《藍(lán)》是法籍波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基(luò fū sī jī)代表作《紅白藍(lán)》三部曲中的壓軸之作(zhī zuò)，其精巧的藝術(shù)構(gòu)思和獨特的(de)表現(xiàn)手法歷來得到諸多好評，現(xiàn)試簡析之(zhī)。

《藍(lán)》主要表現(xiàn)了一位女子在因車禍(yīn chē huò)失去自己音樂家丈夫和小孩之后的(de)心路歷程，影片更多的是以呈現(xiàn)(chéng xiàn)人物的心理狀態(tài)為主，也就是將(jiāng)特定時間地點的主人翁的內(nèi)心狀態(tài)(zhuàng tài)通過一系列手法具象的傳達給觀眾(guān zhòng)，在一系列導(dǎo)演營造的意象中，觀眾(guān zhòng)可以根據(jù)自己的理解來確定影片(yǐng piàn)的立意，可以說，整個片子是很(hěn)開放的，雖然導(dǎo)演將其基調(diào)確定(què dìng)為三色旗中的“自由”，但他的(de)表現(xiàn)手段并不是封閉式的，他極端(jí duān)個人化和藝術(shù)化的處理也為觀眾(guān zhòng)自身的理解留下了相當(dāng)?shù)目臻g(kōng jiān)。而這種表現(xiàn)手段就是這里需要討論(tǎo lùn)的，我們看到，整部影片中女主角的(de)臺詞并不多，而直接表露其心理的(de)臺詞更是少之又少，那么影片所采用的(de)將其心理狀態(tài)外化的手段有(yǒu)哪些呢？

第一，事物局部特寫的運用(yùn yòng)，這種手法主要是通過關(guān)注事物的(de)細(xì)微處傳達主人翁的細(xì)致感受，通過引導(dǎo)(yǐn dǎo)觀眾關(guān)注平時很少能注意到的(de)部分或是角度，讓觀眾體會到主人翁(zhǔ rén wēng)的心理狀態(tài)。比如，車禍后主人翁茱莉(zhū lì)躺在病床???上，等待著家人的(de)噩耗，畫面中唯一清楚的是被子(bèi zi)上的一粒絨毛，而背景中的(de)病床???和人物都是模糊的，唯一(wéi yī)的絨毛隨著呼吸來回擺動，清楚地(dì)表現(xiàn)了此時茱莉內(nèi)心的忐忑和(hé)無助感，然后朋友向茱莉說明她的(de)家人已經(jīng)不幸去世，此時畫面中出現(xiàn)(chū xiàn)的是茱莉的眼睛，眼睛中反射(fǎn shè)出的朋友特別遙遠(yuǎn)和微小，正在(zhèng zài)向她敘述，通過她眼睛的變化(biàn huà)甚至是眨眼睛的頻率觀眾都能(néng)直接的體會到她此刻絕望的(de)心情，體會到人是如何接受一件(yī jiàn)幾乎不可能接受的事情。又比如(bǐ rú)，對茱莉經(jīng)常去咖啡館喝咖啡的這一(yī)情節(jié)中對咖啡杯的描摹，通過靜止(jìng zhǐ)的咖啡杯的光影變化體現(xiàn)時間的(de)流逝，通過一塊一角放入咖啡里的(de)糖慢慢被咖啡完全浸濕然后被(bèi)扔入咖啡中來表現(xiàn)茱莉心情的(de)變化，這種局部的表現(xiàn)在《藍(lán)》中(zhōng)隨處可見，這樣的手法對于傳達細(xì)微感受(gǎn shòu)是很有效的。

第二，音樂的運用(yùn yòng)，這一點歷來為眾多影評人所稱道(chēng dào)。音樂在這部片子里的意義不僅僅(bù jǐn jǐn)限于平常的渲染氣氛，由于茱莉的(de)丈夫是一位偉大的音樂家，所以音樂(yīn yuè)其實是茱莉與過去唯一的交流(jiāo liú)方式，而她對待音樂的態(tài)度也(yě)將是矛盾的，一方面，她急于擺脫(bǎi tuō)舊的生活留下的傷痛，所以她(tā)毀掉琴譜，砸下琴蓋，試圖以這種方式(fāng shì)來毀滅有形的音樂形式，但另一方面(lìng yì fāng miàn)，同一主題的音樂卻時時縈繞在她(tā)心頭，她沉浸在其中，享受著曾(céng)有的幸福，卻常常又下意識的(de)從音樂中逃走，以面對冰涼的(de)現(xiàn)實。在這里，導(dǎo)演選用了兩種風(fēng)格(fēng gé)的主題來貫穿影片，當(dāng)茱莉忽然陷入(xiàn rù)對過去的回憶的一閃念，比如(bǐ rú)在家中回想起過去，別人還給十字(shí zì)項鏈時，得知丈夫婚外情的時候，都(dōu)選用強有力的同一主題旋律，讓人(rén)有一種忽然從現(xiàn)實被拉回過去的(de)震驚感。當(dāng)她在現(xiàn)實中得不到(dé bú dào)解脫而向過去求助時，比如在(zài)陽光下茱莉沉浸于對過去的回憶中(zhōng)，或是她的手指滑過琴譜時，往往(wǎng wǎng)選用舒緩而寧靜的旋律，表現(xiàn)對(duì)過去的無限留念。而在影片的(de)結(jié)尾的長鏡頭中出現(xiàn)了所有的(de)人物時，導(dǎo)演選用了人聲合唱，聽過(tīng guò)貝多芬第九交響曲第四樂章的人都(dōu)會深刻感受到人聲是世界??上(shàng)最美的樂器，而在《藍(lán)》里，帶有(dài yǒu)宗教救贖式的人聲合唱傳達的(de)是一種對人的拯救，這里拯救(zhěng jiù)的不僅是茱莉，還有在畫面中(zhōng)出現(xiàn)的所有正在陷于苦難和已經(jīng)(yǐ jīng)陷于苦難中的人，他們迷茫的(de)表情和空靈的音樂正如苦難的(de)人間和至美的天堂的對比，后者(hòu zhě)正在以一種包容一切的神圣感帶(dài)著冥冥眾生飛升，可以說，這一段(yī duàn)音樂的選用將整個影片提升到(dào)拯救人性的高度，對于主題的深化(shēn huà)是非常重要的。

第三，特定場景的(de)安排。由于主人翁在整部片子中純粹(chún cuì)沉浸在自我的主觀世界??中，導(dǎo)演(dǎo yǎn)安排了客觀發(fā)生的一些事件，通過(tōng guò)它們和主人翁的聯(lián)系或是通過將(jiāng)主人翁置于這些場景中來使主人翁內(nèi)心(nèi xīn)的情緒能夠以客觀的方式傳達出來(chuán dá chū lái)。最典型的就是茱莉的四次游泳(yóu yǒng)。每次都出現(xiàn)偌大的藍(lán)色游泳池，每次(měi cì)她跳入水中都是為了讓自己(zì jǐ)可以有暫時的逃避的感覺。第一次(dì yī cì)是她剛搬入新家，她試圖(shì tú)讓自己坦然地對游，這里表現(xiàn)了她(tā)希望通過逃到一個陌生環(huán)境后(hòu)換取片刻的安寧。第二次是男孩??要(yào)將十字項鏈歸還給她之后，她試圖(shì tú)從游泳池起身時耳??邊卻響起了(le)強有力的主題音樂，讓她不得不又(yòu)返回游泳池，這里表現(xiàn)的是現(xiàn)實讓(ràng)她又一次不得不面對過去，她卻(què)不能永遠(yuǎn)以游泳池作為自己的保護(bǎo hù)，但她也無力面對過去的矛盾(máo dùn)處境。第三次是她借鄰居的貓(māo)殺死了自己屋里的老鼠后，跳入(tiào rù)游泳池拼命的游，這里表現(xiàn)的是(shì)她想通過游泳池洗刷自己認(rèn)為附載(fù zǎi)于自身的巨大的罪惡感，而她(tā)起身后一大群孩子??跳入游泳池也表現(xiàn)(biǎo xiàn)了她內(nèi)心巨大的慌亂感和(hé)不可控感。第四次是她得知丈夫(zhàng fū)有婚外情后，她跳入水中卻無力(wú lì)游泳，只是靜靜的潛水到不能再堅持(jiān chí)，表現(xiàn)了這突如其來的事件對她(tā)內(nèi)心世界??的沖擊，她只能默默承受，卻(què)無力改變事實。這件事也是茱莉(zhū lì)的一個轉(zhuǎn)折點，她一直走不出過去，是因為(shì yīn wèi)她堅持認(rèn)為車禍讓她失去了(le)最愛??的最珍貴的東西，她(tā)的丈夫也就是這一切的化身(huà shēn)，失去了丈夫一切也就沒有了(le)任何意義，所以她一直沉浸于這樣的(de)狀態(tài)之中，但是在經(jīng)歷這么多自我(zì wǒ)折磨之后自己卻發(fā)現(xiàn)，原來在很早以前(hěn zǎo yǐ qián)自己就已經(jīng)失去了他，而現(xiàn)在(xiàn zài)自己的所作所為又應(yīng)該找一個怎樣(zěn yàng)的理由來支撐呢？如果說導(dǎo)演在(zài)這里表現(xiàn)的自由的含義，那應(yīng)該(yīng gāi)是，茱莉一直以來都是不自由(zì yóu)的，但她生活得很好，因為(yīn wèi)她沒有意識到自己身處的真正(zhēn zhèng)狀態(tài)，她的世界??的身處永遠(yuǎn)存在(cún zài)她的丈夫的影子，一直暗戀她(tā)的音樂家說過一句話，我不要(bú yào)你的曲譜，我自己的雖然很(hěn)蹩腳，但那是我自己的。而茱莉(ér zhū lì)直到丈夫車禍以后才一步步地在(zài)痛苦中慢慢明白這個道理，到影片(yǐng piàn)的最后，茱莉開始慢慢走出陰影，但(dàn)這只是開始，卡夫卡說過，精神只有(zhǐ yǒu)不再作為支撐的時候，它才會(huì)自由。茱莉面對一個由于車禍?zhǔn)ブ?zhī chēng)而實際早已失去支撐的自己的(de)世界??，應(yīng)該如何得到真正的自由，這是(zhè shì)值得我們思考的問題。