我對戰(zhàn)爭對平民的影響還(hái)停留在所有的國產(chǎn)抗日劇中的(de)印象：侵略者慘絕人寰，奸淫擄掠，軍人們英勇抗戰(zhàn)(kàng zhàn)，百姓生不如死。一切一切都停留在最為(zuì wèi)慘烈和悲壯的一刻，所有經(jīng)歷與(yǔ)情緒被推向極致，而戰(zhàn)爭對民眾(mín zhòng)的長遠(yuǎn)影響如何，在戰(zhàn)爭影響下(xià)度過余生的幸存者的生命形態(tài)怎樣(zěn yàng)，反映類似主題的作品似乎少見，至少(zhì shǎo)我沒有看過。至此我對戰(zhàn)爭的(de)印象只停留在悲壯慘烈的表象(biǎo xiàng)，似乎戰(zhàn)爭結(jié)束后一切痛苦便隨之(suí zhī)一筆勾銷了。有趣的是，正是兩位日本(rì běn)導(dǎo)演的電影??讓我對戰(zhàn)爭對(duì)民眾的影響有了更進(jìn)一步的了解(liǎo jiě)。

《黑雨》算是一部戰(zhàn)爭反思片，通過一個(yí gè)經(jīng)歷了廣島核爆的一家人在戰(zhàn)時(zhàn shí)、戰(zhàn)后的經(jīng)歷，折射出二戰(zhàn)如何在根本(gēn běn)上改變了日本平民的一生，如何(rú hé)成為永遠(yuǎn)揮之不去的噩夢。也許是出于(chū yú)戰(zhàn)敗國的理虧，影片并為對美國(měi guó)投擲原子彈的惡行做過多外顯的(de)譴責(zé)與控訴，從始至終也并為出現(xiàn)(chū xiàn)任何美軍的相關(guān)鏡頭，而是著重反映(fǎn yìng)了受戰(zhàn)火波及的日本民眾慘狀(cǎn zhuàng)，堪稱人間煉獄。燒焦的尸體四肢蜷曲(quán qū)成樹??枝，血??肉模糊的面孔摧毀了人(rén)的個體性，每個人看上去都是一團(yī tuán)沒有辨識度的呼吸的肉泥(ní)，含混不清如野獸般的呻吟聲此起彼伏。被轟炸(hōng zhà)過的城市不再是城市，被轟炸(hōng zhà)的人也不再是人。是什么(shén me)呢？我沒有答案，戰(zhàn)爭剝奪了人(rén)可以被剝奪的一切。

電影??雖然濃墨重彩(nóng mò zhòng cǎi)地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈，但戰(zhàn)爭(zhàn zhēng)總會結(jié)束，無休止的其實是戰(zhàn)爭余震(yú zhèn)下的余生。 廣島的人民就在(zài)核輻射陰影的籠罩下茍且偷生。因為“原子(yuán zi)病”發(fā)病時間癥狀不一不詳，所以(suǒ yǐ)人們就揣著一顆定時炸彈生活著，時時刻刻(shí shí kè kè)活在它的陰影里，甚至于無法工作(gōng zuò)，無法結(jié)婚??，無法生育…… 主人公的朋友妻子(qī zǐ)侄女相繼發(fā)病，一場接著一場送葬……游行(yóu xíng)，送行的人總是相似的，或者少(shǎo)一位新近去世的逝者，捧著的(de)遺像倒是換了一張又一張(yī zhāng)，主人公吟誦的超度詞也從第一次(dì yī cì)葬禮的手忙腳亂到爐火純青了到可(kě)以假亂真了。

我終于明白原來戰(zhàn)爭不僅僅(bù jǐn jǐn)存在于最慘烈的犧牲與暴行(bào xíng)里，而更存在于親歷者余生的(de)時時刻刻里，就像一枚在身體里(lǐ)爆炸的榴彈，后果滲透在血??液骨骼(gǔ gé)的沒一個細(xì)胞里，永遠(yuǎn)無處可逃。