在影視行業(yè)內(nèi)卷加劇的當(dāng)下(dāng xià)，觀眾對(duì)作品的期待早已不止于(yú)視覺沖擊，而是愈發(fā)看重內(nèi)容與形式(xíng shì)的平衡。侶皓吉吉執(zhí)導(dǎo)的《子夜(zi yè)歸》，憑借高成本制作的奇幻畫面(huà miàn)賺足前期關(guān)注度，卻在劇情敘事上(shàng)暴露出嚴(yán)重短板，成為“重形式輕內(nèi)容(nèi róng)”的典型樣本，也讓我們不得不反思(fǎn sī)當(dāng)下影視創(chuàng)作的核心方向。 從制作(zhì zuò)層面看，《子夜歸》的視覺投入確實(shí)(què shí)可圈可點(diǎn)。為打造“白天長(zhǎng)安、夜間妖市”的(de)雙重世界??觀，劇組號(hào)稱邀請(qǐng)歷史專家坐鎮(zhèn)(zuò zhèn)，1:1復(fù)刻300米妖市主街，深夜妖市亮燈時(shí)(shí)，燈籠海與粒子特效交織的場(chǎng)景(chǎng jǐng)，的確有中式奇幻美學(xué)的氛圍感(gǎn)。技術(shù)層面亦舍得投入，武禎的貓(māo)妖幻化采用動(dòng)態(tài)捕捉，全息投影呈現(xiàn)(chéng xiàn)的奇幻場(chǎng)景，每一幀都透著(zhe)“大制作”的質(zhì)感，若僅作為視覺短片(duǎn piàn)欣賞，或許能收獲不少好評(píng)。 但影視作品(yǐng shì zuò pǐn)終究離不開故事的支撐，《子夜歸》在(zài)內(nèi)容上的蒼白，恰恰讓這些視覺(shì jué)努力??淪為“無(wú)魂之殼”。該劇改編自扶華小說(xiǎo shuō)《梅夫人寵夫日?！?，原著中“凡人愛??侶(ài lǚ)晝夕相伴，捉妖天師與貓妖統(tǒng)領(lǐng)(tǒng lǐng)夜間對(duì)立”的設(shè)定，本是充滿戲劇張力(zhāng lì)的核心沖突?？蓜〖尸F(xiàn)卻完全(wán quán)浪費(fèi)了這一設(shè)定，主線被一系列(yī xì liè)單元案件拆分得支離破碎，案件推進(jìn)既(jì)無(wú)邏輯鋪墊，也無(wú)細(xì)節(jié)支撐。 在(zài)某些案件中，反派動(dòng)機(jī)模糊，破案過程(guò chéng)如同“開上帝視角”，主角團(tuán)既無(wú)(wú)縝密推理，也無(wú)驚險(xiǎn)博弈，往往剛(gāng)拋出案件線索，下一秒便草??率收尾。觀眾(guān zhòng)還沒理清人物關(guān)系，案件已倉(cāng)促(cāng cù)落幕，不僅難以代入劇情，更無(wú)法對(duì)(duì)角色產(chǎn)生共情。人物塑造同樣單薄，女主(nǚ zhǔ)武禎身為妖市統(tǒng)領(lǐng)兼長(zhǎng)安縣主，本該(běn gāi)有“亦正亦邪”的復(fù)雜性，可劇中僅用“嬌俏(jiāo qiào)”“易怒”兩個(gè)標(biāo)簽概括；男主梅逐雨的捉妖(zhuō yāo)天師身份，除了幾場(chǎng)打戲外，既無(wú)職業(yè)(zhí yè)邏輯，也無(wú)成長(zhǎng)弧光，兩人的感情(gǎn qíng)線更顯突?！獜某跤龅较鄲??缺乏(quē fá)情感遞進(jìn)，關(guān)鍵轉(zhuǎn)折全靠“強(qiáng)行撒糖”，讓(ràng)“宿命牽絆”的設(shè)定淪為空洞口號(hào)。 更(gèng)值得商榷的是其視覺風(fēng)格的(de)“辨識(shí)度缺失”。小四始終有清晰的(de)個(gè)人風(fēng)格，無(wú)論是《小時(shí)代》的都市奢華，還是(hái shì)《晴雅集》的東方詭譎，色彩運(yùn)用、場(chǎng)景(chǎng jǐng)構(gòu)圖都服務(wù)于“精致感”的核心(hé xīn)表達(dá)，形成了獨(dú)特的視覺符號(hào)。而(ér)《子夜歸》的視覺呈現(xiàn)，更像一場(chǎng)(yī cháng)“色彩堆砌”——暖色系與高飽和色塊(kuài)隨意疊加，妖市的奇幻感與長(zhǎng)安(cháng ān)的市井感缺乏統(tǒng)一美學(xué)邏輯，有時(shí)(yǒu shí)為突出“奇幻”，甚至混入與中式語(yǔ)境(yǔ jìng)脫節(jié)的元素。雖暫未看到專業(yè)考證(kǎo zhèng)，但這種“為了好看而堆砌元素”的(de)創(chuàng)作態(tài)度，本身就暴露了導(dǎo)演本人(běn rén)對(duì)文化表達(dá)的不嚴(yán)謹(jǐn)——影視作品的(de)視覺風(fēng)格，應(yīng)是為故事和文化內(nèi)核(nèi hé)服務(wù)的，而非脫離內(nèi)容的“炫技(xuàn jì)”。 在如今的影視市場(chǎng)，“大制作+強(qiáng)(qiáng)視覺”早已不是票房與口碑的保證書??(bǎo zhèng shū)。觀眾審美在不斷升級(jí)，即便對(duì)奇幻(qí huàn)題材抱有包容，也絕不會(huì)為“空洞(kōng dòng)劇情”買單?！蹲右箽w》的問題，本質(zhì)上(shàng)是創(chuàng)作重心的錯(cuò)位：它把90%的(de)精力投入到畫面包裝，卻忽略了(le)“劇本是根、人物是魂”的基本(jī běn)邏輯。反觀近年來(lái)口碑爆棚的作品，無(wú)論是(wú lùn shì)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的歷史厚重，還是《御賜(yù cì)小仵作》的精巧推理，無(wú)不是以(yǐ)扎實(shí)的劇情為基底，再用適配的(de)視覺風(fēng)格錦上添花。 影視行業(yè)的“內(nèi)卷(juǎn)”，本應(yīng)是創(chuàng)作能力的比拼，而非(fēi)制作成本的軍備競(jìng)賽?！蹲右箽w》的遺憾(yí hàn)之處在于，它用高成本證明(zhèng míng)了視覺能吸引人點(diǎn)開屏幕，卻(què)留不住人看完故事。對(duì)于導(dǎo)演侶(lǚ)皓吉吉而言，從《太子妃升職記》的(de)“小成本玩出大風(fēng)格”，到如今《子夜(zi yè)歸》的“大制作撐不起小故事(gù shì)”，或許更該反思：當(dāng)視覺風(fēng)格成為(chéng wéi)標(biāo)簽，是否反而忽略了敘事能力的(de)打磨？或者本來(lái)其就沒有敘事能力(néng lì)？