異化問題，7D影院評(píng)分高達(dá)8.1分(fēn)，被視為國產(chǎn)科幻的標(biāo)桿之作。
此次(cǐ cì)“BE SEEN光幕計(jì)劃”，多領(lǐng)域耕耘的編劇、導(dǎo)演(dǎo yǎn)郝銘將這部經(jīng)典科幻諷喻片《錯(cuò)位(cuò wèi)》搬上舞臺(tái)，把原作中對(duì)文山會(huì)海的(de)官僚主義的抨擊，嫁接到更具當(dāng)代性(xìng)的中年危機(jī)、大廠裁員、AI統(tǒng)治的焦慮(jiāo lǜ)當(dāng)中。
以“床???”作為關(guān)鍵的支點(diǎn)道具(dào jù)，劇場版《錯(cuò)位 PLUS》在相對(duì)簡潔的空間當(dāng)中(dāng zhōng)，完成主題的深刻闡述和人物的(de)自我剖析。現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格與喜劇化(huà)的場面處理，一部關(guān)于科技的異化(yì huà)與人類的自我反思的當(dāng)代寓言(yù yán)就此誕生。
導(dǎo)演簡介 ：郝銘，編劇，導(dǎo)演，畢業(yè)(bì yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)。導(dǎo)演代表作《芳心之罪(zhī zuì)》《辣椒·巧克力》《小院春秋》，獲得大戲東望南鑼鼓巷(nán luó gǔ xiàng)戲劇展演季閉幕式優(yōu)秀劇目；編劇作品(zuò pǐn)《天倫之樂》入圍FIRST青年電影??展創(chuàng)投會(huì)Top20、海南電影??節(jié)(diàn yǐng jié)創(chuàng)投會(huì)Top15。
③ 經(jīng)典劇場｜《保密局的槍聲》
檔案(dàng àn)里的諜戰(zhàn)密碼，不可遺忘的歷史(lì shǐ)之重
1979年反特經(jīng)典，中國影史第一部票房(piào fáng)過億影片，萬人空巷的時(shí)代記憶……經(jīng)典(jīng diǎn)諜戰(zhàn)影片《保密局的槍聲》在一張電影??票(diàn yǐng piào)只要3毛錢的年代，憑借真實(shí)的歷史(lì shǐ)內(nèi)核和多線并進(jìn)的敘事創(chuàng)新，創(chuàng)造(chuàng zào)出1.8億的票房“神話”，并獲得文化部(wén huà bù)1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。
作為新一代的敘事實(shí)驗(yàn)者(shí yàn zhě)，98年的劇場新銳王斯汀，身兼編劇(biān jù)、導(dǎo)演、作詞等多重身份，將在光幕(guāng mù)計(jì)劃帶來一場心理圍剿的全新演繹(yǎn yì)。此次改編提煉核心沖突，緊扣行動(dòng)主線(zhǔ xiàn)，導(dǎo)演將借鑒獨(dú)屬于舞臺(tái)的表現(xiàn)形式(biǎo xiàn xíng shì)，以時(shí)空交錯(cuò)及旁白串聯(lián)增強(qiáng)懸疑(xuán yí)張力，以人物獨(dú)白和夢境展示揭露(jiē lù)角色內(nèi)心的身份危機(jī)。
塵封檔案里(lǐ)那些沒有臺(tái)詞、沒有特寫的面孔，為(wèi)虛構(gòu)的敘事錨定不可遺忘的歷史(lì shǐ)重量，故事終將落幕，而歷史的車輪(chē lún)依舊滾滾向前??
導(dǎo)演簡介 ：王斯汀，98年出生(chū shēng)，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。代表作《長什么樣不(bù)重要》《望星河》《禁閉》《原野》《背叛》等。2025年(nián)，獲得北京新戲劇展演“年度新人”獎(jiǎng)項(xiàng)(jiǎng xiàng)、并提名“年度導(dǎo)演”及“年度編劇”。2024年(nián)，編劇作品獲得“戲劇中國”話劇類優(yōu)秀(yōu xiù)劇本榮譽(yù)稱號(hào)。
④ 實(shí)驗(yàn)劇場｜《何必呢，何畢》
從舞臺(tái)(wǔ tái)到銀幕的試水之棋，知識(shí)分子的荒誕(huāng dàn)突圍
青年導(dǎo)演陳奏鳴攜手新喜劇(xǐ jù)李俊導(dǎo)演，將2小時(shí)的電影??敘事凝練(níng liàn)為舞臺(tái)上的40分鐘，兩位導(dǎo)演融合(róng hé)各自領(lǐng)域的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，從親身經(jīng)歷與(yǔ)感受出發(fā)，解剖“算法時(shí)代”的焦慮與(yǔ)空虛。
劇中那個(gè)與社會(huì)格格不入的圖書??(tú shū)管理員何畢，既是被科技社會(huì)所(suǒ)異化之眾人的反相，也是我們(wǒ men)在冰冷無色的現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上的(de)治愈良藥??。通過互動(dòng)形式的序幕和(hé)媒介工具，觀眾將被帶入到主人公(zhǔ rén gōng)的內(nèi)心世界??，感受劇作直擊心靈的奇觀(qí guān)。在電影??劇本的基礎(chǔ)上，兩位導(dǎo)演還(hái)在本就充滿黑色幽默的敘述當(dāng)中(dāng zhōng)加入了舞臺(tái)喜劇的風(fēng)味，悲情與(yǔ)幽默的對(duì)撞，是一次獻(xiàn)給觀眾的(de)療愈之旅，也是一次考驗(yàn)演員(yǎn yuán)實(shí)力的表演實(shí)驗(yàn)。
導(dǎo)演簡介 ：陳奏鳴(zòu míng)，畢業(yè)于北京電影??學(xué)院導(dǎo)演系。10年創(chuàng)意策劃和(hé)影視導(dǎo)演從業(yè)經(jīng)歷。代表作有《真假遺囑(yí zhǔ)》《深度危機(jī)》等在電影??頻道得到滿分評(píng)價(jià)(píng jià)。電影??劇本《何必呢何畢》《狂想曲》斬獲FIRST電影??節(jié)、金雞??(jīn jī)電影??節(jié)等多個(gè)電影??節(jié)創(chuàng)投大獎(jiǎng)，目前正在(zhèng zài)籌備拍攝中。
李俊，演員、編劇、導(dǎo)演。戲劇(xì jù)大師鈴木忠志導(dǎo)演的中國演員、助教(zhù jiào)，國內(nèi)最早一批新喜劇從業(yè)者，曾受邀(shòu yāo)中國國家大劇院、上海戲劇學(xué)院、后浪電影??學(xué)院舉辦個(gè)人工作坊(gōng zuō fang)。代表作有話劇《基督山伯爵》《大鼻子情圣》《張(zhāng)的真俊》等。
這些經(jīng)過改編與重組(chóng zǔ)的試煉“副本”，或許將重新定義“好(hǎo)演員”的指標(biāo)刻度。當(dāng)經(jīng)典的敘事(xù shì)被拋入算法時(shí)代、AI浪潮、女性主義等議題(yì tí)的漩渦，演員本身對(duì)人性的深刻理解(shēn kè lǐ jiě)，對(duì)現(xiàn)實(shí)情緒的準(zhǔn)確把握，將成為(chéng wéi)比“演技炸裂”更重要的衡量維度(wéi dù)。
我們也期望從未曾被觀察過(guò)的角度出發(fā)，傳承經(jīng)典內(nèi)核，延續(xù)優(yōu)質(zhì)(yōu zhì)創(chuàng)作資源，讓舞臺(tái)和銀幕彼此哺育(bǔ yù)，讓青年演員在前進(jìn)的途中找到(zhǎo dào)更多通往“被看見”的微小切口(qiē kǒu)。
