主持人 果樹
大家好，歡迎大家來到第(dì)22屆法羅島電影??節(jié)主競賽場刊圓桌(yuán zhuō)的第7天第2場，我是主持人果樹(guǒ shù)，第2場我們討論的電影??是《阿爾卡特(ā ěr kǎ tè)茲的養(yǎng)鳥人》,請各位嘉賓先(xiān)基于自己的場刊打分聊聊打這個(zhè ge)分?jǐn)?shù)的原因,簡單說說自己對(duì)這個電影??的感想吧！
場刊嘉賓 歐(ōu).尹
《阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥人》我給(gěi)了3星，工整之余尚葆有內(nèi)涵上的(de)多義性，我們很難僅用幾個詞概括出(chū)電影??的全部表義，呈現(xiàn)的其實(shí)還是(hái shì)人生層面的豐富感悟。影片各方面(fāng miàn)做的都很不錯，文本上也(yě)只有一點(diǎn)覺得需要再探討，我作為(zuò wéi)觀眾會好奇主角之外的人物的(de)結(jié)局，比如母親、獄友，比如鳥兒。給不到(bú dào)五星的最大原因是影片缺少了(le)moment，視聽層面也好，文本上也好，表演上(shàng)也好。所謂優(yōu)秀但不出色。
場刊嘉賓(jiā bīn) 風(fēng)臨
我也是3分，我覺得主要(zhǔ yào)是很舒服的敘事節(jié)奏，尤其在(zài)看了很多其他電影??之后（不是）。它(tā)三幕的劇作結(jié)構(gòu)很清晰，主人公表演(biǎo yǎn)也很精湛。到這里，使它又(yòu)不同于一般標(biāo)致好萊塢電影??（比如同年沒有(méi yǒu)入選法羅島的奧斯卡影片《殺死一只(yī zhī)知更鳥》）的是里面有很多弗蘭克海默(hǎi mò)對于攝影機(jī)獨(dú)到又大膽地運(yùn)用。很(hěn)驚訝它能在那個小房間完成很多(hěn duō)調(diào)度，同時又很好看。
場刊嘉賓 aof
我(wǒ)給了《阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥人》 3星(xīng)。狹小的空間，簡單的人物關(guān)系，卻(què)傳達(dá)出了如此深刻道理。我們可以(kě yǐ)一步一步地看到特勞德如何從戀母情結(jié)(liàn mǔ qíng jié)中走出。從一個喜怒無常的罪犯變成(biàn chéng)一個注重禮節(jié)，思想自由的鳥類專家(zhuān jiā)。
場刊嘉賓 橙黃
3星。感覺主要還是由(yóu)男主亦正亦邪的氣質(zhì)撐起全片，男主的(de)心境變化也是曖昧不明的，雖有(yǒu)幾處性情的轉(zhuǎn)折，內(nèi)心的偏執(zhí)卻是(què shì)一以貫之。這種傳記式監(jiān)獄片令人眼前一亮(yǎn qián yī liàng)的主要原因，在于男主從始至終其實(shí)從未(cóng wèi)也從未想過要以某種極端方式(fāng shì)逃出監(jiān)獄這一環(huán)境，逃脫并不能帶來(dài lái)尊嚴(yán)也不能對抗規(guī)則。鳥群是他(tā)的靈魂棲息地，在這里每只鳥(niǎo)都有自己的尊嚴(yán)，方寸牢籠于(yú)他、于鳥都遠(yuǎn)大于萬丈天地。規(guī)訓(xùn)(guī xùn)無論是在監(jiān)獄中還是在教育中(zhōng)都只會是雞??肋。
主持人 果樹
看來大家(dà jiā)對這部影片的打分十分一致啊(a)。好像都認(rèn)為這是一部還算優(yōu)秀(yōu xiù)、但是不夠出彩的影片。那我們就(jiù)從影片的缺憾聊起吧，對這種(zhè zhǒng)良好以上的影片其實(shí)我們時常覺得(jué de)各方面在線，但就是差點(diǎn)兒味道，對于(duì yú)你們而言，這部影片所差的那一個(yí gè)點(diǎn)睛之筆是什么呢？
場刊嘉賓 歐.尹(yǐn)
劇情上，雖然兩個半小時內(nèi)容很多，但(dàn)沒有什么印象特別深刻的細(xì)節(jié)。表達(dá)(biǎo dá)上，有廣度有深度但生命的(de)尊重這個點(diǎn)又似乎有些過于熟悉(shú xī)，無從開拓認(rèn)知。視聽上非常穩(wěn)，也(yě)沒有什么耳??目一新的處理。所以總體就是(jiù shì)這樣一種感覺了。
場刊嘉賓 aof
主角在(zài)找到自己的生活后，尤其是轉(zhuǎn)完(zhuǎn wán)監(jiān)獄之后，整個人物形象并無太大變化，但是(dàn shì)轉(zhuǎn)完監(jiān)獄之后的篇幅還是不少的(de)。
場刊嘉賓 風(fēng)臨
我認(rèn)為是導(dǎo)演沒有(méi yǒu)太大膽，因?yàn)橹翱催^他的《第二(dì èr)生命》，我感覺這兩部電影??就完全(wán quán)不一樣。這一部變得很“安全”和(hé)穩(wěn)固，有點(diǎn)和我想象的張揚(yáng)不太(bù tài)一樣，我覺得是沒有突破性的。另外(lìng wài)我對其中他非常愛??鳥和對(duì)自由有著很多表達(dá)卻要造籠養(yǎng)鳥(niǎo)感到有點(diǎn)隔應(yīng)。
主持人 果樹
然而在我看來，這部(zhè bù)影片的主題之一就是轉(zhuǎn)變。當(dāng)攝影機(jī)(shè yǐng jī)聚焦于主角這樣一個特殊人物時(shí)，作為觀眾的我們似乎內(nèi)心就已經(jīng)(yǐ jīng)在期待它會在這個受限的空間(kōng jiān)與人際中，尋求到怎樣的轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)了。所以嘉賓們普遍認(rèn)為的“缺少變化(biàn huà)”，是否成為了全片的最大扣分點(diǎn)(diǎn)？在這一點(diǎn)上，影片應(yīng)當(dāng)首要從(cóng)哪方面進(jìn)行優(yōu)化呢？劇作？視聽？
場刊(chǎng kān)嘉賓 風(fēng)臨
視聽吧，我印象里就(jiù)那個破殼的長鏡頭（中間好像剪了(le)一下）印象深刻。其他就是感覺在完成(wán chéng)任務(wù)而已。
場刊嘉賓 歐.尹
我也(yě)覺得是視聽，感覺劇作不是很有(yǒu)優(yōu)化空間，有種不圓滿卻又修改(xiū gǎi)無力的感覺.
場刊嘉賓 橙黃
我覺得(jué de)應(yīng)該給予典獄長與獄警等更多(duō)的描寫，然而脈絡(luò)都集中在男主角(nán zhǔ jué)的人生發(fā)展與性格變化上?？?zǒng)感覺影片對于監(jiān)獄與自由之間主題(zhǔ tí)的探討缺乏支撐。且母親、妻子以及(yǐ jí)獄警的人物動機(jī)相當(dāng)模糊不清.
場刊嘉賓(jiā bīn) aof
劇作方面改善空間其實(shí)覺得更大，我(wǒ)覺得被轉(zhuǎn)移來到新監(jiān)獄之后，能(néng)讓我記住的就是他與監(jiān)獄長(jiān yù zhǎng)的辯論，而后其實(shí)并沒什么記憶點(diǎn)(diǎn)。并且之前的戀母情結(jié)將其與母親(mǔ qīn)的關(guān)系敘述得更加清楚會更好(gèng hǎo)。
主持人 果樹
正如風(fēng)臨所說，全片的完成度(wán chéng dù)是很“安全”的，我們也能看到(kàn dào)那個時代好萊塢的很多制式拍法，但(dàn)如果說劇作不具優(yōu)化空間，而全片的(de)主要問題又是主角給予的驚喜(jīng xǐ)不足，是否能理解為全片在先天(xiān tiān)上是有不足的？在這樣的(de)情況下，視聽能帶我們走多遠(yuǎn)呢？
場刊(chǎng kān)嘉賓 風(fēng)臨
對的，雖然視點(diǎn)似乎是(shì)緊扣男主角的，但是對于其他角色好像(hǎo xiàng)他們是被安排來又被安排(ān pái)去的感覺。
場刊嘉賓 橙黃
是的(de)，這個mother issue很模糊，很籠統(tǒng)。
場刊嘉賓 風(fēng)臨(fēng lín)
是有先天不足的，因?yàn)槲矣X得應(yīng)該(yīng gāi)看之前就能猜到這大概(dà gài)是個勵志的傳記片類型。這種走法(zǒu fǎ)就已經(jīng)很類型了，我覺得它(tā)可以做一下和同類型其他電影??(diàn yǐng)或者套路呼應(yīng)的地方我會更喜歡(xǐ huān)。至于視聽，我覺得視聽可以走的(de)遠(yuǎn)也很難，因?yàn)榭臻g就只是(zhǐ shì)那個房間，劇本似乎是已經(jīng)確定好(hǎo)的，給視聽的空間也不是很大(hěn dà)。因?yàn)槲乙膊挥X得這個題材拍得(pāi dé)很實(shí)驗(yàn)會是個好選擇。
主持人(zhǔ chí rén) 果樹
確實(shí)，我也很難想像這個(zhè ge)片子如果在視聽上非常風(fēng)格化會(huì)是怎樣的觀感。
場刊嘉賓 aof
是的(de)，在有限的空間里鏡頭的選擇(xuǎn zé)似乎已經(jīng)足夠多，至少并沒有覺得(jué de)在“單人監(jiān)獄”中的他是處在(chù zài)一個十分封閉的空間的感覺。
主持人(zhǔ chí rén) 果樹
那是否，主創(chuàng)確實(shí)選擇了一條(yī tiáo)最適合這部影片的處理方式。
場刊(chǎng kān)嘉賓 風(fēng)臨
我覺得就算不是最優(yōu)解(jiě)也是很好的答卷了，所以(suǒ yǐ)我也沒有給低分哈哈。
場刊嘉賓(jiā bīn) 歐.尹
先天上有不足，劇作上(shàng)不容易做出一種傷筋動骨的改編，故事(gù shì)和人物都框得比較緊，視聽上能(shàng néng)提升多大就很難說了，確實(shí)也解決不了(jiě jué bù liǎo)劇本和人物的問題。
主持人 果樹
那(nà)我們先延著劇作的先天不足可以再聊(zài liáo)細(xì)一點(diǎn)。剛才橙有提到圍繞著(zhe)男主，周邊其余角色的處理問題，其他(qí tā)嘉賓對于這一問題有什么看法嗎(ma)？那些作為綠葉的獄警、母妻等人(rén)，在片中是否真的起到了足夠的(de)作用？
場刊嘉賓 aof
是起到了足夠的(de)作用。但問題就在我們在主角(zhǔ jué)與各個人物的互動中，并不知道他們(tā men)究竟是怎么樣的一個關(guān)系。比如說母親(mǔ qīn)，在剛進(jìn)監(jiān)獄對談到母親話題時(shí)如此敏感的他，究竟和母親是(shì)什么關(guān)系？我們無從得知。包括他在(zài)處理和妻子的關(guān)系上也如此(rú cǐ)，我們無法從其與這些綠葉的(de)互動中獲得感動。
場刊嘉賓 風(fēng)臨
因?yàn)?yīn wèi)這部電影??是以一個作家對傳主(chuán zhǔ)的介紹開始的，所以我理解的(de)是全片至少在前面一直是作家(zuò jiā)得到的主人公的視角。所以按這個(zhè ge)出發(fā)點(diǎn)來說，配角們的缺乏動機(jī)之類(zhī lèi)的上帝視角下的要求是完全(wán quán)可以理解的，而我們聚焦從主人公(zhǔ rén gōng)出發(fā)他們對他自己的影響的話(de huà)，我覺得是成功的。
場刊嘉賓 歐(ōu).尹
周圍的角色都點(diǎn)到了(le)而且也發(fā)揮了某種作用，可是有種(yǒu zhǒng)用過即棄的感覺，主創(chuàng)似乎并不(bù)關(guān)心周圍角色是否有完整的故事(gù shì)線條，只聚焦于主角，其實(shí)格局局限(jú xiàn)了。但反過來想影片已經(jīng)比較長(zhǎng)了，很懷疑豐富了周圍角色后(hòu)導(dǎo)演掌控力是否足以真的令影片(yǐng piàn)質(zhì)量有所提升。
場刊嘉賓 風(fēng)臨
當(dāng)然，這(zhè)電影??也有些視角不明的問題，譬如(pì rú)當(dāng)母親離開監(jiān)獄回家時的反應(yīng)(fǎn yìng)男主角是不在場的，我們只能理解(lǐ jiě)成是寫作者（男主角視角）看到報紙后想象(xiǎng xiàng)的場景。同樣的還有兩個犯人越獄(yuè yù)那里。
主持人 果樹
但剛才aof提到了一個(yí gè)很好的詞，就是感動。我們到(dào)目前為止的討論，都很理智在去(qù)分析影片的得失，但確實(shí)，似乎少(shǎo)了感動帶來的熱情。而作為一部(yī bù)用個人故事本應(yīng)帶來共鳴與勵志(lì zhì)感的電影??而言，這確實(shí)是一個(yí gè)非常大的問題。
場刊嘉賓 風(fēng)臨
哈哈(hā hā)，我先聲明我不是那種唯視聽論(lùn)或者分析論的觀眾，雖然這類(lèi)電影??不是我最喜歡的那類。但(dàn)我對很多能給我認(rèn)識不同(bù tóng)人物和學(xué)習(xí)許多視角的電影??是(shì)很感激的。
主持人 果樹
但風(fēng)臨依然(yī rán)打到了3分，可見本片的基礎(chǔ)分(fēn)還是很高的了。我們聊了(le)劇作與視聽都具有不足。我想(xiǎng)聽大家再說說你們覺得全片的(de)最大亮點(diǎn)是什么？
助理主持人 子夜無人(wú rén)
我其實(shí)覺得他對鳥的興趣(xìng qù)是一種機(jī)緣巧合，他本身的個性就是(jiù shì)可以在那種環(huán)境里生存的, 沒有(méi yǒu)鳥也會有別的。我很喜歡(xǐ huān)后來監(jiān)獄暴亂之后，他自己在那(nà)氣定神閑的樣子，他本身就是內(nèi)心世界??很(hěn)充實(shí)的人，這樣的人不會被(bèi)環(huán)境束縛的。
場刊嘉賓 aof
最大的亮點(diǎn)(liàng diǎn)是把自己母親的照片給點(diǎn)(diǎn)了，整個人物形象直接變了。
場刊嘉賓(jiā bīn) 風(fēng)臨
我最喜歡他被那個獄卒(yù zú)教訓(xùn)的時候，終于有了一點(diǎn)性格(xìng gé)變化，讓我覺得有興趣是個(gè)多好的事情。就像在監(jiān)獄(jiān yù)里如果有獄卒給我看電影??(diàn yǐng)那我肯定會把他當(dāng)朋友(péng yǒu)（這是什么破比喻）。
場刊嘉賓 歐.尹(yǐn)
我也比較喜歡他和獄卒之間(zhī jiān)的互動，結(jié)合安奶說的他是(shì)個內(nèi)心充實(shí)的人，而他最大(zuì dà)的弧光其實(shí)是獄卒這個普通人帶來(dài lái)的，而且不是那種苦大仇深或鄭重其事的(de)說教，而就是一些非常日?？赡馨l(fā)生(fā shēng)的對話，這本身很有力量。
助理(zhù lǐ)主持人 子夜無人
我很想拉踩(cǎi)《肖申克的救贖》，《肖申克的救贖》在我看來就是(jiù shì)塑造了一個“假強(qiáng)人”，他最后還是(hái shì)要執(zhí)著于出去，要逃開，你看(kàn)《阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥人》的男主care嗎(ma)？而且《肖申克的救贖》更貪婪的是(shì)還要去混淆“罪犯”這個身份，《阿爾卡特茲(zī)的養(yǎng)鳥人》真的不在乎這些。從這個(zhè ge)角度上來說，反而后來的電影??比起(bǐ qǐ)它是倒退的。
場刊嘉賓 風(fēng)臨
確實(shí)(què shí)是，這個“自由”更高級。
助理主持人 子夜(zi yè)無人
就想cue一下監(jiān)獄暴亂的場景(chǎng jǐng)，感覺奧列弗斯通應(yīng)該看過，《天生殺人狂(shā rén kuáng)》里面和這有點(diǎn)像。
場刊嘉賓 風(fēng)臨
我(wǒ)覺得電影??里的自由來自一種由(yóu)內(nèi)向外的理解與好奇，當(dāng)主人公(zhǔ rén gōng)發(fā)現(xiàn)鳥之后他被喚醒的不(bù)只是簡單的無聊中找到了事(shì)做。而當(dāng)鳥兒破殼時，一種生命(shēng mìng)的感動就慢慢讓他對世界??(shì jiè)有了好奇心；又一次當(dāng)他把(bǎ)他養(yǎng)的鳥放回自然后它又(yòu)飛回了監(jiān)獄并死去他對待自己(zì jǐ)（和母親的關(guān)系）有了第二次審視(shěn shì)，第三次當(dāng)他回到阿爾卡特茲看到往日(wǎng rì)獄友他再次對自由和監(jiān)獄產(chǎn)生(chǎn shēng)了新的理解。我覺得這種逐步(zhú bù)過渡的節(jié)奏很好，一部電影??抵(dǐ)三部。
場刊嘉賓 橙黃
我覺得他是(shì)在監(jiān)獄生活中通過遇到各種各樣的(de)人和事逐漸與自我、與生活達(dá)成和解(hé jiě)，無論內(nèi)心自由還是肉體自由都是(shì)幻覺。人與社會規(guī)則始終存在一種(yī zhǒng)嵌套關(guān)系，打破這一層嵌套關(guān)系，才(cái)是真正所謂的自由吧。所以在(zài)男主真正放棄自由的那一刻，反而才(cái)是打破規(guī)訓(xùn)，達(dá)成自由。
場刊嘉賓 風(fēng)臨(fēng lín)
大家說到那個關(guān)于配角的時候(shí hòu)我才想到影片視角的問題，之前(zhī qián)沒有怎么考慮到。其他的我覺得(jué de)這看完電影??之后就的感覺(gǎn jué)就很好很多了，剛看完的(de)感覺是很舒適的。
場刊嘉賓 aof
聊完(liáo wán)就細(xì)想到人物之間的關(guān)系似乎(sì hū)并沒這么可靠，很的關(guān)系在(zài)有限的空間里也沒拓展到(dào)更深的層次。并且表達(dá)主題是都(dōu)是靠兩段說教。不過好的地方(dì fāng)在于人物的弧光呈現(xiàn)得還是不錯(bù cuò)的。
場刊嘉賓 歐.尹
聽了大家(dà jiā)的分享后，對于影片感受上差的(de)一口氣或很多口氣拆解來看都具體(jù tǐ)是什么有了更為明確的概念(gài niàn)。對于這部電影??，從感性去感受，或(huò)從理性去分析都有所收獲體會(tǐ huì)。
