公眾號：高詩遠(yuǎn)的電影??群島
三谷幸喜(xìng xǐ)在日本影視業(yè)界享有盛譽，作為編劇的(de)他，經(jīng)常能夠?qū)懗龃罅繌V受認(rèn)可的(de)作品，不過多在電視??劇界耕耘，如(rú)《笑之大學(xué)》《紳士刑警》《真田丸》《鐮倉殿(lián cāng diàn)的13人》等。不過作為導(dǎo)演，他的(de)長片數(shù)量相對有限，至今僅執(zhí)導(dǎo)約(yuē)十部電影??，并且 作品的口碑始終呈現(xiàn)(chéng xiàn)不穩(wěn)定狀態(tài) ，部分歸因于他的個人風(fēng)格(gè rén fēng gé)與主流觀眾期待之間經(jīng)常產(chǎn)生落差(luò chà)。
三谷幸喜的導(dǎo)演風(fēng)格具有鮮明的(de)戲劇化特征，他始終熱衷于探索近似舞臺劇(wǔ tái jù)式的封閉場域， 這一點在他(tā)的多部作品中均有體現(xiàn)。例如，早期(zǎo qī)的《有頂天酒店》便嘗試將敘事(xù shì)空間限定于一座酒店內(nèi)部，以封閉(fēng bì)空間為媒介展開群像敘事，并借助(jiè zhù)不同樓層的空間布局，暗示人物之間的(de)社會階級差異。這種對場域的控制，使(shǐ)其作品在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出相對于傳統(tǒng)電影??(diàn yǐng)的開放性視覺敘事來說，更為濃厚的(de)戲劇化色彩。
此次執(zhí)導(dǎo)的《來聊聊須緒(xū xù)美吧》延續(xù)了他對封閉空間(kōng jiān)的偏好，將主要情節(jié)設(shè)定于一座(yī zuò)大豪宅??之中，使整個故事的核心(hé xīn)沖突在有限的物理范圍內(nèi)展開(zhǎn kāi)，強化了戲劇沖突的集中度，也賦予(fù yǔ)了影片更強的舞臺劇質(zhì)感，使得角色(jué sè)間的互動更具戲劇張力。
很多觀眾(guān zhòng)就對他這類舞臺式的拍法(pāi fǎ)不買賬，畢竟這種做法在一定程度上(shàng)限制電影??語言的使用，讓作品更(gèng)依賴對白驅(qū)動，宛如一出綜藝上上演(shàng yǎn)的小品。不過，仔細(xì)對其進行分析(fēn xī)的話，還是能夠看到三谷幸喜在盡量(jǐn liàng)用鏡頭去調(diào)動演員走位，使之(zhī)成為一幅 關(guān)于凡人與情欲的風(fēng)情畫(fēng qíng huà) 。
這部電影??的核心故事圍繞一場離奇(lí qí)的失蹤案展開。一位富豪的妻子須緒(xū xù)美突然失蹤，五位前夫被意外聚集(jù jí)到一起，試圖查明她的下落。 盡管(jǐn guǎn)影片在類型上游走于懸疑與喜劇(xǐ jù)之間，但懸疑元素的塑造并未深入(shēn rù)挖掘，整體仍然以插科打諢的喜劇為主(wéi zhǔ)，更多依賴演員的表演而非(fēi)情節(jié)上的推理推進劇情。 他們時常(shí cháng)在“關(guān)鍵時刻”做出非理性的選擇，使得故事(gù shì)的發(fā)展呈現(xiàn)出散漫和偶然的不穩(wěn)定性(bù wěn dìng xìng)狀態(tài)。
從社交常理來看，前夫之間通常(tōng cháng)并不會保持聯(lián)系，在片中，他們宛如又(yòu)一出《大豆田永久子與三名前夫(qián fū)》，不僅因須緒美的失蹤聚首，還在對話(duì huà)中逐漸意識到，每個人眼中的(de)須緒美截然不同。大量關(guān)于過去夫妻相處(xiāng chǔ)模式的插敘，也成為了全片笑點(xiào diǎn)的主要來源。
片中五位主要的前夫(qián fū)各具特色，他們分別是： 遠(yuǎn)藤憲一 飾演的外表(wài biǎo)兇狠但內(nèi)心柔弱的體育老師?????魚??山， 松坂(sōng bǎn)桃李 飾演的炫富成性的YouTube博主十勝， 小林(xiǎo lín)隆 飾演的富有同情心、經(jīng)常網(wǎng)開一面的(de)警察宇賀神， 西島秀俊 飾演的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真(rèn zhēn)、不茍言笑的警察草??野，以及 坂東彌十郎 飾演的(de)斤斤計較的守財奴詩人寒川。雖然片尾字幕(zì mù)暗示還有“第5.5任”和“第6任”前夫(qián fū)，但主要戲份仍集中在這五人身上(shēn shàng)。這批演員無一例外都是經(jīng)驗豐富的實力派(shí lì pài)，與三谷幸喜多年深耕電視??領(lǐng)域所(suǒ)積累的人脈密不可分。
長澤雅美飾演的(de)須緒美則在五位前夫面前展現(xiàn)出五種(wǔ zhǒng)截然不同的性格，使她成為貫穿影片(yǐng piàn)的謎團式角色。選擇長澤雅美出演(chū yǎn)，很難不讓人聯(lián)想到她在《行騙(xíng piàn)天下》中的多重身份演繹，這也許(yě xǔ)正是三谷幸喜選角時的考量。
從整體(zhěng tǐ)表現(xiàn)來看，三谷幸喜顯然希望通過演員(yǎn yuán)的表演來驅(qū)動影片的戲劇張力(zhāng lì)，這一思路也與舞臺劇注重表演的(de)特性相呼應(yīng)。 如果長澤雅美能夠在(zài)人物塑造上更進一步，讓每種人格的(de)轉(zhuǎn)變更加流暢、層次分明，并且結(jié)合影片中(zhōng)的長鏡頭，使這一角色的瞬間(shùn jiān)切換更加自然，她或許能夠借此留下(liú xià)職業(yè)生涯中極具代表性的表演瞬間。
全片(quán piàn)多次運用長鏡頭調(diào)度場景，從影片進入(jìn rù)豪宅??的那一刻起，鏡頭便始終圍繞(wéi rào)著演員流動，不禁讓人想到近期(jìn qī)同樣通過長鏡頭展現(xiàn)房屋內(nèi)部的空間布局(kōng jiān bù jú)與氛圍的《阿諾拉》。
三谷幸喜擅長(shàn cháng)利用前后景的調(diào)度呈現(xiàn)人物關(guān)系(guān xì) ，雖然未達到《游戲規(guī)則》那般復(fù)雜精妙的(de)程度，但依然賦予空間更完整的(de)構(gòu)造，使其更具流動感，同時也(yě)為演員的表演提供了更大(dà)自由度。
以宇賀神初次抵達豪宅??的片段(piàn duàn)為例，豪宅??中的大胖小子從樓梯(lóu tī)深處緩緩走下，鏡頭隨之向左(zuǒ)平移，將魚??山帶入畫面，并帶出(chū)他與其他角色的關(guān)系。與此同時，草??野(cǎo yě)正在向小跟班小磯介紹宇賀神是(shì)須緒美的前夫，鏡頭將另一位前夫(qián fū)魚??山納入構(gòu)圖，使人物間的聯(lián)系(lián xì)更加緊密。
接下來的鏡頭轉(zhuǎn)換了機位(jī wèi)與方向。大胖小子拿到可樂后興奮(xīng fèn)地沿樓梯返回，鏡頭隨著他的上升(shàng shēng)而緩緩?fù)七M并向上移動。
與此同時，三人(sān rén)談話正好涉及到寒川撕毀了剛剛(gāng gāng)寄來的威脅信。此時，寒川的身影(shēn yǐng)緩緩出現(xiàn)在畫面上方，以極富戲劇性(xì jù xìng)的方式將他納入場景，使這(zhè)一角色自然地融入情節(jié)發(fā)展。
此外(cǐ wài)， 三谷幸喜善用遮罩畫幅模擬舞臺劇中(zhōng)的聚光燈效果，強化特定人物與情緒的(de)表達。 在草??野與須緒美初遇的(de)舞會場景中，遮罩畫幅形成一個聚焦(jù jiāo)于二人的圓形光圈，將周圍角色(jué sè)排除在視野之外，使觀眾的注意力(zhù yì lì)集中在他們之上，塑造了強烈的(de)舞臺感，也暗示了須緒美最終(zuì zhōng)離開宇賀神、嫁給草??野的情感走向。
除了(chú le)聚光燈式的遮罩，影片還在另外(lìng wài)兩處 運用了動態(tài)畫幅的變化，以(yǐ)放大和縮小的方式強化敘事含義(hán yì)。 開場時，遮罩畫幅首次出現(xiàn)于草??野(cǎo yě)和小磯假扮的搬家公司貨車場景(chǎng jǐng)，此時的圓形視野不斷放大，象征著(zhe)正有人沖向謎團，真相終究會逐漸浮現(xiàn)(fú xiàn)。
影片后半段，這一視覺手法被反向處理(chǔ lǐ)。當(dāng)草??野意識到一切皆是須緒(xū xù)美自導(dǎo)自演，并通過電話告知她game over的(de)時候，遮罩畫幅所形成的圓圈不斷(bù duàn)縮小，聚焦在須緒美臉上，并將(jiāng)她吞噬進黑暗之中，突出了心理(xīn lǐ)上的動蕩，象征著計劃被徹底(chè dǐ)瓦解。
全片的主題其實也值得討論一下(tǎo lùn yī xià)。他們與須緒美相處多年，卻始終(shǐ zhōng)未能真正了解她的全貌，反而需要(xū yào)彼此提供碎片，拼湊出她的完整人格(rén gé)。這種敘事模式可以聯(lián)想到《公民凱恩(kǎi ēn)》或《生之欲》， 主人公的形象被他人回憶(huí yì)中的片段拼接而成，而真正的(de)“自我”似乎始終難以確證。
須緒美擅長(shàn cháng)迎合丈夫，她能夠隨時調(diào)整自己，以(yǐ)符合伴侶心目中理想妻子的形象(xíng xiàng)，或強勢、或溫柔、或帶有異國風(fēng)情(fēng qíng)。諷刺的是，當(dāng)她嫁給寒川后，反倒(fǎn dào)成為了一個無需取悅?cè)魏稳说幕ㄆ?huā píng)妻子。正是在這段“閑暇”之中，她才(cái)終于開始思考，如何為自己尋找一個(yí gè)真正屬于自己的未來。
不過，三谷幸喜(xìng xǐ)并未將須緒美塑造成一個對過去(guò qù)關(guān)系全盤否定的女性。片中并不缺乏(quē fá)溫情，她始終深愛??著這些丈夫，而他們(tā men)對她的感情也是真實的(de)。須緒美的最終目標(biāo)是獲得一筆錢，回到(huí dào)自己的出生地，以及父親最愛??的芬蘭(fēn lán)度過余生。這種執(zhí)著中似乎帶有一種(yī zhǒng) 厄勒克特拉情結(jié) ，她在與多個男性(nán xìng)的關(guān)系中尋找父愛??，渴望通過他們(tā men)彌補童年時期的情感缺失。或許，這也(yě)是另一種角度的女性主義， 女性的(de)解放不必總是建立在與男性的(de)對立之上，可以大膽承認(rèn)對他們的(de)愛??，在愛??中找到自我，并最終(zuì zhōng)獲得自由。
就像結(jié)尾宛如《最完美(wán měi)的離婚》每一集片尾的歌舞戲那句(nà jù)：“ 大家都愛??我，所以我也回饋(huí kuì)了我的愛??。 ”
個人評分：3.4/5????????
