《神女》，這部1934年出品的默片，年代久遠(yuǎn)，它(tā)的膠片損壞嚴(yán)重，畫面抖動(dòng)，部分還有(hái yǒu)霉點(diǎn)，但這一切，都絲毫掩蓋不了(bù liǎo)這部影片的光芒。

上世紀(jì)三十年代(nián dài)，是男女平等的思想在中國(guó)廣泛傳播的(de)時(shí)代，這部影片正是贊頌了神女這樣(zhè yàng)一個(gè)光輝的女性形象，同時(shí)控訴了(le)那個(gè)對(duì)生活在社會(huì)最底層的人(rén)的生活權(quán)利和人格進(jìn)行否定的(de)殘酷又畸形的男權(quán)社會(huì)。

故事情節(jié)并(bìng)不復(fù)雜，出場(chǎng)人物也不多，但是(dàn shì)每一個(gè)都飽含個(gè)性。阮玲玉飾演一個(gè)(yí gè)妓女，為了養(yǎng)活自己和兒子??掙扎在(zài)社會(huì)的最底層。但這一份低賤的(de)工作卻磨滅不了她美好的心靈(xīn líng)。在被流氓強(qiáng)占的同時(shí)，她也(yě)試圖逃離。失敗之后，她背著流氓偷偷地(tōu tōu dì)攢錢，為了讓孩子??接受教育，脫離低賤(dī jiàn)和地位，但孩子??在學(xué)校里卻(què)依舊遭到歧視，最后因?yàn)椤盀榱司S護(hù)學(xué)校(xué xiào)的聲譽(yù)”這樣荒唐的理由而被(bèi)勒令退學(xué)。有一段情節(jié)給我的(de)印象特別深刻，孩子??在學(xué)校里學(xué)到(xué dào)了一套體操的動(dòng)作，回家教給神女(shén nǚ)。神女模仿著孩子??稚嫩的動(dòng)作，母子倆(mǔ zi liǎ)笑得如此地純凈，這恐怕是(shì)電影??里為數(shù)不多的陽(yáng)光的情節(jié)了(le)。生活的悲劇依舊在繼續(xù)，為了帶(dài)著兒子??逃離流氓的魔爪而辛辛苦苦(xīn xīn kǔ kǔ)地積攢下來(lái)的錢被流氓老大(lǎo dà)偷走了。神女在無(wú)比的憤怒中(zhōng)失手殺死了流氓，被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄(jiān yù)。這是一個(gè)極具悲劇色彩的人物，她(tā)在那樣一個(gè)不公的社會(huì)中以頑強(qiáng)(wán qiáng)的反抗來(lái)維護(hù)著自己和家人(jiā rén)的尊嚴(yán)，但是命運(yùn)的無(wú)情卻輕而易舉(qīng ér yì jǔ)地將她所有的努力??一一推翻(tuī fān)。

流氓胖子老大，他以一個(gè)強(qiáng)盜的(de)形象，同樣出現(xiàn)于社會(huì)的最底層，將(jiāng)神女霸占，卻沒(méi)有在形式上的(de)三人家庭中間扮演承擔(dān)責(zé)任的角色，而(ér)只是一個(gè)徹頭徹尾的剝削者。他代表的(de)是一個(gè)無(wú)賴的敗類的男權(quán)群體(qún tǐ)，這個(gè)群體，是被影片徹底地批判(pī pàn)和否定的。

還有一些臉譜化的人物(rén wù)，比如神女的鄰居，禁止自己的孩子??(hái zi)跟神女的兒子??玩耍，向他們播種(bō zhǒng)神女的兒子??是“孽種”的說(shuō)法，對(duì)(duì)神女冷眼相向，在學(xué)校的聯(lián)誼會(huì)上聚(shàng jù)在一切喋喋不休神女的“骯臟”身份。又(yòu)如學(xué)校的管理層，對(duì)老校長(zhǎng)的(de)堅(jiān)持予以否定，為了學(xué)校的聲譽(yù)，講(jiǎng)妓女的兒子??掃地??出門。這些人物都代表(dài biǎo)了身份低下的人所面對(duì)的(de)巨大的社會(huì)壓力。

學(xué)校的老校長(zhǎng)(xiào zhǎng)，他是電影??的外來(lái)力量中，唯一(wéi yī)讓人能感覺(jué)得到溫暖的。他的心中(xīn zhōng)存在著良知，他確實(shí)努力??想要爭(zhēng)取(zhēng qǔ)神女的兒子??的受教育權(quán)。但是他(tā)是老邁的，也是理想主義的，這(zhè)就使他成為了脆弱的代表(dài biǎo)。于是，僅有的良知，在脆弱的(de)表皮之下，他沒(méi)有辦法真正爭(zhēng)取到(dào)什么，卻只能辭去自己的工作來(lái)(lái)表達(dá)無(wú)聲的且無(wú)用的抗議。但(dàn)最后，老校長(zhǎng)向神女承諾，定將(jiāng)其子撫養(yǎng)成人，對(duì)其教育。“良知”和(hé)“希望”，這兩者給影片悲劇的結(jié)尾(jié wěi)增添了一抹陽(yáng)光和遐想的空間(kōng jiān)。

即使年代久遠(yuǎn)，它的一些拍攝技巧，放在(fàng zài)今天看來(lái)，還是給人以很巧妙的感覺(jué)(gǎn jué)。比如神女的賣淫生活，導(dǎo)演巧妙的(de)拍攝避開了對(duì)神女形象的破壞(pò huài)。比如天黑的時(shí)候走進(jìn)賓館，在天亮(tiān liàng)的時(shí)候從賓館走出。比如鏡頭對(duì)準(zhǔn)(duì zhǔn)了神女的雙腳，此時(shí)一雙男人??的(de)腳走進(jìn)了鏡頭，稍作駐足，兩人一齊(yī qí)往同一方向走開。在流氓對(duì)神女(shén nǚ)進(jìn)行的威脅的時(shí)候，有一個(gè)令人(lìng rén)印象深刻的鏡頭，前景是流氓分開(fēn kāi)站立的雙腿，后景是神女抱著(zhe)孩子??，在兩腿之間的畫面中悲憤(bēi fèn)地向上仰視流氓。這個(gè)鏡頭直觀地(dì)象征了流氓對(duì)神女母子的無(wú)情(wú qíng)的鎮(zhèn)壓，預(yù)示了神女無(wú)可逃避的(de)悲慘結(jié)局。

不得不提的是阮玲玉的(de)精湛演技，正因?yàn)檫@是一部默片，觀眾(guān zhòng)的注意力便會(huì)更加集中于演員的(de)表情和動(dòng)作的表演，毫無(wú)疑問(wèn)，阮玲玉的(de)表演足夠準(zhǔn)確，并且細(xì)膩不著痕跡，使影片(yǐng piàn)更加完美。

美版的《神女》中加入了(le)鋼琴配樂(lè)，這段配樂(lè)對(duì)影片情緒(qíng xù)的走向把握得十分準(zhǔn)確，同樣使(shǐ)影片更加完美。

人們常說(shuō)，好的藝術(shù)品(yì shù pǐn)，是不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而流失(liú shī)其價(jià)值的，《神女》正是這樣的一部(yī bù)藝術(shù)品。即使七十多年過(guò)去，它的思想依舊(yī jiù)是如此的彌足珍貴。《神女》和神女的(de)光芒，永遠(yuǎn)不會(huì)熄滅。




這是我在(zài)7D影院上發(fā)表的第一篇電影??評(píng)論，作為(zuò wéi)一個(gè)普通影迷，來(lái)評(píng)價(jià)這樣一部?jī)?yōu)秀(yōu xiù)的影片，實(shí)在是底氣不足，懇請(qǐng)多多指教。