朗的《漲潮小屋》有一個嚇人的(de)邪不勝正（姑且這么說吧）的結(jié)局，其實(qí shí)我感覺按照兇手的變態(tài)程度和(hé)發(fā)了瘋一樣的行動力，原本(yuán běn)比較難走到一個這樣的結(jié)局(jié jú)，但朗對河流和“起死回生”的正義一方(yī fāng)（或許應(yīng)該說是被卷入謀殺事件(shì jiàn)的無辜者）的調(diào)度讓這樣的結(jié)局(jié jú)有了不錯的信服力。 電影??一(yī)開始的一組在河上行舟的鏡頭(jìng tóu)像是主觀鏡頭，此時我們還不清楚(qīng chǔ)這些鏡頭意味著什么，標(biāo)題的要素river出現(xiàn)(chū xiàn)后，另一個要素house和對于river的認(rèn)識(rèn shí)和評價也隨之出現(xiàn)，一個聲音說(shuō)這條河總是帶來垃圾，另一個聲音(shēng yīn)說那不是河帶來的，是人(rén)帶來的。正如后一個聲音所說的(de)那樣，他制造出來的那具尸體后來(hòu lái)漂回了他的視線。漂在河上的(de)尸體被裝在一個大袋子里，看到(kàn dào)尸體就立馬劃船追著尸體跑的(de)兇手一度用船上的工具勾到了(le)那個大袋子，這時我們會發(fā)現(xiàn)開頭(kāi tóu)的一系列在河上的主觀鏡頭完全(wán quán)可以是在河上尋找尸體的印象(yìn xiàng)。但湍急的水流只是幫兇手把袋子(dài zi)割開，讓他確認(rèn)那就是他制造(zhì zào)出來的兇案，并且強(qiáng)化了他對(duì)河流的認(rèn)識對觀眾的影響，即(jí)那些會漂到河邊的房子前的(de)污穢是人帶來的。兇手與被(bèi)他脅迫掩蓋這起兇案的無辜者自(zì)尸體被拋入河中以后徹底進(jìn)入了(le)他們的不歸河。River of no return，這也是《大江東去》的(de)片名，這部電影??里的夢露和米(mǐ)徹姆在種種原因之下不得不沿河逃亡，這里(zhè lǐ)的這條不歸河的盡頭是不得已的(de)又一次背后襲擊，讓原本不歸河似乎(sì hū)有了不成為不歸河的可能。 回到(huí dào)《漲潮小屋》，尸體重新出現(xiàn)在兇手的(de)視線里時就意味著罪證不可能(kě néng)借河流的不歸得到掩埋，也(yě)正是這條“river of no-no return”后來再一次帶回了(le)在兇手眼中“本不該”回來的人(rén)。兇手后來得知裝尸體的袋子上(shàng)寫有他哥哥的名字，也就是(jiù shì)在他軟磨硬泡之下幫他拋尸(shī)的人，于是不惜在一次得不到結(jié)果(jié guǒ)的法庭審判之后決定解決掉他(tā)哥哥，好讓所有的罪名都算(suàn)到他頭上。兩次不歸河上的回歸(huí guī)都不算是完全能預(yù)料到的，或者說(huò zhě shuō)我們不完全能預(yù)料到尸體和原本(yuán běn)無辜的人會在什么樣的鏡頭里(lǐ)回歸。兇手把他哥哥也扔到(dào)了河里，但之前尸體漂回兇手的(de)視線帶給兇手的驚恐再一次應(yīng)驗(yìng yàn)，沒有什么不歸河了。兇手在以為解決(jiě jué)掉哥哥之后再一次行兇，但他(tā)不可能再得手了，他的屋子里(wū zi lǐ)傳來腳步聲，“鬼魂”并沒有出現(xiàn)在有(yǒu)腳步聲的鏡頭里，我們在聽到腳步聲(jiǎo bù shēng)以后看到的是行兇者的那(nà)張驚恐又扭曲的臉，他的(de)手仍沒有停止行兇。下一個鏡頭(jìng tóu)里，形象如怪物一般的腳步聲的(de)主人出現(xiàn)，正是行兇者的哥哥如(rú)怪物一般從不歸的河流里爬(pá)了上來，阻止他原本會徹底沉入不歸河(bù guī hé)的命運繼續(xù)發(fā)展。像河上尋尸的(de)鏡頭那樣，結(jié)尾的這一次回歸在(zài)兇手的眼里是鬼魂或怪物來(lái)索命了，就像《獵人之夜》里差點(chà diǎn)夠到了兩個小孩的小船的(de)邪惡牧師米徹姆那樣，他們的出現(xiàn)(chū xiàn)（“起死回生”和窮追不舍）都是非常嚇人的(de)，鏡頭把人物的驚恐體驗傳遞給(gěi)了觀眾。當(dāng)然，《漲潮小屋》里感到異常(yì cháng)驚恐的是兇手，給他帶來的(de)驚恐引向的是一個稍微圓滿一點(yì diǎn)的結(jié)局，《獵人之夜》里害怕的是(shì)兩個小孩，抓不住劃走的船只的米(mǐ)徹姆在成人與孩童的面部形象(xíng xiàng)間切換，他像一個把戲沒有得逞(dé chěng)的邪惡孩童一樣從河里冒出(chū)腦袋。
