《哪吒2》之前，國漫曾經(jīng)如此輝煌

7D影院特稿 7D影院#時光大賞夏日(xià rì)動畫賞#正在舉行中。今天，就和(hé)大家回顧下上美影的輝煌、沉寂和(hé)復蘇，歡迎大家繼續(xù)參與我們的活動(huó dòng)→ 如果只能有五部動畫電影??傳世，你會(huì)選擇哪五部？

戰(zhàn)火中誕生的東影(dōng yǐng)

1945年7月，日本動畫師持永只仁和妻子來到(lái dào)中國東北，他被派往偽滿洲國的(de)滿洲映畫協(xié)會（簡稱“滿映”）工作。

他沒想到(méi xiǎng dào)的是，剛來沒過幾個月日本就(jiù)宣布投降了。他所在的“滿映”被(bèi)東北局接收，以解放區(qū)的電影??工作者為(wèi)核心，成立了東北電影??公司（后更名(gēng míng)為東北電影??制片廠）。

持永只仁(zhǐ rén)本身就不是軍國主義者，他的師父瀨尾(lài wěi)光世更是日本左翼人士。當時，新成立(chéng lì)的東影急需電影??技術(shù)人員，來中國沒多久(méi duō jiǔ)的持永只仁決定干脆留下來，應邀加入(jiā rù)東影，后來還取了個中國名字方明(fāng míng)。

1947年，中國第一部木偶動畫《皇帝夢》拍攝(pāi shè)完成，持永只仁擔任影片的攝影和(hé)美術(shù)設(shè)計，功不可沒。

一年后，他就執(zhí)導(zhí dǎo)了動畫片《甕中捉鱉》，歌頌解放區(qū)對于國民黨反動派(fǎn dòng pài)的頑強抵抗，這也是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下(xià)，拍攝的第一部美術(shù)動畫片。

1949年，以著名(zhù míng)漫畫家特偉為組長，新中國第一個美術(shù)片組在(zǔ zài)東北電影??制片廠正式成立。

成立沒多久(méi duō jiǔ)，整個美術(shù)片組決定南下，遷往上海。

包括(bāo kuò)持永只仁在內(nèi)，中國動畫奠基人萬氏兄弟(xiōng dì)、動畫導演錢家俊、木偶皮影戲大師虞哲光、動畫(dòng huà)編劇馬國亮等等一批動畫人才匯聚上海灘(shàng hǎi tān)，想干出中國動畫的新氣象。這便是(biàn shì)上海美術(shù)電影??制片廠的前身。

持永只仁擔任美術(shù)片(měi shù piàn)組的總技師，參與制作了《謝謝(xiè xiè)小花貓》《小鐵柱》《小貓釣魚??》《采蘑菇》等第一批(dì yī pī)新中國動畫，直到1953年4月根據(jù)國家(guó jiā)政策回到日本。后來一直活躍于中日(zhōng rì)動畫界之間的交流。

中國學派的(de)美學覺醒

1955年，美術(shù)片組開始策劃、籌備(chóu bèi)《烏鴉為什么是黑的》《野外的遭遇(zāo yù)》《驕傲的將軍》等第一批國產(chǎn)彩色動畫片(dòng huà piàn)。

其中《烏鴉為什么是黑的》率先制作(zhì zuò)完成，這部8分鐘的短片也是最早(zuì zǎo)參加國外電影??節(jié)展的動畫電影??，并在(zài)1956年意大利威尼斯國際兒童電影??節(jié)兒童文藝(wén yì)影片一等獎，成為新中國最早在國外(guó wài)電影??節(jié)獲獎的作品之一。

1956年特偉親自導演的《驕傲的將軍(jiāng jūn)》，這部動畫結(jié)合了傳統(tǒng)京劇的藝術(shù)(yì shù)形式，成為探索中國獨特動畫美學風格(fēng gé)的開山作品，這也標志著中國(zhōng guó)學派在美學方向的初步探索。

1957年(nián)4月，隸屬于上海電影??制片廠的美術(shù)片組改組擴建(kuò jiàn)為上海美術(shù)電影??制片廠，特偉成為首任廠長(chǎng zhǎng)。新成立的上美影，對動畫形式(xíng shì)進行了更大膽探索。

萬氏兄弟結(jié)合(jié hé)剪紙藝術(shù)拍攝了剪紙動畫片《豬??八戒吃(chī)西瓜》，虞哲光則用折紙藝術(shù)制作了(le)《聰明的鴨子》。除此之外，特偉還有兩個更(gèng)大膽的想法。

其一，是(shì)讓中國傳統(tǒng)的水墨美學風格動(dòng)起來，他率領(lǐng)工作人員進行大膽試驗，最終(zuì zhōng)于1960年推出了15分鐘片長的《小蝌蚪(xiǎo kē dǒu)找媽媽??》。這部經(jīng)典作品宣告水墨動畫這一(zhè yī)獨特動畫形式的誕生。

其二，便是籌備(chóu bèi)新中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》。

其實(qí shí)早在四十年代，萬氏兄弟憑借《鐵扇公主》大獲(dà huò)成功后，便有將“大鬧天宮”搬上銀幕(shàng yín mù)的計劃，甚至與新華聯(lián)合影業(yè)公司談好(tán hǎo)了影片投資。無奈戰(zhàn)火紛飛的年代，這部(zhè bù)投拍計劃早早夭折。

二十年后，特偉(tè wěi)將拍攝《大鬧天宮》的任務再次交給了(le)萬氏兄弟的萬籟鳴，并為籌備這部(zhè bù)影片集合了當時幾乎所有的動畫(dòng huà)人才，并從傳統(tǒng)建筑、泥塑、壁畫等(děng)領(lǐng)域汲取大量靈感，最終形成了獨一無二(dú yī wú èr)的美術(shù)風格。片中所有的畫面全部(quán bù)手繪完成，光畫就畫了兩年，原畫(yuán huà)達到七萬多張。

影片計劃分上下兩部(liǎng bù)上映，1961年上部上映后引發(fā)轟動，就(jiù)在下集準備上映時，文化氣氛驟變(zhòu biàn)，十年浩劫到來，整個動畫電影??的運作幾乎停滯(tíng zhì)。

直到1978年，足本的《大鬧天宮》才重見天日。（也(yě)有一種說法，1964年7月曾經(jīng)放映過足本(guò zú běn)的《大鬧天宮》）

1978年，逐漸恢復生產(chǎn)制作(zhì zuò)的上美影，開始籌備新中國成立(chéng lì)三十周年的獻禮片《哪吒鬧?！贰＿@里還有個小(xiǎo)插曲，特偉本想延續(xù)《大鬧天宮》的故事，拍攝(pāi shè)是《三打白骨精》，但因為類似題材多(duō)、制作周期長等原因只能延后。

為了趕上(gǎn shàng)獻禮，上美影再次傾全廠之力，提出了(le)“奇、絕、壯、美；生、死、活、鬧(nào)”的風格要求，三位導演把關(guān)，十五位原畫(yuán huà)手繪，在一年多的時間里就(jiù)完成了影片的全部制作工作。

在(zài)導演之一嚴定憲后來的回憶中，影片(yǐng piàn)還是稍稍縮水，如果片長到70分鐘左右(zuǒ yòu)情節(jié)就更豐富了。

盡管如此，在剛剛(gāng gāng)思想解放的年代，《哪吒鬧?！芳葷M足了獻禮(xiàn lǐ)需要，也反映了人民群眾的情感(qíng gǎn)投射，再次取得巨大反響。直到今天，《哪吒鬧海(né zhā nào hǎi)》依然是很多人心目中國產(chǎn)動畫(dòng huà)的巔峰，是中國動畫史上不折不扣的(de)里程碑。

黃金時代的碰撞與陣痛

1980年10月(yuè)，日本青年動畫家訪問團來到上海，帶隊(dài duì)的動畫家明顯比其他人要年長(nián zhǎng)很多，這位便是手冢治蟲。

這是漫畫大師手冢治蟲(shǒu zhǒng zhì chóng)第一次來到中國。四十年前，正是看了(le)萬氏兄弟的《鐵扇公主》，這位后來的“日本(rì běn)漫畫之神”才棄醫(yī)從畫，開始投身(tóu shēn)漫畫和動畫的事業(yè)。

負責接待手冢治蟲的，正是《哪吒鬧?！穼а葜?zhī yī)嚴定憲。

手冢治蟲很激動的跟嚴定憲講(xiàn jiǎng)，自己當年正是看了萬氏兄弟的(de)《鐵扇公主》才走上動畫行業(yè)。于是在嚴老(yán lǎo)的安排下，第二天萬氏兄弟三人來到(lái dào)了上美影，手冢治蟲作為粉絲見到了(le)自己年少時的偶像，又觀看了上(shàng)美影制作的動畫短片，激動得不得了。

一年(yī nián)后，特偉、嚴定憲等動畫人回訪日本(rì běn)，參觀了手冢治蟲的動畫公司。與國內(nèi)(guó nèi)計劃經(jīng)濟背景下，統(tǒng)購統(tǒng)銷制度完全不同，一行(yī xíng)人見識到了日本動畫在市場化(shì chǎng huà)背景下，高度工業(yè)化的制作模式與(yǔ)生產(chǎn)流程。

日本動畫在80年代(nián dài)進入發(fā)展的黃金期，動畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模(guī mó)大幅度擴張，很多勞動密集型作業(yè)開始向國外(guó wài)轉(zhuǎn)移。而改革開放的中國此時開始參與(cān yù)到國際產(chǎn)業(yè)分工，這其中也包括(bāo kuò)動畫產(chǎn)業(yè)。

與此同時，電視??機逐漸走進千家萬戶，動畫(dòng huà)的主要承載媒介從大銀幕轉(zhuǎn)向小(xiǎo)熒屏，觀眾對于動畫內(nèi)容的需求也(yě)大幅度提升。

作為國內(nèi)動畫行業(yè)的龍頭(lóng tóu)，面對時代的滔天巨浪，上美影逐漸調(diào)整(tiáo zhěng)自己的經(jīng)營模式。

一方面，依照市場需求，在(zài)繼續(xù)制作精品動畫短片的同時，開始規(guī)?；?guī mó huà)生產(chǎn)動畫系列劇集。

80年代，我們既能(néng)看到《九色鹿》《雪孩子??》《西岳奇童》《超級肥皂(féi zào)》這樣的精品短片，同時還有《黑貓警長(jǐng zhǎng)》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》《舒克和貝塔》《魔方(mó fāng)大廈》這些更市場化的優(yōu)秀劇集，滿足(mǎn zú)電視??渠道的需求。

另一方面，從(cóng)80年代中期開始，上美影加入到動畫產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)的國際分工中去，開始對外承接(chéng jiē)業(yè)務。當時國內(nèi)陸續(xù)出現(xiàn)一批承接外包(wài bāo)的動畫公司，但上美影金字招牌??在(zài)這，再加上工作人員技術(shù)水準高，在這個(zhè ge)領(lǐng)域一度獨占鰲頭。

但矛盾也開始凸顯(tū xiǎn)。

1984年，在上美影的“老朋友”持永只仁(zhǐ rén)助力下，吉卜力工作室的兩位動畫大師(dà shī)宮崎駿、高畑勛來到上海訪問。

在后來的(de)采訪與回憶中，兩人對與上(shàng)美影的交流有明顯的落差感(gǎn)，宮崎駿更是直言“失望至極”。

這兩位日本(rì běn)左翼導演眼中的上美影，還是那個(nà ge)舉國體制下，為了藝術(shù)而創(chuàng)作，慢工出(chū)精品的創(chuàng)作集體，和以手冢治蟲為(wèi)代表的日本商業(yè)動畫制作者有云泥之別(yún ní zhī bié)。

但時代已變(yǐ biàn)，此時受到市場化沖擊的上美影，更(gèng)希望了解日方在產(chǎn)業(yè)、經(jīng)濟和管理(guǎn lǐ)層面的先進制度。

在市場需求變化中(zhōng)主動轉(zhuǎn)型，如今看來是企業(yè)再正常(zhèng cháng)不過的經(jīng)濟行為，但上美影畢竟(bì jìng)國企出身，這其中牽扯到的內(nèi)外(nèi wài)矛盾更為復雜。

矛盾爆發(fā)集中在1988年(nián)。這一年，誕生了中國學派動畫重要(zhòng yào)作品《山水情》，但也成為絕唱。也是(shì)在這一年，有關(guān)部門叫停了上(shàng)美影與日本NKH版《西游記》動畫的合作(hé zuò)，項目停滯，一批畫師決定南下闖闖(chuǎng)，上美影人才流失問題開始顯現(xiàn)。

1995年，動畫(dòng huà)行業(yè)徹底市場化：國家取消了統(tǒng)購統(tǒng)銷的(de)政策，上美影要和進入國內(nèi)市場的(de)國外動畫正面競爭，但人才流失問題已經(jīng)(yǐ jīng)嚴重影響了生產(chǎn)制作，觀眾審美口味(kǒu wèi)也大幅度變化。

在時代的變革中(zhōng)，曾經(jīng)代表中國動畫的上美影，越發(fā)(yuè fā)顯得沉寂。

從沉寂到復興

在國漫(guó màn)復興的前夜，中國動漫市場正處于(chǔ yú)一個充滿矛盾與機遇的轉(zhuǎn)折點。

21世紀(shì jì)初，隨著電視??的普及和互聯(lián)網(wǎng)的(de)興起，國內(nèi)觀眾對動畫內(nèi)容的需求(xū qiú)迅速增長，尤其是青少年和年輕成人(chéng rén)群體渴望更多元化、更具深度的作品(zuò pǐn)。然而，彼時的國產(chǎn)動畫卻陷入低幼(dī yòu)化、同質(zhì)化的困境，難以滿足全年齡段(nián líng duàn)觀眾的審美需求。

與此同時，日漫和(hé)美漫憑借流暢的敘事、精良的制作(zhì zuò)和成熟的運作機制，幾乎壟斷了(le)中國市場，進一步擠壓了國產(chǎn)動畫的(de)生存空間。

2006年，國務院轉(zhuǎn)發(fā)十部委《關(guān)于推動(tuī dòng)我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，在政策(zhèng cè)上為國漫發(fā)展提供支持。同時，一批動畫(dòng huà)人開始著力推動國漫在審美、技術(shù)(jì shù)、產(chǎn)業(yè)的升級，許多人才在這一時期(yī shí qī)積累，為后續(xù)的國漫復蘇積蓄力量(lì liàng)。

2015年是國漫復興標志性的一年。那(nà)一年暑假，電影??院里的空調(diào)冷氣壓不住(yā bú zhù)觀眾的熱情，觀眾蜂擁而至觀看國產(chǎn)動畫電影??(dòng huà diàn yǐng)《西游記之大圣歸來》，大家似乎重新想起(xiǎng qǐ)了國產(chǎn)動畫帶來的感動與驚艷(jīng yàn)，這部影片的橫空出世后，也拉開了(le)國漫復興的序幕。

幾乎(jī hū)同一時期，上美影也陸續(xù)開始修復曾經(jīng)(céng jīng)的經(jīng)典作品。修復版的《大鬧天宮》《天書??奇譚》《邋遢(lā tā)大王奇遇記》陸續(xù)和觀眾重新見面，在(zài)喚醒觀眾兒時記憶的同時，也總能(zǒng néng)看到網(wǎng)友評論是在吃老本。

如果從(cóng)正向理解這些網(wǎng)絡(luò)上批評的話語(huà yǔ)，潛臺詞便是市場期待符合傳統(tǒng)中國美學(měi xué)的動畫回歸。近些年來國漫復蘇的勢頭(shì tou)明顯，但在藝術(shù)風格上受到的影響(yǐng xiǎng)卻比較多元，日漫、美漫的痕跡隨處可見(suí chù kě jiàn)。

呼吁美學上的回歸不是對這些(zhè xiē)作品進行批判，而是希望在吸收外來(wài lái)經(jīng)驗的同時，真正建立起屬于中國(zhōng guó)動畫獨有的語言與美學體系，令(lìng)傳統(tǒng)美學在現(xiàn)代敘事里煥發(fā)新生(xīn shēng)。

而這正是上美影在2023年(nián)推出的《中國奇譚》中所做到的(de)。這部劇集中的八個故事均植根于(zhí gēn yú)中國傳統(tǒng)文化與鄉(xiāng)土故事，形式上(shàng)也從傳統(tǒng)水墨、定格再到CG動畫(dòng huà)等不拘一格，重新喚起了不止一代觀眾(guān zhòng)對于上美影的關(guān)注，找回了童年的(de)感覺。

據(jù)悉，這部劇集的第二季正在制作(zhì zuò)中，大電影??《浪浪山小妖怪》也將于(yú)暑期和觀眾見面。

在技術(shù)、觀眾、市場(shì chǎng)都徹底變化的今天，重新激活上美影(shàng měi yǐng)所代表的文化資產(chǎn)與美學自信(zì xìn)，是整個國漫復興過程中強勁的(de)信號。

經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型期的陣痛，上美影終于(zhōng yú)在新一輪國漫的復興浪潮中抓住(zhuā zhù)了市場機遇，得以續(xù)寫往日輝煌。

你(nǐ)最喜歡哪部上美影的經(jīng)典國漫？也(yě)歡迎大家在留言中告訴我們。

文(wén)/日灼