2024金雞??創(chuàng)投正式落下帷幕，各項榮譽悉數(xī shù)頒出。評委會優(yōu)勝項目榮譽授予了“管虎??(guǎn hǔ)徒弟”自編自導的《三岔口》以及以“桌面(zhuō miàn)電影??”為特色的《全屏搜索》。這兩部(liǎng bù)作品的導演李晨希和遲海同時榮獲(róng huò)“最具潛力導演”榮譽，成為當晚的大贏家(dà yíng jiā)。
同時，吳京此前宣布籌備的動作電影??(diàn yǐng)《刀》獲評中國好故事優(yōu)勝項目，聚焦(jù jiāo)閩南布袋木偶戲的《再搬一出戲》則贏得(yíng dé)了廈門制造優(yōu)勝項目獎。此外，《推開(tuī kāi)世界??的門》和《我的二手愛??人(ài rén)》分別獲評藝術之光優(yōu)勝項目和類型(lèi xíng)優(yōu)選優(yōu)勝項目。辛勤的付出終于獲得(huò dé)回報，不少獲獎者在臺上激動得熱淚盈眶(rè lèi yíng kuàng)。見證著熟悉的朋友們登臺接受(jiē shòu)榮譽，張倩倩也難免有些動容。作為“過來人(guò lái rén)”，去年她也曾憑借《我的名字(míng zì)》站在臺上接受榮譽。
她擔任制片人(zhì piàn rén)的《我的名字》從上千個項目(xiàng mù)的遴選中脫穎而出，過五關，斬六將，最后闖入(chuǎng rù)了2023金雞??創(chuàng)投主單元十五強，后來(hòu lái)更成為進入樣片單元的五部作品(zuò pǐn)之一，獲得了金雞??真金白銀的支持(zhī chí)，以及劉伽茵導演的指導。
她的團隊(tuán duì)用在金雞??創(chuàng)投贏得的這筆錢(qián)拍出了17分鐘的片花，又參加了(le)今年樣片單元的展映，有望推動項目(xiàng mù)往前再走一步。
“國內創(chuàng)投很多，但(dàn)能夠真正孵化出來的項目少之又少。即便(jí biàn)有幸在創(chuàng)投中獲得業(yè)界初步認可(rèn kě)，也僅是漫長旅程的起點?！?
去年(qù nián)創(chuàng)投大會路演時，黃建新痛斥10個(gè)項目里，8、9個項目都在講女性(nǚ xìng)復仇，女性、家庭、公路等關鍵詞出現頻率(pín lǜ)極高。
今年，黃建新依然是創(chuàng)投的(de)評委，上臺推介的項目，也幾乎可以(kě yǐ)用重男輕女、原生家庭、女性主義等標簽概括(gài kuò)?！叭珗鐾?，大多都是三四十歲的創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)在尋求機會”。這正是國內創(chuàng)投的(de)現狀。
對于青年創(chuàng)作者來說，創(chuàng)投勝利只是(zhǐ shì)開始。
從創(chuàng)意萌芽到銀幕呈現，電影??(diàn yǐng)之路每一步都有不確定性。資金、機會(jī huì)、緣分、環(huán)境......任何一個因素都能主宰(zhǔ zǎi)創(chuàng)作者的命運。
又一年金雞??創(chuàng)投結束(jié shù)，我們見證著很多創(chuàng)作者收獲鮮花與(yǔ)掌聲，也見證了很多項目獲得贊美(zàn měi)與認可。
與其錦上添花，我們更希望冷靜(lěng jìng)地對話在創(chuàng)投走到最后的(de)創(chuàng)作者，了解他們來時的路經歷了(le)什么，又在奔往怎樣的方向。
面對現實(miàn duì xiàn shí)的條件，面對市場的變化，電影??夢(mèng)還有多少價值？
在創(chuàng)投會經歷什么(shén me)？
今年金雞??創(chuàng)投終期路演這三天，張倩倩(zhāng qiàn qiàn)全程都有參與。但跟去年相比(xiāng bǐ)，無需上臺接受評委“拷問”讓她的(de)心情輕松了一些。
我們在主單元(dān yuán)路演見面時，距離展映還有一天。她(tā)打趣導演還在“打工”，得趕著展映(zhǎn yìng)前一天才能到達廈門。
作為制片人的她(tā)和導演黎靜都還為未能以(yǐ)拍電影??為主業(yè)。一個是影視專業(yè)在讀(zài dú)博士生，一個是高校在職教師。她們聯同(lián tóng)自己的研究生同學劉暢一起，利用空余(kòng yú)時間一起搭班底，走創(chuàng)投，追尋電影??(diàn yǐng)夢。
大概去年4月份左右，導演閉關幾個(jǐ gè)月寫完了劇本。她的短片(duǎn piàn)《莉莉》曾入圍第16屆FIRST青年電影??展主(zhǔ)競賽單元。靈感是來源于導演個人的(de)生命體驗，講述了一個小女孩??在“重男輕女(zhòng nán qīng nǚ)”的家庭環(huán)境下帶有童真但又悲涼(bēi liáng)的個人反抗。
《我的名字》延續(xù)了(le)這部短片的內核，講述18歲的陳念娣(chén niàn dì)決定去改名。但父母不理解、改名(gǎi míng)政策重重限制以及阿娣內心深藏已久(yǐ jiǔ)的心結都接踵而至。
“‘念娣’這個名字代表(dài biǎo)著重男輕女的思想，女性好像沒有自己(zì jǐ)命名的權利。但這并不意味著(yì wèi zhe)她的父母不愛??她，只是守舊的(de)觀念讓她們不認為這個名字會(huì)給女孩??帶來很大的傷害。我們想(xiǎng)探討的是以愛??為名的傷害(shāng hài)，以及在一個女孩??成長過程中，她(tā)如何面對自己的內心，如何去面對(miàn duì)這個世界??”張倩倩介紹道。
《我的名字(míng zì)》曾獲得2023年FIRST青年電影??展電影??市場單元(dān yuán)創(chuàng)投評委會大獎，但融資過程并未如(rú)預期般順利。
“前幾年市場火熱的(de)時候，大家有錢去支持一些新導演(dǎo yǎn)創(chuàng)作，投資會更大膽一些，但是市場(shì chǎng)出現了困難，投資方判斷一個片子時會(shí huì)更加謹慎?！?
很多創(chuàng)投項目走進一對一洽談(qià tán)區(qū)域時，不少制片方會表達好感。有(yǒu)的公司想主導，有的公司想(xiǎng)參投、有的想直接跟導演簽約(qiān yuē)。可能雙方都交換了微信，甚至建群(jiàn qún)都建了好幾十個。
然而，很多的口頭(kǒu tóu)offer都難以落地。等到創(chuàng)作團隊想與(yǔ)制片負責人進一步溝通時，最終只有零星(líng xīng)公司表現出真正的興趣。
跟很多(hěn duō)創(chuàng)作者交流時發(fā)現，張倩倩發(fā)現，很多創(chuàng)投(chuàng tóu)上拿了獎的項目都“消失(xiāo shī)了”。實際操盤中，創(chuàng)投只是開始，后面(hòu miàn)的融資、制作再到宣發(fā)，每個階段(jiē duàn)都會遇到各種各樣不同的問題，任何(rèn hé)一個環(huán)節(jié)出現了問題，項目可能就(jiù)無法繼續(xù)了。
“在中國市場里，很多(hěn duō)題材在投資環(huán)節(jié)可能就被斃掉(bì diào)。商業(yè)性不是很強的作品，大家可能會(huì)盡量用低成本完成，但是市場其實缺少(quē shǎo)很多優(yōu)秀的中等成本體量的作品(zuò pǐn)。比如春節(jié)檔的大片，大家都愿意(yuàn yì)投幾個億，因為覺得一定會賺(zhuàn)。然而，腰部電影??也不代表不能成功(chéng gōng)，像海外的《姥姥的外孫》，投資就(jiù)不是很大，但扎實的文本和真摯(zhēn zhì)的情感依然可以拿到非常不錯的(de)票房成績?！?
張倩倩認為，成熟的市場，應該(yīng gāi)更加開放和多元。
在創(chuàng)投會收獲(shōu huò)什么？
因為后續(xù)制作缺乏足夠的資金(zī jīn)，走過first創(chuàng)投的《我的名字》又來到(lái dào)了金雞??創(chuàng)投。金雞??創(chuàng)投每年都會(huì)設置10余項等榮譽，為創(chuàng)投榮譽獲得者(huò dé zhě)提供超過200萬元的現金獎勵。
從初選(chū xuǎn)的上千個項目的遴選中脫穎而出(tuō yǐng ér chū)，進入只有六十個名額的中期路演，再(zài)闖入僅有15個席位的終期路演(lù yǎn)，《我的名字》一路過五關斬六將，最后獲得了(le)一個后期支持獎。
雖然與現金獎勵(jiǎng lì)擦肩而過，但這份后期支持也順利幫(bāng)他們解決了一部分調色和聲音后期(hòu qī)的問題。在主單元競逐走到(dào)十五強的實力，也成了她們(tā men)繼續(xù)在金雞??創(chuàng)投創(chuàng)造可能的敲門磚(qiāo mén zhuān)。
2023年開始，金雞??創(chuàng)投設立了樣片實驗室(shí yàn shì)計劃，旨在從往屆主單元入圍項目(xiàng mù)中擇優(yōu)資助，僅限曾入圍六十強(qiáng)項目（尚未制作樣片、未正式開拍）報名(bào míng)參與。組委會設立了最低10萬元的專項資金(zhuān xiàng zī jīn)支持拍攝，并配套“劇本+制片”的導師(dǎo shī)輔導體系，幫助青年創(chuàng)作者完成樣片。
為了(wèi le)籌集資金啟動項目，《我的名字》報名參與(cān yù)了競爭。去年共有超過30個項目報名(bào míng)樣片計劃，最終有5個項目脫穎而出。由于(yóu yú)資金稀缺，不少獲得資助的劇組選擇(xuǎn zé)直接拍攝長片。
張倩倩坦言，她們也(yě)是如此，“沒有將作品視為樣片來(lái)拍攝，在短短六天時間里，拍到的(de)素材量已經接近長片的一半?！?
在(zài)與導師的雙向選擇過程中，《我的(de)名字》選擇了同為女性創(chuàng)作者的劉伽茵(liú gā yīn)。作為文學系教師，劉伽茵從職業(yè)發(fā)展的(de)角度為項目提供了不少建議，“比如(bǐ rú)導演和制片人必須明確樣片放映后(hòu)的目標，期望實現的效果以及相應(xiāng yìng)的策略?！痹谒膸椭?，整個(zhěng gè)項目在初剪階段的剪輯節(jié)奏(jié zòu)和敘事選擇也經歷了一定的(de)調整。
如今拍攝的素材量已經接近(jiē jìn)長片的一半，張倩倩也和團隊成員(chéng yuán)商量，根據現有素材重新修改劇本，繼續(xù)(jì xù)尋找投資。創(chuàng)投依然是融資的重要途徑(zhòng yào tú jìng)，不排除繼續(xù)走金雞??WIP（制作中項目(xiàng mù)）單元的可能，也會考慮去其他(qí tā)創(chuàng)投尋找機會。
寫完劇本之后，“全職創(chuàng)作(chuàng zuò)”了很長一段時間的導演黎靜，終于“找(zhǎo)了個班上”，新的身份是一名(yī míng)高校老師?????。這個項目只能在她明年(míng nián)暑假休息的時候繼續(xù)拍。
張倩倩數了(le)數，項目從去年寫好劇本，參與(cān yù)創(chuàng)投，到今年拍出樣片，非常順利(shùn lì)的情況下，也只能在明年拍(pāi)完、完成后期制作，最快要到2025年才能(cái néng)跟大家見面。
一眨眼3年就過去了(le)，一個電影??項目的誕生充滿艱辛。有過(yǒu guò)創(chuàng)投獎金和導師支持的《我的(de)名字》已經算是幸運。對于大多數青年創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)的項目而言，還不知道要跨過(kuà guò)多少個坑。
追夢會面臨什么？
除了《我(wǒ)的名字》，張倩倩擔任制片人的另一(yī)部長片已經完成拍攝。但這兩部(liǎng bù)作品距離投入市場還有很長的一段時間(yī duàn shí jiān)，相當于她忙活了好些年，都未有(wèi yǒu)屬于自己署名的公映作品?！皬难芯可?yán jiū shēng)畢業(yè)至今只有兩三年，我的創(chuàng)作速度(sù dù)在青年創(chuàng)作者中已經算快了?！睆堎毁?zhāng qiàn qiàn)笑說道。
跟很多青年創(chuàng)作者一樣，她(tā)的創(chuàng)作路始于學生?????時代，最開始(kāi shǐ)也做過“導演夢”，跟志同道合的(de)同學拍過短片。
她研究生期間的短片(duǎn piàn)曾入圍過first超短片單元、重慶青年(qīng nián)電影??展、Hishorts廈門短片周，但都沒有到(dào)獲獎級別。在創(chuàng)作伙伴里，更具有(jù yǒu)商業(yè)思維的她成為了兩位朋友(péng yǒu)的制片人，試圖尋找更適合自我發(fā)揮(fā huī)的空間。
是否適合當導演，基本上憑借(píng jiè)短片操控能力就能判斷。幾乎所有(suǒ yǒu)的新導演都通過短片起步。數分鐘(shù fēn zhōng)到數十分鐘的視覺呈現，就能折射出(zhé shè chū)一個導演的創(chuàng)作能力。
而創(chuàng)作能力(néng lì)也只是成為導演的基礎條件之一(zhī yī)。
因為短片更多是導演的藝術(yì shù)，短片拍攝費用通常都需要由導演(dǎo yǎn)自掏腰包。在國內的影視高校中，為(wèi)拍攝一個短片花費幾十萬的大有人在?！爱斎?dāng rán)，幾十萬比較夸張，但一般而言，畢業(yè)短片的(de)拍攝經費也需要幾萬到十幾萬不(bù)等。對于經濟條件欠缺的創(chuàng)作者來說(lái shuō)，可以選擇很多低成本的拍攝方式，但(dàn)要達到電影??行業(yè)的工業(yè)化標準，還是(hái shì)有一定的經濟門檻的?！?
“以工養(yǎng)夢(mèng)”是青年創(chuàng)作者的常態(tài)。要么一邊在(zài)影視公司打工，一邊利用業(yè)余時間寫作。要么(yào me)全職寫作，過著捉襟見肘的拮據生活(shēng huó)。“我身邊太多這種情況了?！卑?bāo kuò)張倩倩在內，為了更好地拍電影??，也在(zài)嘗試做點副業(yè)，開拓更多的經濟(jīng jì)來源。
賺一筆，投一筆，“已經投進去的(de)錢，暫時還沒有回報，電影??回報周期(zhōu qī)太長了。”
從女性創(chuàng)作者的視角出發(fā)(chū fā)，早年張倩倩也寫過關于女性覺醒(jué xǐng)的故事。但后來她也反思，“類似(lèi sì)的劇本太多了，一方面是同質化，一方面(yì fāng miàn)也折射出想象力的缺乏?！?
“我們這一代(yí dài)面臨的創(chuàng)作困境，跟第五代和第六代(dì liù dài)導演都不太一樣。他們經歷了(le)中國最大的經濟變革時期。但我們(wǒ men)經歷的社會沒那么動蕩，平穩(wěn)的(de)生活讓大多數人的閱歷和思考(sī kǎo)更加傾向于自我，這就是現代人的(de)精神危機。因此創(chuàng)作的很多題材都(dōu)只會聚焦個人成長和家庭問題。我們這(zhè)一代要思考的是，如何面對自己(zì jǐ)的生活，如何面對自己的時代去(qù)創(chuàng)作?！?
近年來，張倩倩在創(chuàng)投大會等各種(gè zhǒng)場合觀察到，青年女性創(chuàng)作者的數量(shù liàng)正在逐漸增加，她對此也有自己(zì jǐ)的看法：
“為什么女性創(chuàng)作者這么多？我(wǒ)一直記得戴錦華老師?????說過的(de)段話：因為電影??行業(yè)在走下坡路，當(dāng)一個產業(yè)變成夕陽產業(yè)時，才可能(kě néng)允許女性占據更多席位，這是一個(yí gè)哀鳴，不是因為女性非常有力量地(dì)占據了電影??賽道，而是很多男性離開(lí kāi)了，把這機會讓給了女性?！?
當下(dāng xià)的市場環(huán)境不斷變化，電影??創(chuàng)作面臨(miàn lín)各種各樣的挑戰(zhàn)，每一步環(huán)節(jié)都充滿(chōng mǎn)了不確定性。資金、機遇、緣分、環(huán)境……任何一個(yí gè)因素都可能左右創(chuàng)作者的命運。究竟(jiū jìng)堅持電影??夢還有多少意義呢？張倩倩(zhāng qiàn qiàn)也給出自己的回答，“能夠一直堅持(jiān chí)的青年創(chuàng)作者，很多都是靠熱愛??(rè ài)發(fā)電。”
“我們在向世界??展示對社會(shè huì)的觀察和反思，我們在探索世界??(shì jiè)的真理。盡管大家都知道這條路(lù)可能很艱難，不賺錢。但真正的(de)快樂，至少在某種程度上，是創(chuàng)作的(de)本身，是經歷的過程，電影??真的會(huì)豐富你的生命體驗，而這種體驗(tǐ yàn)目前在別的工作中我還沒有(méi yǒu)找到。”
