長期以來，金庸武俠小說改編的影視作品，電視??劇和(hé)電影??，呈現(xiàn)出了截然不同的兩種樣貌。 電視??劇(diàn shì jù)非常多，每隔幾年，就換一波新(xīn)演員把同一部小說再拍一遍(yī biàn)，都是幾十集的長劇，故事上(shàng)也都是遵從原著小說。電影??則(zé)幾乎相反，數(shù)量非常少，因為時長的限制(xiàn zhì)，在故事上必須對原著小說進行(jìn xíng)大幅度的取舍和改編。王家衛(wèi)拍的(de)《東邪西毒》是文藝片，劉鎮(zhèn)偉拍的《東成西就》是(shì)無厘頭喜劇片，徐克選擇女演員林青霞飾演東方不敗(dōng fāng bù bài)，王晶拍《倚天屠龍記之魔教教主》直接(zhí jiē)砍掉所有支線劇情。 時至今日，無論電影??還是(hái shì)電視??劇，都是逐漸進入了創(chuàng)作瓶頸(píng jǐng)。 電視??劇雖然數(shù)量多一直拍，但僅僅(jǐn jǐn)是一次又一次的換演員，越來越(yuè lái yuè)難以引發(fā)觀眾的興趣，至今被討論(tǎo lùn)最多的，居然還是40多年前的83版(bǎn)《射雕英雄傳》。電影??的狀況更差，本來數(shù)量(shù liàng)就很少，再加上武俠片的式微和(hé)動作演員的斷層，已經(jīng)很多年沒有好(hǎo)作品了。 金庸武俠小說就在那里，60多年(duō nián)，已成經(jīng)典。由此改編的電視??劇和電影??(diàn yǐng)，目前面臨的困境，也同樣是因為60多年(duō nián)的時代發(fā)展。簡而言之，當下的影視作品和(hé)觀眾，播放平臺、審美趣味和觀看習(xí)慣(xí guàn)，都已經(jīng)發(fā)生了巨大變化。觀眾已經(jīng)跑(pǎo)的很遠了，影視劇落后了很多(hěn duō)。 其實很久沒有看武俠劇了，最近在(zài)騰訊視頻上追了一下《華山論劍》系列劇(xì liè jù)集，目前看完了《九陰真經(jīng)》、《東邪西毒》、《南帝(nán dì)北丐》三個單元，整體感覺，這部劇集無論是(wú lùn shì)在劇集形式還是故事改編上，都(dōu)做了大膽創(chuàng)新，算是跟上了時代(shí dài)，也跟上了觀眾。 不再拍幾十集(jí)的長劇，拍的是最受當下觀眾(guān zhòng)喜歡的8集單元劇。不再完全遵從(zūn cóng)原著小說，大膽取舍，大膽改編。不再拍(pāi)觀眾都很熟悉的主線劇情里(lǐ)的核心主角的故事了，而是把(bǎ)高人氣配角的故事進行充分挖掘(wā jué)和適度擴充。 《九陰真經(jīng)》講的是梅超風(méi chāo fēng)的故事，如何從一個被人欺凌(qī líng)的弱女子成長為江湖人士談之色變(biàn)的黑風雙煞?！稏|邪西毒》講的是黃藥??師(huáng yào shī)和歐陽鋒的故事，呈現(xiàn)了兩位武林(wǔ lín)宗師的成長弧光和性格轉(zhuǎn)變?！赌系?nán dì)北丐》講的是段智興和洪七公的(de)故事，完整呈現(xiàn)了兩人從初入江湖(jiāng hú)的年輕人成長為武林高手的全過程。 影視劇(yǐng shì jù)都是拍給當下的觀眾看(kàn)的，無論講的是什么年代的(de)故事，無論世界??觀有多么架空，表達的(de)主題和輸出的價值觀，都要和(hé)當下的觀眾同頻。 金庸武俠小說里有(yǒu)很多悲情人物，他們都困在某種(mǒu zhǒng)執(zhí)念里。放下執(zhí)念，就是《九陰真經(jīng)》的核心主題(zhǔ tí)，黃藥??師勸說梅超風放下復(fù)仇執(zhí)念，梅超風沒(méi)能放下，一生悲情，走火入魔。《東邪西毒》里的(de)兩位女性，馮衡和耽敏，面對愛??情都(dōu)是掌握主動權(quán)，敢愛??敢恨，奮不顧身，全是當代女性(nǚ xìng)的愛??情觀。《南帝北丐》把一帝一丐巨大(jù dà)的身份差異進行了充分的故事(gù shì)發(fā)掘，還玩起了身份錯位，借此(jiè cǐ)就家國與民眾的關(guān)系進行了深度(shēn dù)探討。 上述緊跟時代的改編思路和(hé)緊貼當下的主題表達，《南帝北丐》是(shì)步子邁得最大的。大到完全顛覆了(le)傳統(tǒng)武俠類型，拍成了喜劇，劇中一些(yī xiē)人物的大膽擴寫，情節(jié)上的顛覆(diān fù)，甚至有看當年笑痛肚皮的《東成西就(dōng chéng xī jiù)》的感覺。 身份錯位是喜劇最常見(cháng jiàn)的笑點來源，當一個皇帝和(hé)一個乞丐玩起了身份錯位，那笑點簡直(jiǎn zhí)如滔滔江水綿綿不絕。創(chuàng)作者的野心顯然(xiǎn rán)不止于把社會地位進行重構(gòu)，要(yào)玩就玩大點，連性別也重構(gòu)了(le)。本劇集的另一大笑點，就是(jiù shì)對大理國所在的西南少數(shù)民族母系(mǔ xì)部族的呈現(xiàn)。族長是女性，保家衛(wèi)國的(de)戰(zhàn)士是女性，被搶親的是男性(nán xìng)，后宮伺候人的是男性。這些帶有(dài yǒu)明顯刻板印象的性別標簽，用喜劇(xǐ jù)的方式呈現(xiàn)出來，既能引發(fā)思考(sī kǎo)，又讓人容易接受。 最后，不得不說，把(bǎ)金庸武俠改成6-8集的單元劇的(de)形式，真的是很舒服，追起來毫無(háo wú)壓力。塑造一兩個人物，有性格有成長(chéng zhǎng)。講述一個故事，起承轉(zhuǎn)合，清晰明了，信息量(xìn xī liàng)大不注水。表達一個主題，充分聚焦(jù jiāo)，有味兒又有勁兒。不同單元由(yóu)不同主創(chuàng)創(chuàng)造，既確保了風格的(de)多樣化，每個單元又有串連與聯(lián)動(lián dòng)，看完以后，意猶未盡，坐等《五絕爭鋒》開播(kāi bō)。未來也希望更多國產(chǎn)劇能參考(cān kǎo)《華山論劍》這種單元劇的形式。#華山論劍