我覺得部分軍事題材作品走的(de)路越來越窄、越來越偏，它們不正面(zhèng miàn)描寫部隊，反而是以刻畫灰色人物(rén wù)或者塑造極端對立來吸引觀眾眼球(yǎn qiú)。英雄的前身不是街頭混混，就是土匪(tǔ fěi)賊人，缺乏自發(fā)的成長性和心靈的(de)黨性。這是一種投機(jī)傾向。 《我們的河山(hé shān)》最早的一稿劇本是華策自己寫(xiě)的大綱，故事梗概是一個調(diào)皮搗蛋的學(xué)(xué) 了土匪，然后"改邪歸正"，最終選擇加入共產(chǎn)黨(gòng chǎn dǎng)。我很難接受這種發(fā)展邏輯。因為(yīn wèi)我查閱了大量的山東歷史資料(zī liào)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赝练吮M管偶爾也加入抗日(kàng rì)斗爭，但始終都在殘害普通老百姓(lǎo bǎi xìng)。到解放戰(zhàn)爭時期，這些土匪也沒有完全(wán quán)地棄惡從善。因而共產(chǎn)黨不光要打日本(rì běn)侵略者，還要打擊土匪，因為他們殘害老百姓(lǎo bǎi xìng)，有時甚至比日本侵略者還殘忍。當(dāng)時(dāng shí)山東甚至有一句話，說山東人民(rén mín)尤其是魯南人民頭上有"四座大山(dà shān)","三座大山"以外的那一座就是土匪。所以(suǒ yǐ)我無法接受寫一個孩子??在入黨(rù dǎng)前先加入土匪。從殘害自家百姓到(dào)突然醒悟入黨，這種戲劇沖突不合邏輯。

所以(suǒ yǐ)在接手創(chuàng)作《我們的河山》的時候(shí hòu)，我就確定了要從正面書??寫(shū xiě)故事?？谷諔?zhàn)爭時期，共產(chǎn)黨在敵后抗戰(zhàn)方面(fāng miàn)功勞很大，但是到目前為止，很少有一部(yī bù)影片的敘事邏輯是完全正面和(hé)全面的。當(dāng)時我接受了廣電總局提出(tí chū)的一個創(chuàng)作點(diǎn)，"兵民是勝利之本"。在(zài)山東進(jìn)行采訪時，我緊緊圍繞這一點(diǎn)(yì diǎn)去正面書??寫劇本。我在讓故事(gù shì)有懸念、觀感好的基礎(chǔ)上，全面(quán miàn)描寫了各色人物，除了中共游擊隊，還有(hái yǒu)國民黨頑固派、漢奸、日本人、偽軍、地方的(de)落后勢力。這算是一種嘗試，我們可以(kě yǐ)一起關(guān)注最后的播出效果。其他抗戰(zhàn)(kàng zhàn)題材的影視作品仍有相當(dāng)一部分在(zài)創(chuàng)作上投機(jī)取巧。但不管怎么樣，我會堅持(jiān chí)我自己的創(chuàng)作理念，絕不接受胡編(hú biān)杜撰、脫離歷史真實(shí)。

——這是 2024年12月12日(rì)，電視??劇《功勛之能文能武李廷年》編劇劉戈建(liú gē jiàn)老師?????應(yīng)邀為"軍事影視專題研究"課程相關(guān)(xiāng guān)專業(yè)研究生進(jìn)行講座授課的節(jié)錄。