第二次看在溪邊，仍會(huì)被第一個(gè)鏡頭(jìng tóu)所震驚，像是把我對(duì)洪的(de)觀影經(jīng)驗(yàn)?zāi)ǔ?，不知道哪里來?de)金敏喜，也不知道她要到哪里(nǎ lǐ)去，留下溪邊汽車??轟鳴等各種雜音(zá yīn)，又如金敏喜撿樹??葉，乃至結(jié)尾不(bù)知道去的金敏喜，回來時(shí)只有笑容(xiào róng)，隨后定格，明顯不同于先前三人吸煙的(de)段落。一個(gè)不需要任何構(gòu)建的場(chǎng)景(chǎng jǐng)直接給出來，不承接前后情境，觀者(guān zhě)也無法獲得情緒延伸，金敏喜在在(zài)溪邊里是否起到這類場(chǎng)景的(de)同樣作用呢，若換成權(quán)海驍在溪邊(xī biān)思考劇作，毫無疑問我們會(huì)把他前(qián)一段的話語(yǔ)中透露出的情緒(qíng xù)以及他的困境帶到其中。又回到(huí dào)一個(gè)經(jīng)驗(yàn)慣性，金敏喜在此作中的(de)話語(yǔ)神態(tài)是如何來的，她在(zài)所有對(duì)話中異常直率，在我看來與其他(qí tā)角色完全不同。在一些不關(guān)于她(tā)的對(duì)話場(chǎng)景中，放空，似乎存在另外(lìng wài)的空間，在觸到她所知、所疑惑(yí huò)事情時(shí)才會(huì)進(jìn)入對(duì)話。其余人的(de)談話隔靴搔癢，她直達(dá)主題，像被輸入(shū rù)了某些指令，一句話使得核心顯現(xiàn)(xiǎn xiàn)。試著想象以后的話劇舞臺(tái)上，有(yǒu)一名ai演員，她能帶動(dòng)其他演員的(de)狀態(tài)，攪動(dòng)觀眾的觀看經(jīng)驗(yàn)，盡管看不到(kàn bú dào)演員的臉（在洪的多數(shù)前作(qián zuò)中，看臉一直是觀看動(dòng)力之一），甚至(shèn zhì)只是黑夜中眾人的剪影，仍能在(zài)金敏喜帶動(dòng)下有序演出。 最后一個(gè)經(jīng)驗(yàn)(jīng yàn)，洪的人物通過酒精直抒胸臆，大家互相攻擊(hù xiāng gōng jī)，愕然，離去，又或者幻想被戳破，當(dāng)(dāng)我們看到這些并不現(xiàn)實(shí)的排解(pái jiě)，男人??在大雨中，女人??背對(duì)觀眾走向(zǒu xiàng)遠(yuǎn)處，曾幾何時(shí)會(huì)有一個(gè)笑容把所有(suǒ yǒu)問題拋開，很難說金敏喜的笑解決了(le)什么問題，至少我們通過此作經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該(yīng gāi)明白她笑是個(gè)好兆頭。