7D影院娛樂(lè)

文丨王也

在鏡象(jìng xiàng)娛樂(lè)近一年的院線觀影中，《南京(nán jīng)照相館》是最為特殊的。那是一個(gè)(yí gè)幾乎滿座的點(diǎn)映場(chǎng)，雖然是周內(nèi)但(dàn)仍有不少父母帶著孩子??來(lái)看(lái kàn)，影片結(jié)束時(shí)全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，人們寂靜無(wú)聲地(dì)壓抑著悲痛，一如影片本身的隱忍與(yǔ)克制，直到銀幕變黑良久，久久不能平復(fù)(píng fù)的觀眾才一一走出影廳。

當(dāng)觀眾(guān zhòng)真正跟隨影像走入特殊歷史時(shí)刻時(shí)(shí)，《南京照相館》的大爆便成為了必然(bì rán)。這是一部注定成為現(xiàn)象級(jí)存在，且(qiě)載入史冊(cè)的影片，因?yàn)橹猩鷦?chuàng)作者在史觀(shǐ guān)升級(jí)、文化自覺(jué)的基礎(chǔ)上，通過(guò)與(yǔ)大眾共情的人民史觀、隱忍而克制(kè zhì)的鏡頭語(yǔ)言、貫穿全片的對(duì)侵略者(qīn lüè zhě)客觀冷峻的審視，以及進(jìn)入歷史的(de)內(nèi)在視角，實(shí)現(xiàn)了對(duì)國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)題材(tí cái)影片的正本清源。

《南京照相館》口碑初步釋放(shì fàng)時(shí)，外界大多數(shù)人對(duì)票房還是不敢(bù gǎn)給出過(guò)于樂(lè)觀的預(yù)估，僅謹(jǐn)慎期待(qī dài)其票房能突破 10 億，當(dāng)影片帶(dài)著市場(chǎng)單日大盤突破 3 億時(shí)，貓眼與(yǔ)燈塔專業(yè)版紛紛對(duì)《南京照相館》給出了(le)超 30 億的票房預(yù)測(cè)，隨之《戲臺(tái)》《長(zhǎng)安(cháng ān)的荔枝》《羅小黑戰(zhàn)記 2》等檔期內(nèi)高(nèi gāo)口碑影片票房預(yù)測(cè)紛紛上升。

這無(wú)疑(wú yí)讓我們?cè)俅慰吹搅讼Ｍ汀赌倪?né zhā)之魔童鬧?！飞嫌硶r(shí)如出一轍，對(duì)于好的(de)內(nèi)容，觀眾會(huì)一次又一次的用(yòng)票房回應(yīng)。

當(dāng)然，《南京照相館》的火爆，也(yě)離不開(kāi)《長(zhǎng)安的荔枝》《羅小黑戰(zhàn)記 2》等(děng)影片先一步對(duì)市場(chǎng)的預(yù)熱，這種(zhè zhǒng)好內(nèi)容在行業(yè)低谷期的相互(xiāng hù)成就，是難得可貴的。我們也希望(xī wàng)在《南京照相館》進(jìn)入準(zhǔn)爆款隊(duì)列后，這個(gè)(zhè ge)暑期檔最終能實(shí)現(xiàn)對(duì)去年票房(piào fáng)的超越，再次為市場(chǎng)帶來(lái)積極信號(hào)(xìn hào)。

上映四天

影史留名

雖然上映僅有(yǒu)短短四日，但如今《南京照相館》已經(jīng)成為(chéng wéi)不少人心目中，聚焦南京大屠殺這一沉重(chén zhòng)歷史悲劇的影片中最好的一部(yī bù)作品。它的好，在于與大眾共情(gòng qíng)的人民史觀，在于隱忍而克制的(de)鏡頭語(yǔ)言，也在于它貫穿全片的(de)對(duì)侵略者客觀冷峻的審視。

影片一(yī)開(kāi)始，南京城淪陷落，郵差蘇柳昌、照相師金承宗(shī jīn chéng zōng)、演員林毓秀、警察宋存義一行人躲入(duǒ rù)吉祥照相館中避難，相比于以往戰(zhàn)爭(zhēng)(zhàn zhēng)題材影片中的主角，他們都普通(pǔ tōng)得不能再普通，郵差膽小懦弱、演員(yǎn yuán)插足他人婚姻、警察裝死逃命，但(dàn)正是這群不完美的普通人，詮釋了(le)人性永不泯滅的微光與民族不屈(bù qū)的脊梁，最終將日軍在南京的(de)屠殺罪證公之于眾。

觀眾共情的不是他們(tā men)的不完美，而是普通人的覺(jué)醒與(yǔ)對(duì)自我的超越。當(dāng)他們的親人(qīn rén)死于侵略者之手、當(dāng)他們親身經(jīng)歷日軍(rì jūn)的暴行、當(dāng)他們目睹南京城的一幕幕(yí mù mù)慘狀，在他們心中，將日軍罪證影像(yǐng xiàng)送出去這一使命，便成了比活著更(gèng)重要的事，他們也逐漸明白，要(yào)真正“活下去”，唯有互幫互助互救，唯有拼盡全力(jìn quán lì)御敵。

正如導(dǎo)演申奧所言，影片聚焦的并(bìng)不是暴行本身，而是普通人如何用微光(wēi guāng)撕裂黑暗。

正因?yàn)榫劢沟牟⒎潜┬?bào xíng)本身，所以影片通篇的鏡頭語(yǔ)言都(dōu)隱忍而克制，面對(duì)被殺戮、被侵犯(qīn fàn)、被殘害的弱小個(gè)體受害者時(shí)，影片(yǐng piàn)里幾乎都是點(diǎn)到為止的快切鏡頭(jìng tóu)，在面對(duì)集體受害者時(shí)，影片多用宏觀(hóng guān)的遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)歷史的殘酷與(yǔ)黑暗，這是對(duì)受害者與民族苦難(kǔ nàn)的尊重，也是對(duì)所有走進(jìn)影院(yǐng yuàn)的觀眾的尊重。不需要奇觀鏡頭(jìng tóu)，因?yàn)橛^眾自然會(huì)讀懂其中的視覺(jué)(shì jué)交代。

最后，便是貫穿全片的對(duì)侵略者(qīn lüè zhě)客觀冷峻的審視，這是《南京照相館》相(xiāng)較此前不少國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片最(zuì)特殊的地方。電影??中，日軍攝影師伊藤秀夫(yī téng xiù fū)的戲份相當(dāng)重，同時(shí)他也是(shì)近幾年抗戰(zhàn)題材影片中塑造最好的(de)反派：伊藤秀夫不是被日本軍國(guó)主義腐化的(de)普通人，而是日本軍國(guó)主義的縮影與寫照(xiě zhào)：偽善、狡詐、殘忍。

片尾處郵差蘇柳昌面對(duì)(miàn duì)伊藤秀夫平靜而堅(jiān)定說(shuō)出那句“我們不是(bú shì)朋友”時(shí)，《南京照相館》注定會(huì)成為載入史冊(cè)(zǎi rù shǐ cè)的抗戰(zhàn)題材影片，因?yàn)樗钦?zhàn)在客觀歷史視角上的創(chuàng)作，亦(yì)是站在國(guó)人視角上的創(chuàng)作(chuàng zuò)，是今日的電影??影像和藝術(shù)創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)，或者說(shuō)一代人對(duì)那段沉重歷史堅(jiān)定不移的(de)認(rèn)知。

與大眾共情的人民史觀、隱忍(yǐn rěn)而克制的鏡頭語(yǔ)言、貫穿全片的(de)對(duì)侵略者客觀冷峻的審視，共同構(gòu)成(gòu chéng)了觀眾通過(guò)銀幕影像進(jìn)入這段(duàn)悲痛歷史的重要前提條件，在7D影院娛樂(lè)(yú lè)看來(lái)，這才是人們?cè)谟霸褐谐聊?chén mò)壓抑而非涕泗橫流的原因。那段歷史(lì shǐ)的屈辱與痛楚、那段抗?fàn)幍拇鷥r(jià)(dài jià)與熱血??、如今來(lái)之不易的和平都有(yǒu)千金之重，不是眼淚就可以承載的(de)。

對(duì)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片而言，《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》也是一部遲到的好片，過(guò)去幾年(jǐ nián)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片一直是票房扛把子(bǎ zi)，但不少影片票房與口碑的倒掛(dào guà)之殤，清楚反映著觀眾日益增長(zhǎng)的審美(shěn měi)需求與文藝界落后的內(nèi)容創(chuàng)作之間(zhī jiān)的矛盾。我們無(wú)意過(guò)度吹捧《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》，但毫無(wú)疑問(wèn)，它讓外界看到了國(guó)產(chǎn)(guó chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的進(jìn)步。

新生代真誠(chéng)叩擊(kòu jī)歷史

主旋律再度奏響凱歌

“我們對(duì)于二十世紀(jì)(èr shí shì jì)中國(guó)歷史的很多段落，已經(jīng)喪失了(le)內(nèi)在地去敘述它的能力，喪失了(le)進(jìn)入那段歷史，去體認(rèn)那段歷史，或者(huò zhě)是與那段歷史的內(nèi)在邏輯展開(kāi)(zhǎn kāi)對(duì)話的能力。我們只能外在地(dì)觀看，就有如我們必須在《南京！南京(nán jīng)！》當(dāng)中找到一個(gè)日本軍人的眼睛，我們(wǒ men)必須在《金陵十三釵》當(dāng)中找到一個(gè)(yí gè)美國(guó)浪人的眼睛，否則的話我們無(wú)法(wú fǎ)看見(jiàn)自己的歷史?！?

這是北京大學(xué)電影??與(yǔ)文化研究中心主任戴錦華當(dāng)年評(píng)價(jià)(píng jià)《八佰》時(shí)的一段評(píng)述，這一問(wèn)題也(yě)廣泛存在于此前的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材(tí cái)影片創(chuàng)作中。比如《金剛川》里的(de)美軍戰(zhàn)斗機(jī)駕駛員，同樣是外在視角(shì jiǎo)，敵軍將志愿軍以肉身筑成橋梁之(zhī)舉稱為神跡，隨后開(kāi)著飛機(jī)盤旋再(zài)無(wú)轟炸之舉，當(dāng)年這一幕鏡頭(jìng tóu)引起了廣泛爭(zhēng)議。

站在《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》上映的今天再回看這一幕(yí mù)，它的問(wèn)題更加清晰地顯現(xiàn)了(le)出來(lái)：這種之于歷史的外在(zài)觀看視角弱化了國(guó)人的主體性，也(yě)讓戰(zhàn)爭(zhēng)題材本應(yīng)表達(dá)的超越性價(jià)值(jià zhí)被弱化。在《南京照相館》中，這種外(wài)在觀看視角與奇觀式的歷史(lì shǐ)場(chǎng)景終于消失，影片站在一個(gè)個(gè)渺小(miǎo xiǎo)而偉大的具象個(gè)體的視角上(shàng)，闡述了反抗與勝利的理由，以及(yǐ jí)“我們一定會(huì)贏”的終極答案。

因此(yīn cǐ)，《南京照相館》上映后，大眾的討論重心(zhòng xīn)不僅在影片本身，也在以往的(de)抗戰(zhàn)題材影片身上，最終形成了一場(chǎng)(yī cháng)遲來(lái)的對(duì)該類型題材創(chuàng)作的(de)集體控訴。顯然，觀眾對(duì)該類型題材(tí cái)此前的創(chuàng)作困境有著敏銳感知，也(yě)清晰捕捉到了今日國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片(yǐng piàn)的進(jìn)步。

而在這背后，第五代與(yǔ)第六代導(dǎo)演逐漸退場(chǎng)，中生代創(chuàng)作者走向舞臺(tái)(wǔ tái)中央。他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)著更契合(qì hé)當(dāng)代認(rèn)知的唯物史觀與文化自覺(jué)，也(yě)自然而然剔除了此前抗戰(zhàn)題材影片站(zhàn)在外部視角凝視自我的客體性(xìng)。

《南京照相館》的導(dǎo)演申奧和編劇之一(zhī yī)許淥洋，曾合作 2023 年暑期檔豪取 38.49 億的(de)《孤注一擲》，到《南京照相館》中，兩位八零一代(yí dài)顯然更具默契，面對(duì)比當(dāng)代電詐題材(tí cái)更難處理的歷史抗戰(zhàn)題材，他們找到(zhǎo dào)了新一代創(chuàng)作者自己的敘事方式：與(yǔ)大眾共情的人民史觀、隱忍而克制(kè zhì)的鏡頭語(yǔ)言、貫穿全片的對(duì)侵略者(qīn lüè zhě)客觀冷峻的審視，以及進(jìn)入歷史的(de)內(nèi)在視角。

第五、六代導(dǎo)演后期的創(chuàng)作(chuàng zuò)困境受諸多因素影響，過(guò)去也被(bèi)反復(fù)討論，在此我們不做贅述(zhuì shù)，如今更應(yīng)該被聚焦的，是《南京(nán jīng)照相館》的成功有力反駁了過(guò)去一兩年(yī liǎng nián)“主旋律題材不行了”的論調(diào)。過(guò)去兩年(liǎng nián)多時(shí)間里，主旋律影片票房的相對(duì)(xiāng duì)下滑，主要在于缺乏活性，亟需尋找更(gèng)新穎的切入視角和內(nèi)容表達(dá)形式。

《南京(nán jīng)照相館》無(wú)疑滿足了這一條件，中生代(zhōng shēng dài)創(chuàng)作者為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影??注入了(le)新鮮血??液，觀眾也用票房給出了自己(zì jǐ)的回應(yīng)，7 月 28 日，《南京照相館》票房已經(jīng)(yǐ jīng)破 5 億，用時(shí) 3 天 6 時(shí) 37 分。影片最終(zuì zhōng)票房能否超過(guò)如今貓眼給出的 32 億(yì)的預(yù)測(cè)，還需繼續(xù)觀望，但顯然(xiǎn rán)，在它的帶動(dòng)下，2025 年暑期檔(dàng)終于被徹底激活了。

佳作彼此成就(chéng jiù)的暑期檔

為市場(chǎng)留下了復(fù)蘇(fù sū)火種

可以看到，《南京照相館》上映后，近(jìn)兩日暑期檔高口碑影片最終票房預(yù)測(cè)(yù cè)集體上行，《戲臺(tái)》上映之初貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)(yù cè)為 3.65 億，如今飆升到 5.99 億；《長(zhǎng)安的(de)荔枝》最初票房預(yù)測(cè)剛過(guò) 6 億，如今來(lái)到(lái dào)了 9.15 億。除此之外，《羅小黑戰(zhàn)記 2》《F1：狂飆賽車???(sài chē)》兩部口碑佳作票房預(yù)測(cè)也小幅上升(shàng shēng)，暑期檔的火種已被點(diǎn)燃。當(dāng)然(dāng rán)，功勞并不全系于《南京照相館》。

進(jìn)入七月(qī yuè)下旬后，《長(zhǎng)安的荔枝》《羅小黑戰(zhàn)記(zhàn jì) 2》一眾高分國(guó)產(chǎn)影片與高水準(zhǔn)進(jìn)口(jìn kǒu)片《F1：狂飆賽車???》一步步激活了市場(chǎng)，某種程度(mǒu zhǒng chéng dù)上也為后上映的《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》《戲臺(tái)》打下了一定的大盤基礎(chǔ)。而(ér)作為最能凝結(jié)共識(shí)且掀起觀影浪潮(làng cháo)的主旋律影片，《南京照相館》進(jìn)一步激活市場(chǎng)(shì chǎng)并反哺了處于上映期的其他(qí tā)高分佳作?？梢哉f(shuō)，它們實(shí)現(xiàn)了相互(xiāng hù)成就。

截至 7 月 28 日 19 時(shí)，暑期檔大盤(dà pán)來(lái)到 53.73 億，按如今的票房預(yù)測(cè)來(lái)看(lái kàn)，這批高分作品進(jìn)入發(fā)力尾聲時(shí)，今年(jīn nián)暑期檔總票房保底將超過(guò) 90 億(yì)，而 2024 年暑期檔總票房為 116.43 億(yì)。時(shí)間進(jìn)入八月后，待映影片中想看(kàn)人數(shù)最高的四部影片為《731》《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》《東極島》《壞蛋聯(lián)盟 2》。

本來(lái)按照預(yù)期，暑期檔(dàng)后半程將由《南京照相館》《731》《東極島》“三大引擎(yǐn qíng)”推動(dòng)院線市場(chǎng)加速前行，但近兩日《731》突然(tū rán)被爆出撤檔消息，目前影片仍未(wèi)開(kāi)啟預(yù)售且沒(méi)有任何發(fā)行通知。不過(guò)(bù guò)，《731》海報(bào)上標(biāo)注的一直是 7 月 31 日(rì)全球預(yù)映，而非點(diǎn)映和公映，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并(bìng)不算撤檔。

如果《731》缺席暑期檔，那整個(gè)(zhěng gè)八月份市場(chǎng)確實(shí)相對(duì)空蕩，能否實(shí)現(xiàn)超越(chāo yuè)去年暑期檔總票房的目標(biāo)，便(biàn)要看《東極島》是否能延續(xù)《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》這般的口碑與票房走勢(shì)。《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》《壞蛋聯(lián)盟 2》很難成為票房主力擔(dān)當(dāng)，畢竟(bì jìng)有著 IP 影響力與粉絲基本盤長(zhǎng)線積累(jī lěi)的《羅小黑戰(zhàn)記 2》，邁過(guò) 5 億這道門檻(mén kǎn)仍有難度。

好消息是，聚焦里斯本丸(wán)沉船事件的《東極島》和《南京照相館》一樣(yī yàng)，都滿足了為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影??(diàn yǐng)注入新鮮血??液這一獲取觀眾的硬件條件(tiáo jiàn)，且定檔 8 月 8 日正好可以和《戲臺(tái)(xì tái)》《南京照相館》《長(zhǎng)安的荔枝》等影片形成(xíng chéng)接力之勢(shì)，成為八月份院線市場(chǎng)的主心骨(zhǔ xīn gǔ)。唯一需要擔(dān)心的，還是導(dǎo)演管虎??在(zài)《八佰》《金剛川》中暴露的創(chuàng)作問(wèn)題(wèn tí)，這一次是否能夠改善。

如果《東極島》穩(wěn)定(wěn dìng)發(fā)揮，那今年暑期檔票房超過(guò)去年(qù nián)難度并不高。如果說(shuō)《戲臺(tái)》《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》《長(zhǎng)安的荔枝》等給予觀眾內(nèi)容上(shàng)的信心，告訴外界電影??行業(yè)創(chuàng)作好(hǎo)內(nèi)容的能力仍在，那票房超越(chāo yuè)釋放的便是產(chǎn)業(yè)上的信心。雖然(suī rán)去年暑期檔成績(jī)是稱不上好的(de)，較 2023 年的 206 億顯著縮水，但在(zài)低谷期，超越去年同期對(duì)整個(gè)行業(yè)的(de)意義不言而喻。

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