7D影院特稿 由劉浩存、文淇主演的(de)《想飛的女孩??》正在熱映，時光君和(hé)影片的導演文晏坐在一起，聊了(le)聊這部影片臺前幕后的點滴，以及女性(nǚ xìng)在行業(yè)中的困境與機會。

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影片(yǐng piàn)的緣起：朝天門的興衰

1991年，位于長江(cháng jiāng)、嘉陵江兩江交匯處的重慶朝天門市場開業(yè)(kāi yè)。

在那個市場經(jīng)濟大跨步邁進的歷史(lì shǐ)節(jié)點，朝天門市場因其緊鄰碼頭，輻射(fú shè)周邊商業(yè)區(qū)等獨特的區(qū)位優(yōu)勢，一舉(yī jǔ)成為90年代中國最大的商品、服裝、生活用品(shēng huó yòng pǐn)交易的集散地之一，每件商品背后，則(zé)離不開周邊地區(qū)由工廠、作坊組成的產(chǎn)業(yè)鏈(chǎn yè liàn)的供養(yǎng)。

然而，在風光了20年后(hòu)，朝天門市場已然走向沒落。隨著城市化進程(jìn chéng)的加快，與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的需要(xū yào)，曾經(jīng)熱火朝天的一站式采購市場，成為經(jīng)營(jīng yíng)環(huán)境惡劣、安全隱患突出的城市頑疾。

朝天門市場(shì chǎng)的火熱與沒落，是那個時代中國(zhōng guó)經(jīng)濟發(fā)展與轉(zhuǎn)型的縮影，同時也(yě)是親歷者跌宕起伏的人生故事。

2018年，導演文晏來到重慶采風，與很多(hěn duō)90年代在朝天門做服裝批發(fā)生意的(de)從業(yè)者交流。“她們相當于是那個時期最早(zuì zǎo)下海的一批人，我從她們身上(shēn shàng)聽到了非常非常多有意思的故事(gù shì)，跌宕起伏的人生是我在當時覺得(jué de)很難以想象的?！?

這也構(gòu)成了影片(yǐng piàn)《想飛的女孩??》最初的拍攝靈感?！? 有(yǒu)那么多人在冒險，把自己僅有(yǒu)的一些錢、全部身家投入到一個(yí gè)生意里面，拼了命想沖出原來的生活狀況(shēng huó zhuàng kuàng) ，想去實現(xiàn)自己的夢想，所以聽到(tīng dào)這么多有意思的故事，這就是最初(zuì chū)的緣起?！?

《想飛的女孩??》故事始于90年代(nián dài)初，文淇飾演的方笛與劉浩存飾演(shì yǎn)的田恬是一對表姐妹，兩人在家族(jiā zú)的服裝工廠中一起長大。工廠雜亂(zá luàn)的車間與飯桌上家人的爭吵(zhēng chǎo)伴隨著她們長大。

這樣的設(shè)置，同樣(tóng yàng)來自導演在籌備期對當?shù)氐恼{(diào)研(diào yán)：“孩子??大部分是獨生子女，所以她們最親近(qīn jìn)的玩伴往往是表姐妹，所以也聽到(tīng dào)很多這種關(guān)于表姐妹的故事，也特別(tè bié)感動我，然后就覺得可能這個就是(jiù shì)我想要做的一個故事。”

從18年(nián)開始，文晏導演陸續(xù)為《想飛的女孩??(nǚ hái)》撰寫了大量素材和片段 ，敲定了(le)故事后開始尋找適合方笛與田恬(tián tián)兩個角色的演員?！笆紫人枰浅?fēi cháng)高超的演技，其次我想這么年輕(nián qīng)的女孩??，她們的人生經(jīng)歷可能都(dōu)跟劇中的田恬和方笛可能會(huì)相去甚遠。”

但很多人不知道的是(shì)，文淇并不是文晏導演一開始考慮(kǎo lǜ)的選項。劇本中方笛的設(shè)置為(wèi)26、7歲，對于只有20出頭的文淇有著明顯(míng xiǎn)的年齡差距。

但經(jīng)過多番考量，文淇(wén qí)還是被文導納入了方笛角色的(de)備選，畢竟，兩人上次的合作帶來的(de)驚喜，所有影迷印象深刻。

文晏：從制片人(zhì piàn rén)到導演的突圍

2017年，文晏導演、文淇(wén qí)主演的電影??《嘉年華》入圍威尼斯國際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)金獅獎。

影片圍繞一起未成年性侵案件展開(zhǎn kāi)，通過各種視角對事件的反應(yīng)與(yǔ)態(tài)度，罕見的揭露出社會結(jié)構(gòu)對于這(zhè)類惡行的縱容與包庇，影片上映(shàng yìng)后引發(fā)廣泛討論。

對于不少影迷來說(lái shuō)，文晏導演在《嘉年華》之前最耀眼的(de)履歷，是《白日焰火》的制片人。

作為華語(huá yǔ)電影??迄今最近一次摘得三大電影??節(jié)最高獎(zuì gāo jiǎng)的作品，文晏導演對影片的貢獻(gòng xiàn)自然不言而喻，但很少有人知道，文晏最早(zuì zǎo)是以編劇身份入行，成為制片人(zhì piàn rén)則是機緣巧合的轉(zhuǎn)型。

“我最早是(shì)跟別人合作做編劇……但是后來因為(yīn wèi)各種原因，那個片子籌備了一段時間，最后(zuì hòu)沒有拍成，所以我當時就離開(lí kāi)了這家公司，決定自己去做。幾乎(jī hū)在同一天，刁亦男導演找我(wǒ)說他的一個劇本《夜車》?！?

“他找(zhǎo)我有沒有可能去幫他，我當時(dāng shí)也不知道能怎么幫，但想(xiǎng)了想覺得也許可以嘗試一下，當時(dāng shí)也沒有任何確定的道路鋪在(zài)那里，說你只要做這個，就一定(yí dìng)能做成這件事，一切都是未知的，所以(suǒ yǐ)完全是嘗試的心態(tài)，就答應(yīng)做(zuò)這個事情?！?

《夜車》是刁亦男(nán)導演的第二部作品，也是他第一部(dì yī bù)入圍三大電影??節(jié)的片子。影片在藝術(shù)(yì shù)上的成功，也令文晏的制片人身份(shēn fèn)在圈子內(nèi)聲名鵲起。

“之后尹麗川導演又(yòu)來找我，她又推薦了楊荔(yáng lì)鈉導演來找我，因為那個年代(nián dài)獨立制片人是非常稀缺的，總共也(yě)沒幾個人，所以突然她們發(fā)現(xiàn)有(yǒu)我這么一個，大家都來找我(wǒ)，我就一而再、再而三，做了三部戲(xì)，同時還在籌備《白日焰火》?！?

但對于(duì yú)文晏個人來講，內(nèi)心深處始終是個創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)的自我定位，“ 好像我再不停下來(xià lái)，就永遠停不下來了，所以當機立斷，我無論如何(wú lùn rú hé)得趕緊自己拍一部電影??。 ”

2013年，文晏如愿以償推出了自己的首部(shǒu bù)導演作品《水印街》，這部電影??奠定了(le)她以現(xiàn)實主義為基調(diào)的導演美學(měi xué)，講述一對都市男女若即若離的曖昧關(guān)系，同時也(yě)融入對社會的洞察與批判視角(shì jiǎo)，這部作品更堅定了她做導演(dǎo yǎn)的決心。

2014年的《白日焰火》之后，文晏(wén yàn)認為這是自己制片人身份的階段性結(jié)束(jié shù) ，便全心投入到《嘉年華》的創(chuàng)作。

后來的(de)故事，大家都知道了。

劉浩存+文淇：雙生(shuāng shēng)破繭

《嘉年華》的成功，幾乎在一夜之間革新(gé xīn)了華語電影??女性題材的樣貌，文晏(wén yàn)也成為女性導演的代表人物。而(ér)在片中飾演小米的文淇當時只有(zhǐ yǒu)12歲，卻體現(xiàn)出超越年齡的成熟(chéng shú)演技。

這次成功的合作，也為兩位(liǎng wèi)女性電影??人再次聯(lián)手創(chuàng)造了基礎(chǔ)(jī chǔ)。為《想飛的女孩??》中的方笛選角(xuǎn jiǎo)并不是件容易的事，年紀自然(zì rán)不能太大，但又要有超越(chāo yuè)年齡的頑強，經(jīng)歷生活的波瀾時(shí)敢于正面硬剛。

在物色了一段時間人選(rén xuǎn)后，文晏導演還是想到了文淇。 經(jīng)過(jīng guò)一番溝通后，文晏導演將劇本交給(jiāo gěi)了文淇，但并沒有告知希望她(tā)出演哪個角色。讀完劇本后，文淇主動(zhǔ dòng)提出覺得自己與方笛的角色更(gèng)接近，雙方一拍即合。

相比之下，田恬角色的選角(xuǎn jiǎo)可能更順利些。2020年，張藝謀導演的(de)作品《一秒鐘》上映，文晏導演注意到了(le)影片中飾演劉閨女的年輕演員(yǎn yuán)劉浩存。

在她看來，劉浩存身上存在一種(yī zhǒng)天生的矛盾氣質(zhì)：“一種是非常脆弱(cuì ruò)，但同時又有一股狠勁，很拼(pīn)、很努力??、很倔強、不服輸?shù)哪欠N氣質(zhì)(qì zhì)，我覺得這種矛盾的存在，她無論是(wú lùn shì)樣子還是內(nèi)心共存的這種感覺，都(dōu)很適合田恬這個角色?！?

當劉浩存讀完(dú wán)劇本時，深深被田恬的角色打動(dǎ dòng)，立刻表達了想要出演的意愿，合作(hé zuò)很快達成。

但田恬在劇本中經(jīng)歷的(de)一切，對于劉浩存而言是從未挑戰(zhàn)過(guò)的表演：懷孕、殺人、成為母親、激烈的(de)反抗吸毒的父親。文晏導演耐心地(dì)要求她去觀察孕婦和年輕母親(mǔ qīn)的肢體動作，不放過包括抱孩子??在內(nèi)(zài nèi)這些細微的地方。

劉浩存表現(xiàn)出的(de)表演天賦，也令她驚喜。 “她對于(duì yú)角色的理解和感悟力也非常強(qiáng)，很會運用自己在肢體上的優(yōu)勢(yōu shì)去達到表演效果，她對自己能(néng)呈現(xiàn)什么樣的情景狀況的感知力非常(fēi cháng)強。

“比如最開始我們拍一個長鏡頭(cháng jìng tóu)，因為她知道到結(jié)尾的地方要(yào)爆發(fā)出來，要有一個很強的情緒(qíng xù)，她會有意識的跟我說，前面(qián miàn)好像控制的不夠好，因為畢竟是(shì)她第一次這么來拍攝。但我跟(gēn)她說沒關(guān)系，我們放開演，你就(jiù)從開始進入角色，然后一點點走過去(guò qù)，一直到最后再爆發(fā)，你嘗試一下(yī xià)怎么做。一次、兩次、三次之后就越來越(yuè lái yuè)好，到后面她很快就能得心應(yīng)手(dé xīn yìng shǒu)?！?

選角敲定后， 文晏導演為了兩人能夠(néng gòu)迅速融入姐妹關(guān)系也煞費苦心，為她們(tā men)安排了很多場景進行試演。

比如春節(jié)(chūn jié)的晚上，方笛回到重慶家中，兩姐妹會(huì)是怎樣的互動，會交流什么話題(huà tí)；又或者，當姐姐離家時，田恬悄悄(qiāo qiāo)來到火車站送別，兩人的告別又會(huì)是怎樣的場景。

通過不斷的即興(jí xìng)演出，文淇和劉浩存迅速融入了姐妹(jiě mèi)關(guān)系，兩人能夠彼此接住對方的(de)表演，相信看過影片的影迷對這點(zhè diǎn)有非常直觀的感受。

女性電影??人(rén)的困境：問題猶在，已有進步

最核心(hé xīn)的演員問題有了著落，但《想飛(xiǎng fēi)的女孩??》面臨的問題還不止這些(zhè xiē)。

比起《嘉年華》，《想飛的女孩??》拍攝難度要(yào)大很多，影片分別在重慶、浙江象山(xiàng shān)影視城取景，后者糟糕的天氣為劇組(jù zǔ)帶來了很大的困難。

“象山那邊的(de)天氣因為靠海邊變幻莫測，十分鐘下雨，十分鐘天晴(tiān qíng)，執(zhí)行導演曹剛以分鐘計算拍攝時間(shí jiān)，他說下雨了，趕緊躲一下，馬上(mǎ shàng)還有十分鐘雨停，大家準備好出來就(jiù)拍一條，以各種方式搶時間盡可能(jǐn kě néng)去拍攝?！?

同時，影片中設(shè)計了高難度(gāo nán dù)的戲份。比如方笛在影視城中跳水(tiào shuǐ)戲，田恬在海邊的戲份，劇組都(dōu)進行了十分周密的勘測，準備了(le)足夠的保護措施應(yīng)對可能存在的風險(fēng xiǎn)。

和這些眼前的困難相比，文晏導演(dǎo yǎn)也聊到了身為女性，在電影??行業(yè)(háng yè)中面臨的一些困難。

“一個是認知(rèn zhī)程度，一個是信任程度。比如說， 作為一個(yí gè)投資人，投一個幾千萬的項目，有可能(kě néng)就會覺得，男導演可能比較受(shòu)信任，但是女導演可能心里就會畫個(huà gè)問號，這個現(xiàn)象肯定現(xiàn)在是存在的(de) ，隨著女導演拍的電影??越來越多(duō)，有些電影??現(xiàn)在又獲得了很好(hǎo)的票房成績，我相信這個現(xiàn)象也(yě)會逐漸改變?！?

而她也坦言，以(yǐ)她自身的經(jīng)歷來看，女性電影??人(rén)的處境已經(jīng)有了很大的進步(jìn bù)。

“我做導演的這段時間，能看到(kàn dào) 越來越多的女性在從事創(chuàng)作，越來越(yuè lái yuè)多的女性在擔任重要角色 ，而且(ér qiě)現(xiàn)在女制片人也越來越多，所以女性(nǚ xìng)之間可以互相幫助的這個機會現(xiàn)在比(bǐ)以前多很多?！?

彩蛋：文晏導演推薦的(de)五部影片

“不都是女導演的(de)作品，但都是很好的塑造(sù zào)了女性角色?！?

《讓娜·迪爾曼》

導演：香(xiāng)特爾·阿克曼

《天涯淪落女》

導演：阿涅斯·瓦爾達(wǎ ěr dá)

《烽火母女淚》

導演：維托里奧·德西卡(xī kǎ)

《三女性》

導演：羅伯特·奧特曼

《月升中天(zhōng tiān)》

導演：田中絹代