作者 | 顧 韓
編輯 | 李春暉
高開高走(zǒu)，積壓兩年的《折腰》打了很多“創(chuàng)新(chuàng xīn)”古偶的臉，也戳破了女頻“覺醒(jué xǐng)”以來的不誠實、不自洽。
劇中女主小喬不經(jīng)商(jīng shāng)、不復(fù)仇、更沒有愛??女 KPI，絕非近年內(nèi)娛(nèi yú)鼓吹的大女主。然而，她又是否是(shì fǒu shì)反對者口中的“嬌妻”？這一點也值得(zhí de)商榷。畢竟，原著中她身嬌體軟(ruǎn)但“人間清醒”，劇版又為她增加(zēng jiā)更多權(quán)謀技能。因此呈現(xiàn)出來并非(bìng fēi)自我矮化型嬌妻，而更像近年(jìn nián)短劇、短視頻中流行的“訓(xùn)狗??文學(xué)(wén xué)”主人公。
從長劇到短劇，這類女主其實并(bìng)不少見，且成功者眾。從《美人心計(xīn jì)》的竇漪房到《知否》的盛明蘭，從(cóng)《三十而已》的顧佳到《我在八零(líng)年代當后媽》：她們深度參與男主的(de)事業(yè)家庭、個人成長，并在此過程中(zhōng)展現(xiàn)出智慧、力量與充分的主動性，從而(cóng ér)被認可為與男主形成“雙強”、是(shì)“內(nèi)核穩(wěn)定的大女主”。
比如今網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)提倡的女本位、大女主保守，又比(bǐ)已經(jīng)被拆穿的矮化嬌妻、清高弱女(ruò nǚ)先進，這類女主，硬糖君愿稱之為“大主母(zhǔ mǔ)”。
別笑，研究這么久長劇短劇、上浮下沉(xià chén)，硬糖君已然悟到：溫和反抗、封建(fēng jiàn)時髦，才能拿下觀眾的最大公約數(shù)。大女主終究(zhōng jiū)懸浮空中，大主母方能一呼百應(yīng)。
大(dà)主母無處不在
當我們明確這樣一個研究(yán jiū)方向，會發(fā)現(xiàn)許多新老爆劇中都有(yǒu)大主母的身影。
她可以是落地(luò dì)古偶里的宮斗宅斗冠軍，如《美人(měi rén)心計》中的三朝賢后竇漪房，《知否(zhī fǒu)》里的逆襲庶女盛明蘭，《折腰(zhé yāo)》中的和親貴女小喬。也可以出現(xiàn)(chū xiàn)在現(xiàn)代劇中，如《三十而已》中的(de)全能主婦顧佳，《點燃我溫暖你》里(lǐ)陪伴男主創(chuàng)業(yè)，愿為他“搖旗吶喊”“戰(zhàn)死沙場”的(de)騎士型女主朱韻。
短劇中，更是有(yǒu)不止一個熱門??流派以大主母為基底(jī dǐ)。她可以是以另類方式整頓家門(jiā mén)、走上人生巔峰的“年代辣媳”（《我在(zài)八零年代當后媽》《家里家外(wài)》），也可以是無論拿到怎樣的牌??(pái)都能打好的“換嫁本(běn)”女主（《此生更如意》《重返八零共白首》）。
短劇(duǎn jù)《此生更如意》
甚至可以說，大主母(zhǔ mǔ)作為一種“人間理想”已經(jīng)內(nèi)化在國劇中(jù zhōng)。除了以上這些成功大主母，還有失敗(shī bài)大主母，典型如把婚姻玩砸(zá)了還要自我找補的《如懿傳》。
總結(jié)起來(qǐ lái)，大主母劇的核心配方是浪漫愛??情(làng màn ài qíng) X 賢妻職場。
前者即浪漫愛??敘事，以(yǐ)理想化、戲劇化的方式描繪愛??情，肯定愛??情(ài qíng)的真實存在與強大作用——令人勇敢(yǒng gǎn)、使人改變，跨越身份、化解仇恨等等。
后者(hòu zhě)則在人物刻畫與價值傳達層面(céng miàn)，突出女性在傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)內(nèi)的(de)生存智慧，比如經(jīng)營關(guān)系、藏拙輔佐，同時(tóng shí)贊揚女性“愛??人的能力”。
而在故事(gù shì)形式方面，大主母劇常用的設(shè)定(shè dìng)是先婚后愛??、任務(wù)攻略。常用的(de) CP 組合則是有性魅力的反派男主(nán zhǔ)，包括但不限于落地古偶中的(de)酷吏梟雄、風(fēng)流紈绔，仙俠背景下的(de)魔尊大妖，校園背景下的問題(wèn tí)天才等，搭配客觀上擁有超絕利他(lì tā)屬性的女主。
在傳統(tǒng)的嬌妻霸(bà)總文學(xué)中，建立關(guān)系的努力??多(duō)由男主完成，無論是發(fā)瘋強取豪奪，還是痛改前非(tòng gǎi qián fēi)追妻，女主更多是給出反應(yīng)、做出(zuò chū)選擇。大主母劇則更多展示女主(nǚ zhǔ)如何奔走經(jīng)營，比嬌妻要忙碌得(dé)多，顯得特別努力??、特別有用。這也(yě)是它的欺騙性所在。
但大主母(zhǔ mǔ)的忙碌與大女主有所不同。大女主搞(gǎo)事業(yè)，“關(guān)系”在大女主敘事中占(zhàn)的絕非首要位置，被打破的意義(yì yì)高于被維護。大主母搞的就是(jiù shì)關(guān)系——救贖男友、改造老公、智斗極品、聯(lián)絡(luò)人(lián luò rén)脈……而這種種的前提必然是(shì)肯定關(guān)系的價值，認為它值得經(jīng)營(jīng yíng)。
如此，便不難理解為何大主母劇能一路打(yī lù dǎ)到 2025 年。大女主雖美卻缺少現(xiàn)實體感(tǐ gǎn)，以至于創(chuàng)作也多停留在口號與(yǔ)暢想層面。
大主母則更符合熟人(shú rén)社會的國情。既鼓勵人們面對真實世界??(zhēn shí shì jiè)、不完美關(guān)系，又給到具體的(de)行動綱領(lǐng)。君不見，《如懿傳》已經(jīng)被批倒(dào)斗臭，《知否》卻還在以女性(nǚ xìng)成長圣經(jīng)的名目流傳。很大程度也(yě)是前者把一切關(guān)系搞得稀爛(xī làn)，后者卻靠人情世故走上人生巔峰。
大(dà)主母成功學(xué)足夠?qū)嵱糜肿銐蛑禄?zhì huàn)。它將向下美化為向上，將被動(bèi dòng)接受賜予粉飾為主動選擇獲取，能夠(néng gòu)緩解人在依附生存時的焦慮(jiāo lǜ)與失權(quán)感。不是啃老是全職(quán zhí)兒女，不是嬌妻是全能主婦，我很(hěn)努力??，只是選擇了另一個情緒價值(jià zhí)戰(zhàn)場。
大主母如何爽到
雖然“主母”二字(èr zì)聽來有點老態(tài)龍鐘，但好的大(dà)主母劇通常會將浪漫愛??的(de)一面給足，安心充當這個缺愛??時代(shí dài)的情感補劑。
2022 年，《星漢燦爛》《蒼蘭訣》《點燃(diǎn rán)我溫暖你》《卿卿日?！份喎瑹岵?，無論(wú lùn)我們現(xiàn)在如何解讀，都不可否認，這些劇集(jù jí)在當時給觀眾帶來了諸多治愈(zhì yù)感動?！墩垩酚?2023 年 1 月開機，顯然也(yě)受到了這一批浪漫愛??爆款的(de)影響，戀愛??談得無比認真。
然而 2022 年(nián)后，浪漫愛??在長劇中逐漸斷檔(duàn dàng)：2023 年，《我的人間煙火》等幾部晉江 IP 劇(jù)遭遇戀愛??腦審判，《長月燼明》女配葉冰裳(yè bīng shang)的“愛??自己”宣言反而廣受追捧。與此同時(yǔ cǐ tóng shí)，《長相思》式雄競劇開始流行，每個(měi gè)男人??都有其上頭與下頭點，撕到(sī dào)最后一齊祛魅。緊接著 2024 年，大女主復(fù)仇 / 經(jīng)商(jīng shāng)劇開始井噴，感情線邊緣化，感情觀(guān)功利化。
如此，浪漫愛??與性張力這兩個古偶(gǔ ǒu)長劇的主要看點，竟然在古偶創(chuàng)新(chuàng xīn)中快給創(chuàng)沒了，將好這口(zhè kǒu)的觀眾拱手讓給了短劇?！墩垩贩e壓(jī yā)兩年才放出來，與其說是與短劇口味(kǒu wèi)共振，不如說是續(xù)上了源流，刺激到了(le)這塊內(nèi)容需求。
進一步說，浪漫愛??敘事(xù shì)必然是一場雙人舞，男主很難掛件(guà jiàn)化。因此大主母劇中的男主通常(tōng cháng)都很符合美強慘的標準，還(hái)對傳統(tǒng)霸總進行了修正，必要(bì yào)時能夠低頭寵妻或展示脆弱，這(zhè)對部分觀眾還是很具吸引力的。
而(ér)在大主母模式下，女性也可(kě)借由男主感受強權(quán)甚至成為強者(qiáng zhě)，即“女人??通過征服男人??來征服世界??(shì jiè)”。前者很好理解，通過婚姻關(guān)系或者“救贖(jiù shú)”功勞，女方可以共享另一半的權(quán)勢地位(dì wèi)。典型如《知否》的求婚宣言，“我在(zài)男人??堆里是老幾，你在女人??堆里(duī lǐ)就是老幾”。
后者比較微妙。為什么女頻一定(yí dìng)要談戀愛??？一部分原因是為了讓女主(nǚ zhǔ)至少在情感上實現(xiàn)權(quán)力逆轉(zhuǎn)，制造(zhì zào)強弱“平等”的錯覺。上位者為愛??(ài)低頭，下位者手執(zhí)狗??鏈，女主靠情感“拿捏(ná niē)”住了男主，現(xiàn)實中失權(quán)的痛苦也(yě)就得到調(diào)理。
究其根本，大主母劇(jù)提供了一種貼地、樸實的“被(bèi)認可”解決方案。女主選擇成為賢妻良母，并致力于(zhì lì yú)做到最好，因此得到廣泛贊譽和現(xiàn)實(xiàn shí)獎賞。對很多觀眾來說，這比大女主經(jīng)商(jīng shāng)富甲天下要可信、可代入得多。
《折腰(zhé yāo)》女主小喬，國色天香又知情識趣，有大局觀能(néng)充當謀士，甚至還“人間清醒”。短劇則(zé)主打一個拼貼，比如年代辣媳系列，穿越(chuān yuè)來的女主從昔日的沙雕女大(nǚ dà)已經(jīng)卷到了精英高管、末世大佬，土著(tǔ zhù)女主的做事風(fēng)格也一個比一個(yí gè)反規(guī)訓(xùn)，但結(jié)果還是寵夫養(yǎng)娃、帶飛全家(quán jiā)。
這是人設(shè)內(nèi)卷的結(jié)果。一方面是觀眾(guān zhòng)需要新鮮感，另一方面，女頻女主實在承受了(le)太多。既有來自主流價值觀的審視(shěn shì)，又有最新的女性審判。以至于她們(tā men)既要打出賢妻良母的成就，又要(yào)力證自己不是柔弱嬌妻、不是落后賢妻(xián qī)、不是戀愛??腦，堪稱新時代女德(dé)、舊框架勞模。
卷到最后就出現(xiàn)一個(yí gè)吊詭的局面，女頻女主竟與男頻(nán pín)女主殊途同歸了。整頓家門，女性觀眾覺得(jué de)解氣，男性觀眾直接感嘆“娶妻娶賢(xián)”。護夫橋段，女性觀眾看著爽，是因為女主(nǚ zhǔ)證明了自己并不弱，男性觀眾看著(kàn zhe)爽……是真能代入被護的一方。
如何(rú hé)拍好大主母
不可否認，大主母劇自有(zì yǒu)其價值。它肯定了女性自己的(de)作用，而不是幸福與否全由天定，一定(yí dìng)程度上傳遞出自強、主動的理念(lǐ niàn)，總好過“男人??不給、我就不動(bù dòng)”的清高弱女故事（《如懿傳》、桐華系列），也(yě)更能成全時下普遍的慕強(mù qiáng)恐弱心理。
那么，大主母劇拍好與(yǔ)拍爛的關(guān)鍵有哪些？
首先是設(shè)定(shè dìng)上能否自圓其說，讓女主、也讓觀眾(guān zhòng)卸下心理包袱，放心拿關(guān)系當事業(yè)(shì yè)搞。時代背景這一招很有用，古代與(yǔ)年代背景下，強大女主甘為輔佐、經(jīng)營婚姻(hūn yīn)通常不會受到太多苛責(zé)，現(xiàn)代背景(bèi jǐng)就會很怪異。
上價值也很(hěn)重要?！堕L月燼明》女主救贖男主是為了拯救(zhěng jiù)天下蒼生?！墩垩放饕匀峥藙偸菫榱嘶?huà jiě)仇恨、終結(jié)亂世。《點燃我溫暖你》則(zé)為女主增加了掙脫強勢家庭、激活(jī huó)生命力的動機。
引入系統(tǒng)攻略也越來越(yuè lái yuè)普遍。不攻略男主，就得不到獎勵或(huò)回不到現(xiàn)實。如此，以浪漫功利化堵住(dǔ zhù)反戀愛??腦的悠悠之口，又以(yǐ)功利浪漫化俘獲口味傳統(tǒng)的觀眾(guān zhòng)，兩全其美。
其次男主一定要“值得”。太弱太渣(tài zhā)，觀眾會為女主不值。太強太瘋，會(huì)引發(fā)“霸總”“超雄”爭議。當然，太丑直接(zhí jiē)一照面就會流失一部分觀眾。
而(ér)最重要的還是，主創(chuàng)有沒有認真“蘇女主(sū nǚ zhǔ)”。
看似大女主比大主母更符合強者定義(dìng yì)，實則拍劇的時候要反過來。拍大女主要(zhǔ yào)有些自嬤精神，允許強者喊疼，渲染(xuàn rǎn)對抗全世界??的孤勇與悲壯、直面選擇(xuǎn zé)新道路的代價與不安。
拍大主母(zhǔ mǔ)則需要一些自戀精神，允許弱者逞強(chěng qiáng)，給她們盡可能大的舞臺，在多重(duō zhòng)凝視下放肆表演、收獲掌聲。如果說《折腰(zhé yāo)》在這個譜系里有什么創(chuàng)新，可能(kě néng)就是在溫柔治愈、賢明能干、心機清醒(qīng xǐng)之外，女性的性魅力也加入了(le)節(jié)目單。
這也可以回答一個問題，為什么(wèi shén me)這類劇總要選擇有“虐女”之嫌的(de)反派型男主。因為男主就相當于女(nǚ)主要打的怪，越“壞”相當于等級(děng jí)越高，征服他的難度和成就越大(yuè dà)，目標受眾看著就越爽。
受流行或(huò)導(dǎo)演風(fēng)格影響，有些劇過多或過早(guò zǎo)引入甜寵輕喜元素，沖淡了壓抑氛圍(fēn wéi)、中和了男主的“壞”，實乃大忌(dà jì)。其直接危害是 CP 張力減半，深層危害(wēi hài)是導(dǎo)致女主不夠蘇，從清醒著(zhe)沉淪、半推半就成全男主，變成了早早動心(dòng xīn)、真情實感、仰慕倒貼。戀愛??腦于男主才是醫(yī)美(yī měi)，于女主則是削弱，這一點大部分長劇(zhǎng jù)都沒有短劇做得好。
當然，實用歸實用(shí yòng)，我們終究要認識到，大主母們(men)是先天被創(chuàng)作者壓縮了選擇空間(kōng jiān)，才只能在舊框架下起舞。于(yú)觀眾如此，創(chuàng)作者也一樣。左右都是(shì)做夢了，卻不敢夢大一點，這又(yòu)是為什么呢。
短劇《陳姨娘她修真(xiū zhēn)回來了》
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