作者 | 顧 韓
編輯 | 李春暉
“快管管(guǎn guǎn)吧，知乎都成短劇進貨專用地(dì)了！”網(wǎng)友留言愛??之深責(zé)之切，一看就是親(qīn)讀者在說話。
盡管已逐漸正規(guī)化，野蠻(yě mán)生長起來的短劇無疑仍具幾分“法外(fǎ wài)狂徒”氣息。一本多拍、抄襲侵權(quán)、融梗蹭(róng gěng cèng) IP、先上車后補票均屬常規(guī)操作(cāo zuò)。而知乎鹽言故事則以其強情緒(qíng xù)、多反轉(zhuǎn)、梗密集等特征，成為短劇(duǎn jù)大搞“拿來主義”的重災(zāi)區(qū)。
6 月 17 日，鹽言(yán yán)故事于官方微博、小紅書??發(fā)布了“關(guān)于(guān yú)《照殿紅》短劇侵權(quán)聲明”，立刻得到讀者(dú zhě)與作者的熱烈響應(yīng)，“哦嚯，小鹽(yán)故事檔案支棱起來了”“法務(wù)行動起來(qǐ lái)”“支持，希望加大力度，太多短劇抄襲了(le)”。
值得注意的是，該聲明不僅對該(gāi)短劇的同名與侵權(quán)情況做出了(le)說明與警告，還公布了“鹽言故事(gù shì)‘知天監(jiān)’ - 反盜版處理中心”官方求證 / 舉報(jǔ bào)渠道，歡迎網(wǎng)友提供線索。確實，以短劇之(zhī)海量，真要搞“群眾路線”才能“法網(wǎng)恢恢”。
本輪鹽言(yán yán)故事反侵權(quán)的網(wǎng)有多大？據(jù)悉(jù xī)，目前鹽言故事已經(jīng)跟進超過 50 起短劇(duǎn jù)侵權(quán)線索，超過 10 起案件完成立案。其中(qí zhōng)，起訴短劇《破落宗大師姐》侵權(quán)鹽言故事(gù shì)作品《我不做劍主很多年》案將于(yú) 7 月正式開庭審理。這起訴訟也受到了(le)當(dāng)?shù)胤ㄔ旱母叨戎匾?，有望成為網(wǎng)文與(yǔ)短劇之間“跨媒介侵權(quán)”的代表案例(àn lì)。
短劇侵權(quán)，比長劇更難維權(quán)
很長一段時間(yī duàn shí jiān)里，“亂拳打死老師?????傅”都是短劇成功(chéng gōng)的奧義。積極的一面是，在影視圈(yǐng shì quān)起到了鯰魚??效應(yīng)。消極的一面則(zé)是，它過于野蠻生長，侵權(quán)時也(yě)相當(dāng)不講武德。
鹽言故事發(fā)現(xiàn)的(de) 50 余樁短劇侵權(quán)，形式各不相同：有一比一(yī)抄襲的，將文學(xué)像素級轉(zhuǎn)化為(wèi)視頻；有對網(wǎng)文關(guān)鍵設(shè)定、故事框架(kuāng jià)進行洗稿、融梗處理的；此外也有(yǒu)侵權(quán)者反應(yīng)迅速，一旦被追責(zé)，即采取(cǎi qǔ)后續(xù)購買版權(quán)形式，“先上車后補票(bǔ piào)”。
更憋屈的是，短劇每日以幾十部(jǐ shí bù)、百余部的海量在各個渠道上線出新(chū xīn)，僅少數(shù)平臺與廠牌??有營銷意識(yì shí)，多數(shù)作品很難進入大眾視野。能像(xiàng)《照殿紅》一樣在前期就被發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)侵權(quán)的很少，更多作者要靠(kào)讀者提醒，才知道自己的作品被(bèi)短劇抄襲了。
《我不做劍主很多年》作者(zuò zhě) Anan 與讀者討論短劇侵權(quán)
在社交媒體(méi tǐ)搜索“短劇 抄襲”，不少作者現(xiàn)身說法，受害者遍及(biàn jí)各個文學(xué)網(wǎng)站，就連有過長劇(jù)改編的男頻老牌??大神煙雨江南也(yě)未能幸免。
相較于長劇，短劇抄襲規(guī)模更大(gèng dà)、更難發(fā)現(xiàn)、更少忌憚。與此同時，短劇抄襲(chāo xí)的維權(quán)成功案例卻不多，尤其(yóu qí)是尚未產(chǎn)生像于正、郭敬明、《錦繡(jǐn xiù)未央》、《少年的你》那樣影響廣泛的(de)著名案例。
究其原因，短劇屬于新生事物，監(jiān)管從(cóng)去年才開始逐步完善，相應(yīng)的法律法規(guī)、規(guī)章制度(guī zhāng zhì dù)存在一定空白。侵權(quán)后果不明，則警示(jǐng shì)震懾不強。
具體而言，短劇的內(nèi)容(nèi róng)高度產(chǎn)品化、生產(chǎn)極其工業(yè)化，套路程度本(běn)就嚴重，其受眾對抄襲融梗的(de)接受度也比傳統(tǒng)影視觀眾要高(gāo)。這意味著判定侵權(quán)的標準也尚(shàng)不成熟，有待在一例例法律實踐(shí jiàn)中探索。
更何況，與劇抄劇、小說抄小說(xiǎo shuō)不同，短劇抄小說屬于跨媒介侵權(quán)(qīn quán)，這就更難判定。
還有很實際(shí jì)的一點，短劇生命周期短，現(xiàn)有的訴訟(sù sòng)機制跟不上這樣的速度。于普通作者(zuò zhě)來說，維權(quán)并不劃算。投入大量時間精力(jīng lì)成本之后，可能僅獲賠幾千元，而(ér)那時侵權(quán)短劇早已自然下線，也起(qǐ)不到太多懲治作用。
涉抄襲短劇(duǎn jù)《破落宗大師姐》
這也就意味著，相較(xiāng jiào)于長劇侵權(quán)案多由原作者發(fā)起，短劇(duǎn jù)侵權(quán)則要由相關(guān)網(wǎng)文平臺出手(chū shǒu)，才是更高效的解決方式。而(ér)在這方面，鹽言故事也算起步早(zǎo)、見效快，思路明確、打法清晰。
早在 2023 年(nián)，鹽言故事就以侵權(quán)為由起訴(qǐ sù)多家侵權(quán)短視頻 MCN 機構(gòu)和短視頻(shì pín)博主。其起訴青島古麥嘉禾科技有限公司(yǒu xiàn gōng sī)與王某著作權(quán)侵權(quán)一案還入選(rù xuǎn)了 2023 年度中國網(wǎng)絡(luò)文藝版權(quán)保護典型案例(àn lì)。
2024 年，鹽言故事通過機制、技術(shù)、產(chǎn)品等(děng)手段保護版權(quán)。全年識別侵權(quán)線索超過(chāo guò) 3.5 萬條，封禁私域盜版社群超過 150 個，發(fā)起(fā qǐ)民事訴訟超過 20 起，發(fā)起刑事訴訟超過 10 起，關(guān)停(guān tíng)盜版網(wǎng)站近 20 家，打擊盜版團伙超過(chāo guò) 10 個。
2025 年，鹽言故事的維權(quán)手段愈加(yù jiā)豐富：產(chǎn)品技術(shù)環(huán)節(jié)，通過“人工 +AI ”技術(shù)手段，與(yǔ)“知天監(jiān)”反盜版系統(tǒng)強化侵權(quán)線索識別(shí bié)和投訴；法律環(huán)節(jié)，與有關(guān)部門積極(jī jí)協(xié)作，通過向公安機關(guān)報案、發(fā)起侵權(quán)訴訟(sù sòng)等法律手段，保護作者和平臺正當(dāng)權(quán)益；版權(quán)(bǎn quán)環(huán)節(jié)，成立版權(quán)交易中心“鹽珍閣”，助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與(yǔ)短劇的合法合規(guī)產(chǎn)業(yè)融合。
左右滑動(huá dòng)查看更多
可以說，鹽言故事已經(jīng)(yǐ jīng)盡顯作為短篇網(wǎng)文代表的平臺責(zé)任感(zé rèn gǎn)和可靠實力。當(dāng)然，正如讀者所期待(qī dài)的，知乎自身短劇化提速、用正版(zhèng bǎn)驅(qū)逐盜版，也是一種有力的解決(jiě jué)方式。監(jiān)管完善與內(nèi)容拓展，都是(shì)今年短劇市場正需要的。
為什么都(dōu)愛??薅鹽言故事？
鹽言故事主動打擊(dǎ jī)短劇侵權(quán)引發(fā)行業(yè)關(guān)注的同時，另(lìng)一個源頭問題也是網(wǎng)友經(jīng)常討論(tǎo lùn)的：為什么短劇總在抄鹽言 IP？
鹽言故事(gù shì)以短篇網(wǎng)文聞名，短篇與短劇基本上(jī běn shàng)同步崛起，都是碎片化新時代的(de)產(chǎn)物，都主打快節(jié)奏、高效率的濃縮敘事(xù shì)。傳統(tǒng)長篇網(wǎng)文改短劇需要大刀闊斧的(de)去水，而短篇故事天然就是短小精悍(duǎn xiǎo jīng hàn)又五臟俱全，與短劇可謂天生一對。
更重要(zhòng yào)的是，二者在內(nèi)容趣味上也(yě)高度契合。短劇兼具網(wǎng)文與短視頻(shì pín)基因，提供的療愈是天馬行空爽文式的(de)，細究起來痛點卻是最現(xiàn)實、最當(dāng)下(dāng xià)的，比如年輕人的生存焦慮與清醒(qīng xǐng)愛??情觀，年長者的養(yǎng)老焦慮與情感訴求(sù qiú)等等。
鹽言故事屬于短篇網(wǎng)文，卻孵化(fū huà)自知乎社區(qū)。它同樣鼓勵有時效性(shí xiào xìng)、現(xiàn)實性的創(chuàng)作，讓善用第一人稱、擁有強(qiáng)情緒沖擊的短篇網(wǎng)文與社會熱點(rè diǎn)碰撞出嶄新的現(xiàn)實主義風(fēng)味。在這里(zhè lǐ)，熱帖中的奇葩親戚會自食惡果，社會(shè huì)新聞中令人唏噓的死者能得到(dé dào)告慰，這不正是短劇一直追求的(de)“情緒價值”？
這一點在懸疑賽道體現(xiàn)(tǐ xiàn)得都相當(dāng)明顯。鹽言故事已售出(shòu chū)影視版權(quán)的懸疑 IP 中，《不可兒戲》直指(zhí zhǐ)原生家庭問題，《活在真空里》揭示系統(tǒng)性(xì tǒng xìng)的生存困境，《扳命人》《無暇赴死》探討(tàn tǎo)女性困境，都備受學(xué)界與影視圈的(de)贊譽期待。
鹽言短篇與市面短劇的(de)共通性是一方面，差異性則是其吸引力(xī yǐn lì)的另一方面。碎片化內(nèi)容常被詬病(gòu bìng)快餐化、內(nèi)核淺，但鹽言故事的(de)價值與格局都更有保障。
眾所周知(zhòng suǒ zhōu zhī)，知乎是國內(nèi)知名的知識性問答社區(qū)(shè qū)，鹽言故事雖是獨立子品牌??，用戶(yòng hù)層面依然帶有其印記：讀者在地域(dì yù)上主要集中在一線與新一線(yī xiàn)城市，大部分讀者有出版、主流公號、專欄(zhuān lán)等較高水準內(nèi)容的閱讀經(jīng)驗(jīng yàn)，故事審美較高。
如此，相比免費網(wǎng)文(wén)通常是以野生粗糲的腦洞去(qù)勾勒下沉市場的無意識，鹽言故事在(zài)表達上更加主動，也更有章法(zhāng fǎ)。其影視化代表作《執(zhí)筆》在一個惡毒(è dú)女配覺醒的故事中寄托了對(duì)女頻舊套路的思考，其中就蘊藏(yùn cáng)著年輕人的清醒與自愛??宣言，引發(fā)(yǐn fā)了廣泛共鳴。
又如開篇提到的(de)《照殿紅》，在古言中大玩時空閉環(huán)(bì huán)，在有限的篇幅中實現(xiàn)了草??蛇灰線(cǎo shé huī xiàn)、精巧布局，內(nèi)核也從虐文、復(fù)仇升級(shēng jí)為因果與救贖。
眼下短劇市場精品化(jīng pǐn huà)提速，為了獵奇刺激而拋卻三觀的(de)低質(zhì)內(nèi)容要淘汰，既提供情緒價值(jià zhí)又有形式創(chuàng)新、價值升華的作品(zuò pǐn)受追捧，鹽言 IP 正符合這樣的短劇(duǎn jù)迭代需求。只是部分短劇制作方有這個(zhè ge)意識、有這個品味，卻舍不得這個版權(quán)(bǎn quán)費，僥幸心理最終因小失大。
拿來主義，短劇進階的(de)絆腳石
2025 年，短劇上桌已是大勢所趨。一邊(yī biān)是長視頻、傳統(tǒng)影視與專業(yè)演員(yǎn yuán)下場，一邊是短劇頂流與短劇廠牌??(chǎng pái)出圈。但更高的關(guān)注度也(yě)意味著行業(yè)徹底暴露在陽光之下，時不時(shí bù shí)就有短國亂象登上熱搜，強化(qiáng huà)著短劇在圈外人心中的負面標簽(biāo qiān)。
“一胎 99 子”聽著嚇人，其實是極端(jí duān)案例可一笑置之。相比之下，抄襲這種原則性問題(wèn tí)才是遺禍無窮，很可能導(dǎo)致整個行業(yè)(háng yè)在觀眾眼中失信。就像上一輪(yī lún) IP 潮中，《三生三世十里桃花》、玖月晞(xī)系列等許多被網(wǎng)文界扒過(guò)抄襲的小說版權(quán)照賣、風(fēng)光大賺(zhuàn)，網(wǎng)友抵制無果，只能給內(nèi)娛幾大罪狀(zuì zhuàng)又記一筆。
而在野蠻生長的(de)遺風(fēng)下，短劇的“拿來主義”可比長劇更加(gèng jiā)不管不顧：
內(nèi)容創(chuàng)意上，除了網(wǎng)文，最新熱劇(rè jù)、經(jīng)典老劇與海外劇也是穩(wěn)定(wěn dìng)貨源：有宮斗劇大量借鑒《甄嬛傳(chuán)》臺詞，有現(xiàn)偶“致敬”《裝腔啟示錄》名場面(chǎng miàn)。被戲稱為“土味網(wǎng)文吹入韓娛”的(de)韓劇《現(xiàn)在撥打的電話》，在國內(nèi)爆(bào)了之后又被短劇界猛猛(měng)“翻拍”。
當(dāng)然還有短劇之間的互抄。一個(yí gè)?；蛞粋€“本”爆了之后會(huì)涌現(xiàn)許多跟風(fēng)之作，同一個故事，調(diào)整下(xià)年代背景或主角人設(shè)就趕緊端上來(duān shàng lái)。去年的女頻爆劇《桃花馬上請長纓(cháng yīng)》被翻拍了 8 版以上，但小說作者(zuò zhě)明確表示，只有第一部獲得授權(quán)。
除了整體(zhěng tǐ)的抄，還有零星的蹭——劇名蹭(cèng)熱點話題、蹭影視劇綜，海報設(shè)計、服化妝造(zào)山寨長劇。有不止一家流量粉絲發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)，自家哥哥、姐姐的新劇正片還沒來(méi lái)，甚至路透剛出，造型就被短劇 copy 搶跑(qiǎng pǎo)。
碰瓷內(nèi)娛，輕則加重負面標簽，重則(zé)引發(fā)圈層摩擦。侵權(quán)網(wǎng)文的影響沒有(méi yǒu)這么直接，卻更加深遠惡劣。眾所周知，網(wǎng)文(wǎng wén) - 影視是我國獨有的 IP 產(chǎn)業(yè)鏈，無論長劇(zhǎng jù)還是短劇，生態(tài)上游都以網(wǎng)文作為(zuò wéi)重要源頭，創(chuàng)意的活水則是一個個(yí gè gè)不問出處的作者。而短劇侵權(quán)挫傷(cuò shāng)的正是作者的利益與熱情，是(shì)上下游之間合作的信任基礎(chǔ)。
鹽言故事(gù shì)出手維權(quán)，也讓許多創(chuàng)作者得以一表(yī biǎo)心聲。《我不做劍主很多年》作者 Anan 認為，抄襲(chāo xí)者用極小的成本扼殺了大批(dà pī)原創(chuàng)者的熱情，長遠來看，是對(duì)整個行業(yè)的慢性謀殺?！叭绻砍u(chāo xí)就能名利雙收，那原創(chuàng)的意義在(zài)哪里？”《安萌》作者烏昂為王直言。
唯有(wéi yǒu)讓創(chuàng)作者受到保護、賺到錢，短劇(duǎn jù)行業(yè)才能長遠良性地發(fā)展。這一點(yì diǎn)，國家監(jiān)管與短劇行業(yè)也在行動(xíng dòng)：
有影響力的法律判決則更能(néng)起到警示作用。如當(dāng)年的于正(zhèng)瓊瑤案、《錦繡未央》案，耗時雖久，但(dàn)都起到了肅清行業(yè)風(fēng)氣的作用(zuò yòng)，令行業(yè)的劇本創(chuàng)作與 IP 采買更加謹慎(jǐn shèn)，也在一定程度上挽回了觀眾(guān zhòng)對影視圈的信心。
希望以鹽言故事為(wèi)代表的網(wǎng)文平臺的積極維權(quán)也(yě)能起到類似效果，令跨媒介侵權(quán)(qīn quán)現(xiàn)象得到關(guān)注與治理，上下游重塑信任(xìn rèn)、攜手發(fā)展。那才是短劇之幸、網(wǎng)文之幸(zhī xìng)，更是創(chuàng)作者之幸。
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