時(shí)光撰稿人：縣豪

今年暑期，全球影市刮起(guā qǐ)一股女性題材的潮流。

格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演(dǎo yǎn)的《芭比》全球票房突破11億美元，有望問鼎(wèn dǐng)全球年冠。

國(guó)內(nèi)，《消失的她》票房超過(guò)(chāo guò)35億人民幣，暫居今年國(guó)內(nèi)票房總榜季軍(jì jūn)。

暑期臨近結(jié)束，這股潮流并未止息(zhǐ xī)，又一部女性電影??上映。

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴(fēng bào)》

影片英文名為“The Woman in the Storm”，即“風(fēng)暴中的女人??(nǚ rén)”，一舉勾勒出“傷害”和“力量”這兩大(liǎng dà)劇情元素。

影片的題材是“家暴”，恰好(qià hǎo)對(duì)應(yīng)了這兩個(gè)元素。

回顧以往，講述(jiǎng shù)家暴的國(guó)產(chǎn)片少之又少，那么《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴(fēng bào)》將如何處理這一電影??中罕見、現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)中卻并不罕見的題材？

01.風(fēng)暴(fēng bào)無(wú)孔不入

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》由路陽(yáng)、王紅衛(wèi)監(jiān)制。

路陽(yáng)(lù yáng)曾執(zhí)導(dǎo)《繡春刀》系列、《刺殺小說(shuō)家》《風(fēng)起隴西(lǒng xī)》等好口碑影劇，擅長(zhǎng)以沉郁的(de)影像敘說(shuō)扎實(shí)的故事。

王紅衛(wèi)曾參與(cān yù)《瘋狂的石頭》《心迷宮》《無(wú)人區(qū)》等華語(yǔ)(huá yǔ)經(jīng)典的制作，是國(guó)產(chǎn)電影??“老炮兒”，尤其擅長(zhǎng)(shàn cháng)劇本指導(dǎo)和文學(xué)策劃。

導(dǎo)演秦海燕(hǎi yàn)是編劇出身，曾執(zhí)筆《找到你》《萬(wàn)里(wàn lǐ)歸途》《刺殺小說(shuō)家》等片，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》是(shì)其導(dǎo)演首作。

女導(dǎo)演操刀女性題材(tí cái)，或許更能保證同理心的在線，并(bìng)去除視角的偏頗。

演員陣容(yǎn yuán zhèn róng)中，佟麗婭和吳昱翰分別飾演妻子徐敏(xú mǐn)和丈夫陳均。

吳昱翰是開心??麻花簽約(qiān yuē)演員，曾憑借在《半個(gè)喜劇》中的(de)孫同一角，被提名金雞??獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)(zhǔ jué jiǎng)。

除此，《愛??情神話》演員王影璐、《八佰》演員(yǎn yuán)張宥浩、FIRST影展最佳演員黃璐等青年演員(yǎn yuán)，都在片中有精彩表現(xiàn)，“朱朝陽(yáng)(zhāo yáng)”榮梓杉在片尾的客串亮相也令人(lìng rén)驚喜。

影片(yǐng piàn)故事并不復(fù)雜。

職場(chǎng)女強(qiáng)人徐敏在(zài)一家醫(yī)藥??公司工作，她的丈夫陳均是(shì)一名醫(yī)生，兩人育有一兒、一女，名為念念(niàn niàn)、菲菲。

表面上，一家四口和樂美滿(měi mǎn)，但在浴室、臥室、門廊、樓道等諸多(zhū duō)隱秘角落，徐敏卻承受著陳均的(de)暴力毆打。

家暴的起始，要追溯至(zhì)幾年前。

為改善家庭經(jīng)濟(jì)狀況，同時(shí)(tóng shí)也避免自己與社會(huì)脫節(jié)，徐敏決定(jué dìng)辭職、跳槽。

一心想遵循現(xiàn)狀，或讓(ràng)妻子成為全職主婦的陳均，開始懷疑(huái yí)徐敏在外有染，暴力隨之而至。

身為(shēn wèi)醫(yī)生，陳均很聰明，家暴徐敏時(shí)不但不會(huì)(bú huì)在表面留下傷痕，還會(huì)依據(jù)人體骨骼(gǔ gé)構(gòu)造避開致命傷害。

徐敏找到年輕律師(lǜ shī)李小萌（王影璐 飾），讓她負(fù)責(zé)自己的(de)離婚官司。

然而，李小萌一方面正在經(jīng)歷自己(zì jǐ)的職業(yè)及情感苦惱，另一方面，未婚的(de)她又對(duì)家暴缺乏具體概念，這(zhè)讓徐敏的離婚變得困難重重。

更致命(zhì mìng)的是，法律上對(duì)家暴鑒定的(de)模糊，社會(huì)上“寧拆十座廟、不毀(bù huǐ)一樁婚”的輿論態(tài)勢(shì)，以及兩個(gè)孩子??(hái zi)將面臨的家庭殘缺，都成為徐敏(xú mǐn)離開陳均的阻力。

外界對(duì)婚姻的(de)寬容，將一個(gè)女性徹底禁錮在了(le)家暴的風(fēng)暴之中。

徐敏要如何突圍？

02.風(fēng)暴(fēng bào)“銷聲匿跡”

國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)家暴的經(jīng)典記憶(jì yì)，得追溯至2001年的電視??劇《不要和(hé)陌生人說(shuō)話》。

劇中安嘉和（馮遠(yuǎn)征 飾）將梅(jiāng méi)湘南（梅婷 飾）撞得頭破血??流的畫面(huà miàn)，是不少人的童年陰影。

2018年，婁燁導(dǎo)演(dǎo yǎn)在電影??《風(fēng)中有朵雨做的(de)云》中，也在演員張頌文和宋佳(sòng jiā)飾演的夫妻之間安排了家暴情節(jié)(qíng jié)。

丈夫掐住妻子脖頸、用燃燒的煙頭燙(yān tóu tàng)妻子的前胸等畫面，同樣觸目驚心。

這些暴力(bào lì)情節(jié)，都有外現(xiàn)傷痕，而《我經(jīng)過(guò)(jīng guò)風(fēng)暴》的恐怖就在于，剛開始，陳均(chén jūn)非常精心地隱去了徐敏的所有(suǒ yǒu)傷痕。

風(fēng)暴“銷聲匿跡”，仿如未存。

所以最初遭遇(zāo yù)家暴的徐敏，表面上完全與一個(gè)(yí gè)普通、甚至幸福的女人??無(wú)異，所有暴力(bào lì)都被“藏”在了她的腦顱(nǎo lú)內(nèi)。

后來(lái)，隨著徐敏離婚意愿的愈發(fā)(yù fā)強(qiáng)烈，陳均不再掩藏自己的暴力，逐漸(zhú jiàn)在徐敏身上留下越來(lái)越多的傷痕(shāng hén)。

家暴逐漸顯形，然而，徐敏要如何證明傷痕(shāng hén)出自家暴，而非自己的大意磕碰(kē pèng)？

外界的“圍剿”同時(shí)逼近。

影片預(yù)告中(zhōng)，出現(xiàn)不少令人窒息的臺(tái)詞——

日子過(guò)得去就行了(jiù xíng le)唄，干得好不如嫁得好。
夫妻(fū qī)兩個(gè)人打打鬧鬧是正常的嘛。
咱們(zán men)要現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，再生個(gè)孩子??就都(dōu)踏實(shí)了。
（你老公）認(rèn)錯(cuò)態(tài)度都是(shì)非常的好……

這些看似尋常，實(shí)則令人(lìng rén)憋悶的對(duì)白，直接道出了三層(sān céng)歪曲含義。

其一，女性就不該去追求(zhuī qiú)獨(dú)立價(jià)值，就應(yīng)該像“亞當(dāng)?shù)睦吖?lèi gǔ)”一般依附于自己的丈夫。

其二，懷孕生子(shēng zi)是女性的唯一使命，只要有了(le)孩子??，無(wú)論經(jīng)歷怎樣的風(fēng)暴，女性都(dōu)應(yīng)該大事化小、小事化了。

其三，在局外人看來(lái)，家暴(jiā bào)根本不屬于暴力的一種，而屬于(shǔ yú)夫妻糾紛的一種。

暴力和糾紛之間(zhī jiān)的本質(zhì)區(qū)別，可以因?yàn)榛橐龆惠p易(qīng yì)抹去。

所以，即便家暴的傷痕已經(jīng)(yǐ jīng)那么明顯，徐敏身邊的親人、朋友，甚至(shèn zhì)整個(gè)社會(huì)氛圍，都還是能讓風(fēng)暴(fēng bào)“銷聲匿跡”。

一個(gè)被家暴的女性的絕望(jué wàng)，可想而知。

此外，丈夫陳均有句對(duì)白也很(hěn)關(guān)鍵：

你就這么為家好啊，就是(jiù shì)你活該你這樣。

“活該”一詞，代表的(de)是陳均對(duì)徐敏態(tài)度轉(zhuǎn)變的真正(zhēn zhèng)原因，即他不再認(rèn)可徐敏的任何(rèn hé)特質(zhì)，而只是將其作為泄憤的(de)工具。

這種情感轉(zhuǎn)變，催生出了拒絕理解(lǐ jiě)、交流，以及靜心的冷暴力。

冷暴力也是(shì)家暴的一種，它對(duì)精神的傷害(shāng hài)不亞于熱暴力對(duì)身體的傷害。

而(ér)這，是家暴中更被遺忘的(de)部分。

風(fēng)暴正在來(lái)臨

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》設(shè)置(shè zhì)了兩條故事線。

主線是徐敏的(de)家暴遭遇，以及她和陳均之間的(de)分分合合，副線是青年律師李小萌的職場(chǎng)(zhí chǎng)成長(zhǎng)。

兩條線相輔相成。李小萌幫助徐敏脫離丈夫(zhàng fū)控制，徐敏的離婚官司則反過(guò)來(lái)讓(ràng)李小萌逐漸認(rèn)清職場(chǎng)規(guī)則。

徐敏和李小萌(lǐ xiǎo méng)的交匯時(shí)刻，讓影片擁有了一種(yī zhǒng)“girls help girls”的女性主義氣質(zhì)。

用導(dǎo)演秦海燕的話(de huà)來(lái)說(shuō)，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》是一部真正的(de)女性主義電影??。

這種(zhè zhǒng)女性主義，首先源自對(duì)男性主義社會(huì)的(de)揭示。

除了明晃晃的家暴，影片還通過(guò)(tōng guò)一些細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了女性在職場(chǎng)受到(shòu dào)的侵犯。

比如徐敏必須通過(guò)喝酒才能(cái néng)獲得訂單（男性酒文化）、合影時(shí)客戶(kè hù)的手指在徐敏身上游走（職場(chǎng)性騷擾(xìng sāo rǎo)）等。

回到家庭與婚姻，陳均對(duì)徐敏(xú mǐn)的控制也不只通過(guò)暴力。

他(tā)還會(huì)以對(duì)兒子??的體罰來(lái)(lái)擊潰徐敏柔軟的內(nèi)心，從而讓徐敏(xú mǐn)甘愿留在自己身邊，這是一種非常致命(zhì mìng)的PUA。

由此可知，家暴從不只是家暴而已，它(tā)輻射的，是整個(gè)性別環(huán)境對(duì)女性(nǚ xìng)的規(guī)訓(xùn)。

當(dāng)然，影片絕不是在鼓勵(lì)(gǔ lì)性別對(duì)立，也不是在讓觀眾恐懼(kǒng jù)婚姻，正如主創(chuàng)映后所言：

婚姻本身并(bìng)無(wú)對(duì)錯(cuò)，重要的是，我們?nèi)绾卧?zài)婚姻中成為更好的自己，在婚姻(hūn yīn)中去愛??自己和家人。

影片女性主義的(de)第二重表達(dá)，是如何建構(gòu)性別對(duì)等(děng)的社會(huì)秩序。

基于此，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》為(wèi)觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)罕見的結(jié)局，可謂(kě wèi)在“打碎一切”中找到“彌合一切”的(de)可能。

佟麗婭也在這個(gè)結(jié)局中，貢獻(xiàn)(gòng xiàn)了職業(yè)生涯最飽滿的演技之一。

影片(yǐng piàn)預(yù)告中穿插的對(duì)白“控訴”，便出自(chū zì)這場(chǎng)戲——

你們都有母親、妻子、女兒??(nǚ ér)，如果她們像我一樣，被傷害，不(bù)被理解，大家不害怕嗎？

這段(duàn)臺(tái)詞撕碎的，不只是徐敏、陳均的(de)家庭，也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)同樣存在家暴事實(shí)(shì shí)的家庭，以及意圖掩飾這些家暴傷害(shāng hài)只為保護(hù)婚姻表皮的社會(huì)環(huán)境(huán jìng)。

從這個(gè)角度講，“我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴”中(zhōng)的“風(fēng)暴”，或許不只是“傷害的風(fēng)暴(fēng bào)”，還有“覺醒的風(fēng)暴”。

在傷害中覺醒(jué xǐng)，在覺醒中保護(hù)，在保護(hù)中新生(xīn shēng)。

而這場(chǎng)覺醒風(fēng)暴，隨著越來(lái)越多女性(nǚ xìng)題材作品的面世，或許正在來(lái)臨！