好久沒(méi)看到內(nèi)地電影??著墨于東北抗日(kàng rì)聯(lián)軍了，上一次可能還是30年前講述(jiǎng shù)楊靖宇犧牲經(jīng)過(guò)的《步入輝煌》。幸運(yùn)地看到(kàn dào)了高群書(shū)??老師?????最新的導(dǎo)演作品(zuò pǐn)《生還》，可以說(shuō)是個(gè)和以往很(hěn)不一樣的他。大段的白描，凜冽(lǐn liè)的殘酷紀(jì)實(shí)美學(xué)平實(shí)地展現(xiàn)著(zhe)短暫的溫暖快樂(lè)，瞬間的生離死別，就(jiù)連原本預(yù)計(jì)要煽情到落淚的(de)配樂(lè)都再合適不過(guò)地克制，如同(rú tóng)槍炮擦過(guò)之后耳??邊殘留的白(bái)噪音一般。這個(gè)過(guò)程最虐心的就是(jiù shì)，無(wú)論你認(rèn)不認(rèn)識(shí)的演員，你(nǐ)都不知道他或她的角色(jué sè)能否活到最后，就像一篇基調(diào)(jī diào)悲壯的散文，看似形散實(shí)則神不散。所以(suǒ yǐ)當(dāng)童童和白團(tuán)長(zhǎng)他們終于等到蘇聯(lián)紅軍(sū lián hóng jūn)接應(yīng)過(guò)境生還時(shí)，除了長(zhǎng)出一口氣，余下(yú xià)的更多的是對(duì)倒下的(de)烈士們的悵惘，這種感受在每次(měi cì)高導(dǎo)使用上帝視角的時(shí)候（記憶中一(zhōng yī)共用了六次），以及涉及到生死呼應(yīng)(hū yìng)和悲喜對(duì)照的時(shí)候尤其突出（邊(biān)撤退邊倉(cāng)促掩埋戰(zhàn)友遺體，整個(gè)班(bān)掩護(hù)軍嫂產(chǎn)下幼嬰的全過(guò)程，以及幸存(xìng cún)的姐妹們東北解放后在飯店抱頭痛哭(bào tóu tòng kū)而收養(yǎng)的幼女還在笨拙地割(dì gē)著牛??排那里影片戛然而止這三段的(de)處理尤為突出）。而生者在這場(chǎng)白山黑水(bái shān hēi shuǐ)間的逃殺之旅里，唯一剩下的(de)信念就是，咬牙活下來(lái)，殺回老家去(qù)。這五年對(duì)像童童這樣的抗聯(lián)(kàng lián)姑娘而言，是歷史加諸于她的(de)最殘酷的成人禮。 但是影片最大的(de)遺憾卻是出現(xiàn)在片尾，伏擊關(guān)東軍后(hòu)和東北整編會(huì)議之間配樂(lè)和剪輯(jiǎn jí)有些倉(cāng)促，姐妹們飯店那場(chǎng)戲作為(zuò wéi)全片突然收尾，節(jié)奏上也有可以(kě yǐ)商榷的空間。這兩個(gè)遺憾讓片尾(piàn wěi)的感受和前面的戲份，甚至一直(yì zhí)到在蘇聯(lián)接受訓(xùn)練的部分都(dōu)顯得有點(diǎn)沖突，但整體上考慮到(dào)同樣是抗戰(zhàn)主旋律，應(yīng)該是高導(dǎo)這(zhè)幾年發(fā)揮最穩(wěn)定的一次了。邵一正(shào yī zhèng)作為一番扛住了所有幾場(chǎng)關(guān)鍵(guān jiàn)的戲，繼續(xù)加油。這類(lèi)群像戲(xì)不太容易對(duì)具體角色留下很深(hěn shēn)印象，給我留下印象的還有周云鵬(zhōu yún péng)演的炊事班長(zhǎng)老馬，看慣了他演(yǎn)小品，突然看他平實(shí)轉(zhuǎn)型，邊境那場(chǎng)(nà chǎng)敲鑼掩護(hù)到中彈犧牲，形象反差還(hái)真是蠻大的。