《歸隊》聚焦東北抗聯(lián)小隊被打散后(hòu)六名戰(zhàn)士的歸隊歷程，通過小人物的(de)命運呈現(xiàn)戰(zhàn)火籠罩下的東北眾生相(zhòng shēng xiàng)。
劇中眾多實力派演員同臺飆戲，每個角色(jué sè)都鮮活立體。
結(jié)合演員在角色塑造(sù zào)難度、情感層次表達(dá)和角色成長弧光(hú guāng)三個維度，對 10 位主演進行演技排名(pái míng)（僅針對前 5 集出場演員）。
第 10 名(míng)：袁姍姍（飾 蘭花兒）
從溫柔堅韌的(de)抗聯(lián)小隊衛(wèi)生員，在戰(zhàn)火中歷經(jīng)家破人亡(jiā pò rén wáng)、匪窩歷險，人物成長弧光較為完整。
袁姍姍(yuán shān shān)的演技和戲路較為廣泛，能夠在(zài)古裝劇和現(xiàn)代劇間輕松切換。
為貼近(tiē jìn)角色，她嘗試了“臉抹黑、頭發(fā)亂糟糟(luàn zāo zāo)”的造型，甚至用真冰渣制作凍瘡妝(zhuāng)，力求還原抗聯(lián)女戰(zhàn)士的粗糙感。
劇中(jù zhōng)她兩次遭遇日軍多少有些降智，與其說(yǔ qí shuō)這是演員的問題，不如說這是“劇情設(shè)置(shè zhì)”。
第 9 名：任彬（飾 高云虎??）
他是(shì)智勇雙全的抗聯(lián)戰(zhàn)士，從被騙至(zhì)金礦當(dāng)壯丁，到遭活埋卻死里逃生(sǐ lǐ táo shēng)，一路經(jīng)歷坎坷。
從《一路朝陽》到《好(hǎo)東西》，任彬儼然成了“渣男專業(yè)戶(zhuān yè hù)”。
此次徹底顛覆過往形象，以灰撲撲的(de)抗聯(lián)戰(zhàn)士造型和荷爾蒙爆棚的表演(biǎo yǎn)，完成表演轉(zhuǎn)型。
當(dāng)同伴萬福慶發(fā)燒(fā shāo)瀕危，他突然搶過刀架在礦場(kuàng chǎng)管事侄子脖子上，將角色又氣(qì)又急的狠勁全都演了出來。
無奈(wú nài)，這是角色前期唯一的高光時刻，因(yīn)昏迷原因，他一直處在養(yǎng)傷和被(bèi)救者狀態(tài)。
第 8 名：李俊賢（飾 小(xiǎo)白馬）
他是頗有俠名的土匪(tǔ fěi)，在搶走“老山東”的“參王”后不(bù)忘贈予干糧，對蘭花兒動心卻(què)以禮待之。
李俊賢是戲紅人不紅的科班(kē bān)演員，代表角色是《慶余年》里插科打諢(chā kē dǎ hùn)的討喜侍衛(wèi)高達(dá)。
解救蘭花兒時(ér shí)，他手起刀落誅殺鬼子干凈利落。
在與胡軍(hú jūn)飾演的“老丈人”對戲時，不輸陣的氣場(qì chǎng)碰撞，留著文弱發(fā)型卻眼神凌厲的(de)反差感，不愧是“蔥山小白馬”。
小角色(xiǎo jiǎo sè)亦有大能量，從喜劇綠葉到(dào)實力演員，于他而言或許只差一部(yī bù)作品。
第 7 名：宋家騰（飾 福慶）
這是(zhè shì)一個在極端環(huán)境下仍保持人性(rén xìng)溫暖的普通戰(zhàn)士形象。
從《老炮兒》里(lǐ)的瘸子，到《狂飆》里的麻子，及(jí)《生萬物》里的漢奸封膩味，宋家(sòng jiā)騰塑造了眾多令人難忘的小人物。
他(tā)滿臉黑乎乎、憔悴不堪的妝造，及吃(chī)野菜的真實表演，都體現(xiàn)出演員(yǎn yuán)為角色的付出。
在勞工營目睹(mù dǔ)朝鮮族人被日軍毆打時，福慶不顧(bù gù)自身安危上前阻攔，拳頭攥緊又(yòu)松開，將小人物的善良與勇氣具象化(jù xiàng huà)。
他將這個機靈勇敢、經(jīng)歷波折的(de)角色演繹得活靈活現(xiàn)，證明了其是(shì)一名實力配角。
第 6 名：陳靖可（飾(shì) 田小貴）
他是主動放棄富裕生活并(bìng)投身抗戰(zhàn)的叛逆少爺，也是百步穿楊(bǎi bù chuān yáng)的神槍手。
陳靖可以偶像藝人出道(dào)，在《黃雀》中表現(xiàn)青澀大于演技，跟(gēn)郭京飛明顯無法同頻。
如今通過田小貴一角(yī jiǎo)堪稱脫胎換骨，既有少年人的意氣風(fēng)發(fā)，也有(yǒu)神槍手的沉著冷靜。
這個“頂著凌亂(líng luàn)頭發(fā)、滿臉泥灰”卻眼神清亮的抗聯(lián)(kàng lián)戰(zhàn)士，有望成為本劇年輕演員中最大(zuì dà)的“潛力股”。
第 5 名：林永健（飾 肖鐵林）
《生(shēng)萬物》里視土地為一切的“封二”，最后(zuì hòu)感動了不少人，如今來到《歸隊》，搖身一變(yáo shēn yī biàn)成為漢奸。
偽軍裝配墨鏡的形象透著(tòu zhe)陰鷙算計，他是東北淪陷后最早(zuì zǎo)跪下的那批漢奸。
林永健塑造此類角色(jué sè)可謂駕輕就熟，無論是《敵后武工隊》中的偽警(wěi jǐng)劉魁勝，還是《黎明之前》中的老狐??貍譚(tán)忠恕，都被其刻畫得入木三分。
角色(jué sè)面對日軍時的諂媚假笑與獨處(dú chǔ)時的陰沉形成駭人對比，而他(tā)將亂世投機者的雙面性演繹得(dé)令人毛骨悚然。
觀眾始終無法看透角色真實(zhēn shí)立場，這正是他演技的高明之(zhī)處。
第 4 名：蔣欣（飾 大闊枝）
松林(sōng lín)鎮(zhèn)的老板娘，“華妃娘娘”開門做生意，各路(gè lù)牛??鬼蛇神都得給幾分面子，她在(zài)八面玲瓏中暗藏風(fēng)骨。
無論是《甄嬛傳(chuán)》中的華妃，還是《歡樂頌》中的樊勝美(fán shèng měi)，或是《小巷人家》里的宋瑩，蔣欣塑造(sù zào)的角色都極具人格魅力和辨識度(dù)。
她被調(diào)戲時白眼翻得潑辣(pō là)，面對威脅卻反唇相譏，笑意未達(dá)眼底的(de)微表情又盡顯剛烈。
冒著生命危險(shēng mìng wēi xiǎn)救下抗聯(lián)戰(zhàn)士高云虎??，并跟(gēn)各路人馬智斗，可見其豐富的江湖閱歷(yuè lì)。
她成功塑造了一個亂世中兼具(jiān jù)煙火氣與俠氣的獨特女性。
第(dì) 3 名：李洪濤（飾 王義山）
挖參隊的(de)靈魂人物，人送外號“老山神”，因其(qí)骨子里的善良和寬厚。
作為北京人藝科班出身(kē bān chū shēn)的實力派演員，李洪濤的表演疆域(jiāng yù)極為寬廣，從《大宅門》中的御醫(yī)白穎園(bái yǐng yuán)，到《白鹿原》中的長工鹿三。
凌亂白發(fā)(bái fà)、高原紅臉蛋的造型顛覆他的(de)過往形象。
發(fā)現(xiàn)“參王”時他聲嘶力竭的(de)興奮，當(dāng)手下為奪參殺害兄弟，他(tā)跳腳痛罵時信仰崩塌的憤怒。
不過(bù guò)最令人動容的，還是他塑造角色(jué sè)的善良，對陌生人仗義相助，在得知(dé zhī)抗聯(lián)戰(zhàn)士打鬼子時，自愿獻出“參王(cān wáng)”。
他用微表情與肢體語言，將人物(rén wù)從貪婪到悔恨再到釋懷的(de)心理轉(zhuǎn)變，刻畫得淋漓盡致。
值得一提的是，他和(hé)胡軍還是中央戲劇學(xué)院的同學(xué)。
第 2 名：李(lǐ)乃文（飾 湯德遠(yuǎn)）
他是為掩護隊友(duì yǒu)跳崖的二班長，也是獨戰(zhàn)餓狼??(è láng)的堅韌戰(zhàn)士，更是那個因無力救助(jiù zhù)戰(zhàn)友而自責(zé)的老兵。
從《集結(jié)號(hào)》到《山河錦繡》，李乃文最擅于演繹(yǎn yì)小人物的掙扎，近些年通過厚積薄發(fā)的演技(yǎn jì)和作品躋身“叔圈頂流”。
劇中他聞餅(bǐng)時閉目陶醉的微表情，將饑寒交迫(jī hán jiāo pò)的生理本能演得令人心酸。
得知(dé zhī)戰(zhàn)友高云虎??被活埋，他瞬間屏息(bǐng xī)低頭掩飾悲憤，抽搐的嘴角與攥(zuàn)緊的拳頭展現(xiàn)壓抑到極致的(de)痛苦。
這種沒有夸張表情，卻精準(zhǔn)傳遞(chuán dì)巨大悲痛的表演，體現(xiàn)其細(xì)膩豐富(fēng fù)的表演功底。
第 1 名：胡軍（飾 魯(lǔ)長山）
戰(zhàn)友們更喜歡叫他“老(lǎo)山東”，是本劇的靈魂人物，只要有(yǒu)他在，被打散的抗聯(lián)戰(zhàn)士就(jiù)有“歸隊”的希望。
比起《天龍八部》中狂野(kuáng yě)不羈的喬峰，胡軍現(xiàn)在更為人熟知(shú zhī)的角色是《長津湖》里悲壯的硬漢(yìng hàn)雷公。
本劇開場他便做了教科書??(jiào kē shū)級表演，“馬糞尋食”全程無臺詞，卻用(yòng)一個個細(xì)節(jié)將絕境中的抗聯(lián)戰(zhàn)士(zhàn shì)演繹得震撼人心。
與土匪談判時，他(tā)左手悄悄按在腰間的槍上(shàng)，右手卻端起酒碗一飲而盡，眼神(yǎn shén)里的警惕與表面的從容形成(xíng chéng)反差。
為貼近角色掙扎求生的狀態(tài)(zhuàng tài)，胡軍提前減重 37 斤，瘦到顴骨凸起、身形(shēn xíng)佝僂，僅從外形就將角色飽經(jīng)(bǎo jīng)戰(zhàn)火的滄桑感立住了。
他細(xì)膩而(ér)富有層次的表演，被觀眾評價“不像演(bù xiàng yǎn)的”。
這，或許是對演員的最高(zuì gāo)贊譽。
后記
《歸隊》這場演技的饕餮盛宴(shèng yàn)，讓我們看到了優(yōu)秀演員應(yīng)有的(de)素養(yǎng)：為角色全身心付出的敬業(yè)精神，及(jí)對表演細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握。
這些演員(yǎn yuán)共同成就了抗戰(zhàn)劇的新標(biāo)桿(biāo gān)：沒有神劇套路，只有戰(zhàn)爭中真實的(de)人性光輝與掙扎。（撰文：木未舟）
