7D影院特稿 2024年第96屆奧斯卡最終(zuì zhōng)提名名單 ，昨晚（1月23日）正式公布。
《奧本海默(ào běn hǎi mò)》13項(xiàng)提名領(lǐng)跑，成最大熱門(mén)???！犊蓱z的(de)東西》11項(xiàng)提名緊隨其后，《花月殺手》拿到10項(xiàng)(xiàng)提名，“小李”沒(méi)拿到最佳男主角提名；《芭比》拿到(ná dào)8項(xiàng)提名，但未提名最佳導(dǎo)演和(hé)最佳女主角，宮崎駿的《蒼鷺與少年》提名(tí míng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。
最佳國(guó)際影片提名(tí míng)共5部。
包括《我是船長(zhǎng)》（意大利）、《完美(wán měi)的日子》（日本）、《教師休息室》（德國(guó)）、《利益區(qū)域(qū yù)》（英國(guó)????），以及時(shí)光君今天要聊的(de)西班牙災(zāi)難大片——
這部 根據(jù)真實(shí)(zhēn shí)空難改編的電影?? ，上線(xiàn)網(wǎng)飛后， 成為網(wǎng)飛史(wǎng fēi shǐ)上最熱門(mén)??非英語(yǔ)電影??之一 。
同時(shí)(tóng shí)，影片收獲IMDb7.9分、爛番茄新鮮度90%、MTC專(zhuān)家評(píng)分(píng fēn)72的不錯(cuò)口碑。
《紐約客》雜志認(rèn)為 影片(yǐng piàn)超越了創(chuàng)傷與血??腥，擁有哲學(xué)性(xìng)的劇本和不可動(dòng)搖的表演 ；
The Playlist網(wǎng)盛贊(shèng zàn) 影片具有強(qiáng)烈的規(guī)模感和敬畏(jìng wèi)感，驚奇、恐怖、激動(dòng)人心 。
超越人體極限
《絕境(jué jìng)盟約》由西班牙名導(dǎo) J·A·巴亞納 操刀。
今年(jīn nián)48歲的巴亞納執(zhí)導(dǎo)過(guò)《當(dāng)怪物(guài wù)來(lái)敲門(mén)》《孤堡驚情》《侏羅紀(jì)世界??2》等類(lèi)型(lèi xíng)各異之作，多次拿下西班牙戈雅獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)(dǎo yǎn jiǎng)。
他對(duì)災(zāi)難和人性博弈的題材(tí cái)情有獨(dú)鐘，曾與娜奧米·沃茨、伊萬(wàn)·麥克(mài kè)格雷格合作根據(jù)04年印度洋海嘯改編的(de)《海嘯奇跡》（2012）。
《絕境盟約》根據(jù)作家 帕布羅(bù luó)· 維爾西 所著小說(shuō)改編，小說(shuō)素材取自(qǔ zì)真實(shí)發(fā)生過(guò)的安第斯山脈墜機(jī)事件。
1972年(nián)10月，烏拉圭橄欖球隊(duì)“老基督徒隊(duì)”租用烏拉圭(wū la guī)空軍571號(hào)機(jī)，前往智利首都圣地亞哥參加比賽(bǐ sài)。
13日，飛機(jī)因偏離航線(xiàn)在安第斯山脈墜毀(zhuì huǐ)。
當(dāng)時(shí)，機(jī)上共有40名乘客（多為年輕球員(qiú yuán)）及5名機(jī)組成員，45人中，墜機(jī)當(dāng)天幸存(xìng cún)24人（這一數(shù)據(jù)尚存在爭(zhēng)議）。
時(shí)隔71天后(tiān hòu)的12月22日，最終共16人獲救。
這一(zhè yī)事件自然引起了全球影視界注意。
1976和(hé)1993年，墨西哥及美國(guó)就推出過(guò)《殘酷(cán kù)的生存》《天劫余生》（伊?！せ艨酥餮荩┻@(zhè)兩部同題材電影??。
《天劫余生》
早在(zài)《海嘯奇跡》制作期間，巴亞納就因帕(yīn pà)布羅的小說(shuō)萌生拍攝《絕境盟約》的(de)念頭。
這種題材加全西班牙陣容的創(chuàng)作(chuàng zuò)，使他很難獲得投資。
等待近(jìn)10年后，他終于得到網(wǎng)飛支持，以(yǐ)6000萬(wàn)歐元（約4.7億人民幣）成本完成了(le)本片。
從真實(shí)事件到小說(shuō)再到(dào)電影??，按照慣常思路，兩道“轉(zhuǎn)手”會(huì)讓(ràng)影片劇作朝奇情、強(qiáng)沖突的方向(fāng xiàng)發(fā)展。
但巴亞納 按住了利于觀(guān)眾發(fā)揮(fā huī)想象的戲劇性可能，非常平實(shí)地呈現(xiàn)(chéng xiàn)了整個(gè)事件的過(guò)程。
幸存者的自救(zì jiù)過(guò)程中，有兩件事具有傳奇性。
一是生者(shēng zhě)以食用死者尸體的方式來(lái)補(bǔ)充(bǔ chōng)蛋白質(zhì)、維持體能，二是官方搜救暫停后(hòu)，其中三名幸存者（后變成兩名）徒步雪山(xuě shān)，“遠(yuǎn)征”智利求救。
無(wú)論哪件，都超越了(le)人體極限。
巴亞納沒(méi)有渲染這種極限(jí xiàn)的奇觀(guān)性，而是將之限定在(zài)人的清醒范圍內(nèi)，保住了人性(rén xìng)底線(xiàn)。
觀(guān)眾可能會(huì)問(wèn)：
這是可能的(de)嗎？
幸存者沒(méi)有因?yàn)闋?zhēng)奪生存資源而(ér)互相殘殺？
構(gòu)建雪中社會(huì)
影片原名直譯是(shì) 《雪中社會(huì)》 ，現(xiàn)在的中譯名《絕境盟約(méng yuē)》或有誤導(dǎo)之嫌。
若不知故事(gù shì)背景，乍看譯名，很容易將之理解(lǐ jiě)為與戰(zhàn)爭(zhēng)、立場(chǎng)、族群等有關(guān)的(de)合約故事。
但細(xì)想，這一譯名又很(hěn)恰切，它的含義，可以結(jié)合導(dǎo)演在(zài)拍攝上的表達(dá)來(lái)看。
影片在第(dì)36屆歐洲電影??獎(jiǎng)中拿下 最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)(jiǎng) ，正是因?yàn)槠忻總€(gè)畫(huà)面在動(dòng)、靜(jìng)，或動(dòng)與靜的結(jié)合中，輸出了(le)相當(dāng)明確的表達(dá)意圖。
比如影片幾乎(jī hū)特寫(xiě)了每一位幸存者的臉，而且(ér qiě)會(huì)在不同情境下特寫(xiě)同一個(gè)人(rén)的臉。
這樣，觀(guān)眾就能清晰看見(jiàn)(kàn jiàn) 每個(gè)人在不斷綿延的災(zāi)難時(shí)間(shí jiān)中的細(xì)微變化。
這種變化，既反映(fǎn yìng)他們身體及精神的逐漸虛弱，也(yě)反映殘酷自然對(duì)人類(lèi)的無(wú)意識(shí)摧毀(cuī huǐ)。
同一個(gè)人不同時(shí)期的面部狀況
為(wèi)呈現(xiàn)大自然的凜冽森然、無(wú)知無(wú)覺(jué)，影片(yǐng piàn)又利用了不少全景畫(huà)面。
巴亞納(yà nà)舒緩地拍攝雪山的脊線(xiàn)、坡度、組合(zǔ hé)等，沒(méi)有任何陡峭角度，反而 令人震顫(zhèn chàn)于山脈之美在空難當(dāng)下對(duì)幸存者(xìng cún zhě)的諷刺。
這兩種鏡頭之外，影片還(hái)屢次將人類(lèi)如螞蟻一般置于蒼茫(cāng máng)的雪景中。
雪景靜謐，人類(lèi)在某個(gè)(mǒu gè)角落黑點(diǎn)般移動(dòng)，將“絕境”覆蓋的(de)壓迫感呈現(xiàn)得美麗而殘忍。
有了(le)大與小、靜與動(dòng)的強(qiáng)烈對(duì)比，再(zài)看那些將雪山、災(zāi)難、危機(jī)都推到(tuī dào)后面的面部特寫(xiě)，才明白人類(lèi)求生(qiú shēng)意志的頑強(qiáng)。
也就是說(shuō)， 在殘酷的自然(zì rán)中，“人”從未消失。
但人作為一種(yī zhǒng)生命有機(jī)體，必須進(jìn)行能量補(bǔ)充。在吃(chī)過(guò)鞋帶、香煙等物，尿液都因長(zhǎng)期(cháng qī)挨餓變?yōu)楹谏?，?yīng)該怎么辦？
影片的(de)切入十分細(xì)節(jié)——
其中一名幸存者將親朋(qīn péng)傷口的結(jié)痂物吃掉后，大家發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)，遇難者尸體或許是一種必要的食物(shí wù)。
影片淡化了切肉、食肉的重口味(kǒu wèi)場(chǎng)面，而是在幸存者瀕臨獸性的邊緣(biān yuán)，提出了三個(gè)人性、甚至是社會(huì)性問(wèn)題(wèn tí)：
如何處理“人吃人”的 心理問(wèn)題 ？
如何面對(duì)(miàn duì)“口中之肉來(lái)自親朋好友”的 倫理問(wèn)題 ？
如何(rú hé)規(guī)避“食人肉是否違法”的 社會(huì)問(wèn)題 ？
沒(méi)有(méi yǒu)經(jīng)歷過(guò)極端環(huán)境又常被影視作品(yǐng shì zuò pǐn)中的極端人性沖擊的觀(guān)眾，可能(kě néng)很難想象，一群即將餓死的人，竟(jìng)還有余力考慮這三個(gè)問(wèn)題。
或許，這(zhè)就是原名“雪中社會(huì)”的含義。
身體機(jī)能(jī néng)再怎么陷入絕望，精神始終還渴望(kě wàng)回到社會(huì)秩序之中。
達(dá)成絕境盟約
搭乘這(zhè)架飛機(jī)的40名乘客都是天主教徒，這(zhè)也是球隊(duì)被命名為“老基督徒(jī dū tú)”的原因（天主教是基督教分支之一）。
虔誠(chéng)(qián chéng)的宗教信仰，成為幸存者們?nèi)诵院瞳F性(shòu xìng)之間的一道屏障。
最終，他們之間達(dá)成(dá chéng)了一種隱形盟約： 如果我死了(le)，你們可以食用我的尸體。
甚至有人(yǒu rén)在離開(kāi)空難地點(diǎn)外尋出路時(shí)，“授權(quán)(shòu quán)”給自己的朋友：你可以處理我(wǒ)母親和妹妹的尸體。
最初，大家選擇(xuǎn zé)專(zhuān)門(mén)的人來(lái)處理尸體，為的是匿去尸體(shī tǐ)身份，以免在食肉時(shí)腦中浮現(xiàn)出(chū)死者的臉。
這份隱形盟約，其實(shí)也(yě)被蓋了一個(gè)“章”，即一個(gè)名為(míng wèi)路瑪?shù)男掖嬲咚劳龊罅艚o大家的(de)紙條。
上書(shū)??： 人為朋友舍命，人的愛(ài)??心(ài xīn)沒(méi)有比這個(gè)更大的。
這句話(huà)是(shì)《圣經(jīng)》語(yǔ)錄，見(jiàn)于《約翰福音》。路瑪將其留給(liú gěi)朋友們，就是想消除他們內(nèi)心的(de)罪惡感。
影片對(duì)路瑪這個(gè)人物的處理也(yě)頗有意味。
全片采用 旁白+對(duì)白 的(de)臺(tái)詞模式，其中，旁白部分均出自路瑪(lù mǎ)，即便路瑪身故，他的聲音也沒(méi)有(méi yǒu)停止，依舊以一種先知般的亡靈姿態(tài)(zī tài)講完了這個(gè)故事。
這使《絕境盟約》帶有(dài yǒu)一絲超自然的神性，這絲神性，恰好契合(qì hé)了彌漫整個(gè)故事的精神信仰力量(lì liàng)。
這不禁令時(shí)光君想起另一個(gè)(yí gè)災(zāi)難故事—— 泰國(guó)洞穴救援 。
2018年6月，12名(míng)足球少年、1名助理教練進(jìn)入泰國(guó)清萊府(qīng lái fǔ)的“睡??美人洞”，之后洪水倒灌入洞(dòng)，19天后，這13人才被救出，無(wú)一身亡。
這個(gè)(zhè ge)故事也被拍成了多個(gè)版本的(de)影劇。
導(dǎo)演不乏奧斯卡最佳導(dǎo)演朗·霍華德(huò huá dé)（《十三條命》）、最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演金國(guó)威及(jí)伊麗莎白·柴夫婦（《泰國(guó)洞穴救援》）等。
《泰國(guó)(tài guó)洞穴救援》（2021）
這個(gè)故事最動(dòng)人之處(chù)，除了各國(guó)救援者各施絕技、通力合作，還有(hái yǒu)13名被困者面對(duì)困境的態(tài)度。
少年(shào nián)們沒(méi)有用慌亂、緊張、恐懼的情緒(qíng xù)來(lái)消耗生命能量，而是將自己安然(ān rán)置于洞穴的黑暗中，通過(guò)打坐來(lái)(lái)減少消耗、獲得寧?kù)o。
這自然與泰國(guó)(tài guó)的佛教及冥想文化有關(guān)，但同時(shí)(tóng shí)也證明 生命在絕境中，往往能(néng)在相信他人的同時(shí)，找到自己的(de)出路。
《十三條命》（2022）
《絕境盟約》中，幸存者們(men)獲救后，吸引了大批群眾“圍觀(guān)”。
有人(yǒu rén)盛贊這是奇跡，有人讓幸存者觸摸嬰兒(yīng ér)額頭，沾一沾生命的好運(yùn)。
電影??(diàn yǐng)外的現(xiàn)實(shí)中，幸存者們食用尸體(shī tǐ)的行為一度遭到媒體質(zhì)疑，媒體及(jí)部分民眾認(rèn)為這太殘忍、缺乏人性。
然而(rán ér)， 無(wú)論贊嘆還是批評(píng)，議論者都不過(guò)(bù guò)是在事件外圍打轉(zhuǎn)罷了，所有言語(yǔ)(yán yǔ)也都顯得空洞、浮泛。
因?yàn)?，唯有親歷(qīn lì)，方知“人”味。
作者：縣豪
