與如今寫評論的人不同，我(wǒ)很早就讀過這本書??；與如今讀(dú)評論的人不同，我并不是這(zhè)本書??或歌舞伎的粉絲。 那為什么還(hái)去看首映呢？ （因為來都來(lái)了。） 這是一部非常適合改編的小說，因為(yīn wèi)通俗，就像嚴xx、史蒂芬·金、李xx以及(yǐ jí)她傳奇的《霸王別姬》一樣。但改編總是(zǒng shì)會失敗的，十有八九，這部的成果并(bìng)不算糟糕。 這是部體面的改編(gǎi biān)，和原著差不了太多。評論區(qū)(qū)有人把它比作Netflix劇集，他們沒錯。但(dàn)日本并沒有商業(yè)電影??的傳統(tǒng)，也(yě)沒有好萊塢或Netflix式的爆米花票房大作(dà zuò)。 《國寶》作為一部商業(yè)電影??，以偶像風格(fēng gé)的演員陣容。忠實講述了原作的故事(gù shì)，傳遞了原文的精神，雖然本來也(yě)沒有什么精神。 我從不覺得李相日是(shì)個好導演，更別說是成功的(de)商業(yè)片導演。平庸是他的名片，為什么(wèi shén me)能作為一個平庸的創(chuàng)作者生存下來(xià lái)？我不明白。也許是靠偶像明星(míng xīng)來吸引觀眾？他讓無數(shù)俊男(nán)美女在沉悶的敘事里塑造支離破碎(zhī lí pò suì)的角色，相比起來這次可以稱為走運(zǒu yùn)，因為喜久雄只是個藝術家，吉沢亮(liàng)又完成了任務。 我從沒想過吉(jí)沢亮能演這樣的角色；他(tā)給我的印象一直是長得好看(hǎo kàn)，但沒有魅力。所謂「沒有魅力」，不是說(shuō)他不帥或不討人喜歡，而是他從來(cóng lái)都不是那種騎白馬的萬人迷，更(gèng)別提絕世美人或柔美纖細的反串(fǎn chuàn)演員。但我錯了，李導應該感謝(gǎn xiè)他。 如果沒有他，這個故事很難成立(chéng lì)，影片的呈現(xiàn)方式讓一切都圍繞(wéi rào)著他展開，甚至連對歌舞伎的(de)理解關鍵都落在他身上。這部(zhè bù)片從一個時間點跳到另(lìng)一個，幾乎沒有對背景的交代，但(dàn)他的表演足夠吸引人，使這(zhè)一切（某種程度上）能運作起來，起碼我(wǒ)是這么認為。 這部電影??砍掉了很多(hěn duō)故事線，只專注于喜久雄（有時也(yě)有俊介）。我可以理解這個選擇，但觀眾(guān zhòng)似乎并不總是買帳——現(xiàn)在已經(jīng)不是(bú shì)《教父》的時代了。提到《教父》，是因為我(wǒ)看完成片后才意識到不喜歡(xǐ huān)原著的理由：它太過時了。盡管(jǐn guǎn)歌舞伎在西方會被理解成drag queen般的(bān de)存在，但故事講的是一個順直(shùn zhí)男努力??追夢的歷程，他意料之中地(dì)來自昭和時代。 原作中有許多圍繞主角(zhǔ jué)的女性角色，要么堅強，要么溫柔，但(dàn)電影??將她們盡數(shù)刪除。所謂「刪除」，不是(bú shì)指完全消失——她們?nèi)匀淮嬖?，但沒有(méi yǒu)背景，也沒有互動。那存在的意義(yì yì)是什么？只是為了成為男性成功之路上(shàng)的墊腳石嗎？ 同樣被刪除的，還有(hái yǒu)主角的另一位重要伙伴德次，如果(rú guǒ)我們用同樣的方式對待男性角色(jué sè)，會讓觀感好一點嗎？ 再或者說(huò zhě shuō)，如果保留女角色原本的故事，會(huì)顯得善良、進步一些嗎？盡管她們本來(běn lái)也只是圍繞主角打轉(zhuǎn)。 我不知道(zhī dào)。可能沒有人知道怎么去寫一段(yī duàn)有女性的新歷史。問題也從(cóng)這里發(fā)酵，在還沒有實際方法之前(zhī qián)，世界??就開始謊稱所有人都會被(bèi)改成女性或有色人種，盡管我們都知道(zhī dào)，背后的原因是歷史里從來就(jiù)不寫他們，你很難從空白(kòng bái)畫布上創(chuàng)造奇跡。 回到《國寶》，它講(jiǎng)的是藝術家的故事，眾所周知，藝術，永遠(yǒng yuǎn)是建立在無數(shù)女性身體/尸體之上(zhī shàng)的。過去如此，現(xiàn)在依然如此。 《國寶》只是(zhǐ shì)數(shù)不勝數(shù)的故事里的一個，在此類(cǐ lèi)敘事里女性角色可以被不留痕跡(hén jì)地擦除。 大多數(shù)日本以外的人對(duì)日本的國寶相當陌生，而在中國(zhōng guó)，它之所以為人熟知，是因為歌舞伎家庭(jiā tíng)中那些不幸的妻子們。比起“過時(guò shí)”和無人理解的歌舞伎，這是需要被(bèi)解決的，當下的真實問題。 時代終究(zhōng jiū)變了，人們對過去的父權模式(mó shì)已經(jīng)感到厭倦。這也是為什么我們(wǒ men)現(xiàn)在會看到關于汽車??與女人??、性工作者(xìng gōng zuò zhě)、女性與女性自身的故事。 就算是(shì)《國寶》的最后，主角面對平成的下一代(xià yí dài)，也采用了完全不同的「教學方式」?，F(xiàn)在(xiàn zài)不再是明治或昭和了，如果只是(zhǐ shì)講一個關于「努力??就會成功」的(de)故事，人們會質(zhì)疑：如果我們不再努力??(nǔ lì)，還會有國寶嗎？如果故事發(fā)生在(zài)努力??被視為折磨的令和，還會(hái huì)有國寶嗎？國寶需要被改變嗎(ma)？國寶有存在的必要嗎？過去有(yǒu)存在的必要嗎？為什么要努力??？ 這部(zhè bù)電影??沒有給出任何答案；當然，它只是(zhǐ shì)另一部關于藝術家的，普通的商業(yè)(shāng yè)電影??，你唯一能做的，就是選擇(xuǎn zé)欣賞藝術或離開。歌舞伎，對藝術的(de)愛??以及父權體系，在肉眼可見的(de)未來都不會消失，尤其是最后一項(yī xiàng)。