AI 技術(shù)浪潮席卷下，影像作品產(chǎn)能飆升(biāo shēng)，文君以細(xì)膩的視角與洞察，為 AI 影像(yǐng xiàng)注入了溫度與詩意。
文 | 銀河紐帶(niǔ dài)
排版編輯 |Joy
這畢竟我是第一次接受(jiē shòu)媒體采訪，擔(dān)心自己現(xiàn)場發(fā)揮不夠周全(zhōu quán)；更不想因為準(zhǔn)備不足，讓一些重要(zhòng yào)的想法沒能完整表達出來。
而且我(wǒ)認(rèn)為你們的提綱如此詳細(xì)，我也(yě)想對你們的工作負(fù)責(zé)。
完全沒想到(méi xiǎng dào)，會有嘉賓在采訪開始前，將(jiāng)采訪提綱里的問題，先以文字(wén zì)形式密集回答一遍。
文君導(dǎo)演就做出(zuò chū)了這件令極客電影??（ID：Geekimovie）既意外又感動(gǎn dòng)的事。
她不但事先將采訪的(de)問題進行了認(rèn)真梳理，還用 word 文檔(wén dàng)詳細(xì)記錄下她思考后的答案(dá àn)，通篇文字流暢，無一處錯別字和語病(yǔ bìng)。
AIGC 創(chuàng)作者文君導(dǎo)演
2025 年 4 月 25 日晚，第十五屆北京(běi jīng)國際電影??節(jié) AIGC 電影??單元榮譽盛典圓滿落幕(luò mù)。
文君導(dǎo)演的視覺詩短片《憤怒把(bǎ)一個男人??搗碎成很多男孩??》（下文簡稱(jiǎn chēng)：《憤怒》）摘得“ AIGC 電影??單元最佳影片”大獎，成為當(dāng)晚(dàng wǎn)焦點。
△第十五屆北京國際電影??節(jié) AIGC 電影??單元榮譽(róng yù)盛典，文君導(dǎo)演（中間）
△《憤怒把一個男人??(nán rén)搗碎成很多男孩??》榮獲北影節(jié) AIGC 電影??(diàn yǐng)單元社會組“最佳影片”獎
此外，她的(de)另一部視覺詩短片——《子宮獨白》亦(yì)成功入圍本屆北影節(jié) AIGC 電影??單元。
眼下(yǎn xià)，文君導(dǎo)演正全身心投入中國奇譚主題(zhǔ tí)的 AI 短片創(chuàng)作，并計劃續(xù)寫另一部(yī bù) AI 科幻短片《大舉入侵》的故事，還構(gòu)思(gòu sī)著自己的自媒體賬號“大力去(qù)劇場”的 IP 延伸 ...... 她已經(jīng)進入了密集(mì jí)忙碌的創(chuàng)作期。
借此機會，我們與文君(wén jūn)聊起了她對視覺詩、 AI 影像創(chuàng)作(chuàng zuò)的最新思考。
01 《憤怒》：風(fēng)格化的集大成者
《憤怒(fèn nù)》改編自秘魯國寶級詩人塞薩爾 · 巴列霍的同名(tóng míng)詩作，揭示了社會壓迫下個體的(de)破碎與抗?fàn)?，以及窮人憤怒中蘊含(yùn hán)的生命韌性。
視聽呈現(xiàn)上，影片巧妙(qiǎo miào)糅合了多種美學(xué)風(fēng)格，以超現(xiàn)實主義風(fēng)格(fēng gé)與現(xiàn)實主義魔幻風(fēng)格為基底，將巴列霍(bā liè huò)印第安式的狂野性點綴其中；
再佐以(zài zuǒ yǐ)傳統(tǒng)拉美美學(xué)標(biāo)志性的高飽和配色(pèi sè)與自然崇拜元素，如象征毀滅和(hé)重生的火山、被人們奉為神祇(shén qí)的太陽等等，極具視覺沖擊力與藝術(shù)(yì shù)美感。
談及為何改編《憤怒》，文君表示，一方面(yì fāng miàn)是塞薩爾巴列霍對渺小個體的社會(shè huì)處境的洞察令她感同身受；
另一方面，原詩(yuán shī)自帶強烈的畫面感和節(jié)奏感，她第一次(dì yī cì)閱讀時，腦海里便浮現(xiàn)出許多(xǔ duō)畫面。
△《憤怒》：憤怒把一個男人??搗碎成(chéng)“很多男孩??”
在她看來，詩中的“憤怒(fèn nù)”并非簡單的情緒宣泄，而是生命力的(de)火種之一，蘊藏著底層人民對命運(mìng yùn)的不屈抗?fàn)帲瑢ψ饑?yán)的灼熱吶喊(nà hǎn)。
全詩帶給我的最大觸動，是現(xiàn)實(xiàn shí)將人無數(shù)次撕裂后帶給人的(de)無力感。
但即便如此，人們依然能鍥而不舍地(dì)重建生活，從裂縫中生長出新的(de)生命力。
△《憤怒》：憤怒把一棵樹??搗碎成一片片(yī piàn piàn)葉子
關(guān)于《憤怒》的制作，文君投入了(le) 2 周多的時間。她坦言，在風(fēng)格和(hé)形式測試上，花費了更多精力(jīng lì)去思考。
而在 AI 工具的選擇上(shàng)，文君借助 ChatGpt、Midjourney、可靈、海螺、PixVerse、Vidu 以及 Udio，實現(xiàn)了從(cóng)創(chuàng)意提煉、文生圖到視頻制作的全(quán)流程 AI 輔助創(chuàng)作。
△《憤怒》：歌唱的女詩人
過程(guò chéng)中，她發(fā)現(xiàn) AI 在籌備階段的資料(zī liào)收集、創(chuàng)意提煉、人物形象設(shè)定以及 Demo 制作等等(děng děng)環(huán)節(jié)表現(xiàn)尤為出色，極大程度提升了(le)她的工作效率。
但她也指出，在(zài)某些關(guān)鍵環(huán)節(jié)，如劇本創(chuàng)作、視覺審美及人物(rén wù)和場景的一致性等方面，仍需要(xū yào)大量人工投入。
尤其是像《憤怒》這(zhè)類視覺詩作品，對創(chuàng)作者的專業(yè)(zhuān yè)能力和藝術(shù)素養(yǎng)要求會更高(gāo)。
此外，目前 AI 技術(shù)也存在著一定的(de)局限性；
例如，《憤怒》的圖片生成部分，AI 無法(wú fǎ)實現(xiàn)具有復(fù)雜樣式的秘魯服飾的(de)一致性，最終只能選擇用純黑衣服來替代(tì dài)。
△《憤怒》：憤怒把好人搗碎成各種懷疑(huái yí)，把懷疑搗碎成三個相同的弧(hú)
視頻生成部分，《憤怒》最初設(shè)定的理想(lǐ xiǎng)的形式是 MG 動畫（動態(tài)圖形藝術(shù)），但(dàn)最后 AI 制作這部分的內(nèi)容，只能采用了(le)接近類似形式的“首尾幀”實現(xiàn)。
最后(zuì hòu)的產(chǎn)出效果雖然尚可，卻也缺少(quē shǎo)了很多 MG 動畫的靈動感和想象力(xiǎng xiàng lì)。
△《憤怒》：憤怒把葉子搗碎成大小不同(bù tóng)的芽
所以很長一段時間，文君對 AI 的(de)看法，幾乎都是前期預(yù)期＞實際效果，覺得(jué de)它并非是營銷號渲染的“萬能(wàn néng)神話”；
反而隨著自己慢慢實踐，逐漸減輕(jiǎn qīng)了 AI 爆發(fā)階段帶來的信息焦慮。
如果(rú guǒ)日常關(guān)注點在具體作品的操作上(shàng)，那么許多針對性的問題就會浮現(xiàn)(fú xiàn)。
這時再根據(jù)實際創(chuàng)作問題，去尋找(xún zhǎo)適合的工具或技術(shù)，便不會迷失(mí shī)在繁雜信息中。
焦慮的反面是(shì)具體。
只有在實踐中不斷探索，才能真正找到(zhǎo dào)最適合自己的創(chuàng)作方式。
這是文君(wén jūn)接觸 AI 技術(shù)以來最大的收獲。
02《子宮獨白(dú bái)》：蒙太奇的現(xiàn)實運用
對比《憤怒》的強烈(qiáng liè)情緒表達，文君的《子宮獨白》則以(yǐ)宏大的宇宙視角對女性身體進行(jìn xíng)細(xì)膩解構(gòu)，運用蒙太奇手法生動呈現(xiàn)女性(nǚ xìng)生理周期的復(fù)雜性，以及子宮孕育生命(shēng mìng)的神奇過程，為觀眾帶來了全新(quán xīn)的思考與感悟。
其創(chuàng)作契機，是(shì)去年 10 月 MiniMax 海螺 AI 聯(lián)合 Lumier.AI，發(fā)起的以“門(mén)”為主題的 AI 影像創(chuàng)作大賽。
身為創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)與備孕期的準(zhǔn)媽媽??，文君第一時間將(jiāng)“門”的意象與女性的子宮相關(guān)聯(lián)(xiāng guān lián)。
△通往子宮的“門”
子宮——既是女性(nǚ xìng)身體的一部分，也是宇宙承載生命(shēng mìng)的起點。
子宮是我們都曾住(zhù)過的“房間”，我選擇打開它的(de)“門”，是我自己對它的重新(chóng xīn)“看見”，而且也希望它被更多(duō)人看到。
根據(jù)自身體會，文君創(chuàng)作了(le)這首飽含力量與生命哲思的原創(chuàng)(yuán chuàng)短詩：
《子宮獨白》：
我身體有一個房間(fáng jiān)，
打開它的門，
冰冷、動蕩、陣痛，
強韌(qiáng rèn)的生長。
我身體的房間，
是沉默(chén mò)的宇宙。
影片以白色極簡的鏡頭(jìng tóu)語言為主基調(diào)，表達孕育生命初始空間(kōng jiān)的純潔和寧靜。
△身體中的“房間(fáng jiān)”開滿鮮花
每一次色彩的穿插、靜與動(jìng yǔ dòng)的交替，都象征著子宮的周期性(zhōu qī xìng)變化。
△子宮充滿冰冷
這份創(chuàng)作背后，是(shì)文君對生命體驗的深刻凝視。
過去(guò qù)一年，她因備孕事宜頻繁出入婦產(chǎn)科(fù chǎn kē)，親身目睹了太多新媽媽??所(suǒ)面臨的生育困境。
許多年輕的母親(mǔ qīn)在檢查中發(fā)現(xiàn)子宮、輸卵管等問題(wèn tí)，不僅需要經(jīng)歷手術(shù)及后續(xù)復(fù)雜的(de)修復(fù)過程，還要定時定點去醫(yī)院做復(fù)查(fù chá)；
整個過程復(fù)雜、痛苦、耗時又耗精力(jīng lì)。
可即便如此，這些女性懷孕后也不(bù)一定能順利誕下孩子??。
△子宮強韌生長(shēng zhǎng)
文君曾目睹過這樣一位母親：
當(dāng)(dāng)醫(yī)生告知她無法順利生產(chǎn)時，她(tā)眼中驟然涌起淚光，那是一種復(fù)雜(fù zá)的情緒 —— 有對未竟生命的不舍(bù shě)，有對自身命運的不甘，更有(yǒu)難以言說的疼痛。
△我身體的房間(fáng jiān)，是沉默的宇宙
那一刻，文君的淚水(lèi shuǐ)也不受控地滑落臉龐。
她忽然(hū rán)意識到，身體蘊藏著巨大的力量(lì liàng)，那些脆弱與堅韌、疼痛與希望都(dōu)在同一具身體里交織生長。
03 詩(shī)與人生，創(chuàng)作與人生都沒有標(biāo)準(zhǔn)(biāo zhǔn)路徑
我非常喜歡布可夫斯基。他在(zài)做詩人之前，他做過很多社會底層(shè huì dǐ céng)的工作。
就算生活條件艱難，他依舊(yī jiù)知道自己的夢想是什么；
他就是(jiù shì)喜歡寫作，就要堅持下來，最終通過自己(zì jǐ)的努力??，達到了一種理想狀態(tài)。
與(yǔ)那些一開始就目標(biāo)明確的人(rén)不同，文君在成為創(chuàng)作者之前走了(le)許多的“彎路”；但正是這些“彎路”，成就(chéng jiù)了她作品中獨特的創(chuàng)作風(fēng)格(fēng gé)與視角。
這與詩歌異曲同工，形式與(yǔ)內(nèi)容有絕對的多樣性和自由度。
詩歌(shī gē)是打開我創(chuàng)作靈感寶庫的鑰匙(yào shi)。
無論是在內(nèi)容、語言和結(jié)構(gòu)上，詩歌(shī gē)都具有極高的藝術(shù)多樣性與思想性(sī xiǎng xìng)，可以為我提供廣闊的想象天地(tiān dì)和創(chuàng)作空間。
詩改 AI 作品——《看，一首詩(shī)》是文君導(dǎo)演創(chuàng)作的標(biāo)志系列：
其以(qí yǐ) AI 技術(shù)為依托，將音樂、影像和戲劇(xì jù)等多種藝術(shù)形式巧妙融合，致力于探索(tàn suǒ)視覺詩的無限潛力與可能。
目前(mù qián)“看，一首詩”已改編了四位國際(guó jì)詩壇巨匠的經(jīng)典作品。
包括美國詩人查爾斯(chá ěr sī)布考斯基的《空氣、光線、時間、空間》；
伊朗(yī lǎng)電影??導(dǎo)演及詩人阿巴斯基亞羅斯塔米(mǐ)的短詩組《一只狼??在放哨》（片名(piàn míng)更改為《離開時，只有月亮和我(wǒ)》）；
葡萄牙詩人費爾南多佩索阿的詩組《我(wǒ)摘掉面具，照鏡子》；
以及本次獲獎的《憤怒(fèn nù)》，每部作品都是文君與詩人跨越(kuà yuè)時空的對話。
文君的選詩過程既(jì)富有感性直覺，又兼具理性思考。
她(tā)會先通過朗讀捕捉原詩的韻律(yùn lǜ)，感受文字在口腔與呼吸之間流淌出(chū)的情緒基調(diào)；
隨后，再深入剖析原詩(yuán shī)的創(chuàng)作背景與歷史脈絡(luò)。
在充分(chōng fèn)理解與感悟的基礎(chǔ)上，最終再(zài)思考如何將抽象的文字意象轉(zhuǎn)化(zhuǎn huà)為具象的影像語言。
這個過程也(yě)很像文君的創(chuàng)作成長路徑，在(zài)不斷嘗試中探索真正喜歡和適合(shì hé)自己的表達方式。
2008 年大學(xué)畢業(yè)后，文君沒有(méi yǒu)困在自己不喜歡的物流管理專業(yè)(zhuān yè)里，而是憑借大學(xué)期間自學(xué)的新聞(xīn wén)傳媒與視覺設(shè)計知識，毅然踏入了(le)廣告行業(yè)。
起初，她懷揣著用創(chuàng)意點亮(diǎn liàng)世界??的夢想，但卻在日復(fù)一日的(de)商業(yè)提案中，逐漸意識到行業(yè)現(xiàn)實(xiàn shí)與自身理想之間的鴻溝。
我認(rèn)為(rèn wéi)廣告創(chuàng)作與我曾經(jīng)設(shè)想的不(bù)太一樣。
商業(yè)創(chuàng)意終究要為市場(shì chǎng)服務(wù)，從靈光乍現(xiàn)的點子到最終(zuì zhōng)落地的成片，常常面目全非。
那些無法自由(zì yóu)表達創(chuàng)意的日子里，她反復(fù)叩問(kòu wèn)著工作的意義，也正是這份對(duì)創(chuàng)作自由的渴望，推動著她尋找下(xià)一個出口。
2012 年，一次偶然的機遇，文君(wén jūn)加入導(dǎo)演過電影??《無問西東》的李芳芳(lǐ fāng fāng)導(dǎo)演的工作室，從美術(shù)宣傳起步，正式(zhèng shì)叩開影視行業(yè)的大門。
△《無問西東》孩子??(hái zi)們在蘑菇房頂快樂奔跑
此后數(shù)年(shù nián)，她在不同影視公司輾轉(zhuǎn)，嘗試了(le)項目管理、商務(wù)策劃、創(chuàng)意策劃等多元崗位(gǎng wèi)。
每當(dāng)一個項目或一份工作結(jié)束，她(tā)便如游牧民族般踏上旅途，或抽出(chōu chū)整段時間學(xué)習(xí)新的技能。
甚至在(zài) 2019 年，她還跨行去珠海經(jīng)營酒吧(jiǔ bā)，拓寬自己的職業(yè)邊界。
或許在旁人(páng rén)眼中，她沒有像常規(guī)職業(yè)規(guī)劃那樣，五年(wǔ nián)一個階段性目標(biāo)，十年一個事業(yè)高峰的(de)垂直深耕。
但她卻始終在自己(zì jǐ)的節(jié)奏里，去探索職業(yè)的多元(duō yuán)可能，為個人原創(chuàng)作品積攢著生活(shēng huó)閱歷。
2023 年，文君做出了一個重大的(de)決定 ——做一個自由職業(yè)者。
一方面是想將(jiāng)內(nèi)心積攢多年的創(chuàng)意、技能、想法付諸實踐(fù zhū shí jiàn)；另一方面，自由職業(yè)的模式也對備孕期的(de)職場女性更加友好。
次年，她的自(zì)媒體賬號“大力去劇場”頻道誕生，成為(chéng wéi)她釋放創(chuàng)造力的全新舞臺。
賬號里面(lǐ miàn)都是她的個人創(chuàng)作，可以看出(kàn chū)，文君的作品高產(chǎn)且風(fēng)格統(tǒng)一，而(ér)《憤怒》則是量變產(chǎn)生質(zhì)變的集大成者(jí dà chéng zhě)。
早年，文君住在北京大雜院，快遞員送件(sòng jiàn)不敲門，總在院子里扯著嗓子(sǎng zi)喊收件人。
她覺得“大力”簡單、響亮又(yòu)厲害，便取來當(dāng)淘寶網(wǎng)名。
本是為了(wèi le)方便生活而取得代號，后來竟意外(yì wài)成為了她自媒體品牌??標(biāo)識，代表(dài biǎo)“大力”的公仔，更像是文君的個性(gè xìng)縮影。
△橘紅色長毛公仔“大力”
這是一只橙紅色(chéng hóng sè)長毛覆蓋全身，總愛??用黑色墨鏡罩住面部(miàn bù)的“神秘”形象，氣質(zhì)散發(fā)著朋克與(yǔ)不羈。
可它又手捧書??本，坐在(zuò zài)板凳上安安靜靜。
它是“社恐”的，不事(bù shì)張揚的，卻總能憑借這份獨特氣質(zhì)(qì zhì)，一眼就叫人記住它的可愛??(kě ài)。
文君亦是如此，她的作品充滿(chōng mǎn)激情與力量，本人卻有著平和內(nèi)斂(nèi liǎn)的一面。
北影節(jié)文君導(dǎo)演獲獎當(dāng)晚，星光(xīng guāng)如炬，但這位自認(rèn)“社恐”的導(dǎo)演，為(wèi)避免被媒體過多關(guān)注，除上臺領(lǐng)獎(lǐng jiǎng)那短短片刻，幾乎全程躲在朋友(péng yǒu)身后；甚至于本次對談，都詢問能否線上(xiàn shàng)進行。
我被聚光燈暴露在公眾面前(miàn qián)，會感到有些不自在。
大家看到我的(de)作品，想和我交流的話，我都(dōu)愿意解答，甚至可以說得很詳細(xì)(xiáng xì)，希望對他們有所幫助。
但話題若以(ruò yǐ)我個人展開，似乎沒有太大的必要(bì yào)。
這種反差萌讓她從眾人中脫穎而出(tuō yǐng ér chū)，讓我們看到了一個真實、有趣、認(rèn)真(rèn zhēn)的創(chuàng)作者形象。
我希望觀眾踏這個(zhè ge)頻道，就如同走進真實的劇場。
能(néng)在我構(gòu)建的賽博世界??中休憩(xiū qì)一會。這里沒有說教，只有純粹的視覺(shì jué)體驗、思考、放松。
打開“大力去劇場”，一個(yí gè)豐富多彩的 AIGC 內(nèi)容世界??展現(xiàn)在眼前。
在(zài)充滿哲思的視覺詩之外，也有(yǒu)過往不同行業(yè)、職業(yè)間經(jīng)驗的碰撞(pèng zhuàng)與融合，在此匯聚成形。
比如，想象力(xiǎng xiàng lì)爆棚的科幻短劇、創(chuàng)意十足的動畫片(dòng huà piàn)、廣告、MV，以及分享 AI 創(chuàng)作知識的 “ AI 電影??自修室(zì xiū shì)”等。
頻道題材類型豐富多彩，視頻質(zhì)量同樣(tóng yàng)高水準(zhǔn)。
若非看到賬號成立時間，很難(hěn nán)想象文君是去年剛剛踏上這片創(chuàng)作(chuàng zuò)領(lǐng)域不久的新銳。
當(dāng)然，文君也在(zài)積極嘗試新品類。
盡管“大力去劇場(jù chǎng)”目前已產(chǎn)出 14 部原創(chuàng)作品，《憤怒》《子宮(zi gōng)獨白》等佳作收獲到了業(yè)界與(yǔ)觀眾的認(rèn)可，還有中國奇譚主題的(de) AI 短片創(chuàng)作、《大舉入侵》、“看，一首詩”系列(xì liè)等更多類型的創(chuàng)作正計劃(jì huà)進行。
但文君依然謙遜地將自己定義為(wèi)“創(chuàng)作者”而非“導(dǎo)演”。
因為在她眼中(yǎn zhōng)，“導(dǎo)演” 二字承載著更厚重的責(zé)任(zé rèn)與更高的藝術(shù)追求，自己還(hái)需要持續(xù)的進步才可能達到。
相信(xiāng xìn)懷揣著對創(chuàng)作的無限熱忱，以及(yǐ jí)骨子里敢于打破邊界的勇氣，文君必將(bì jiāng)在未來的藝術(shù)探索中，為我們(wǒ men)帶來更多意想不到的驚喜。
期待下(xià)一盞聚光燈，再次為她的作品點亮(diǎn liàng)。
