7D影院特稿 上世紀(jì)60年代，戛納電影??節(jié)(diàn yǐng jié)的選片模式跟如今的奧斯卡國際(guó jì)影片類似，由每個國家或地區(qū)自己(zì jǐ)選薦優(yōu)秀影片送到戛納，官方再從中(cóng zhōng)擇優(yōu)錄取。

當(dāng)時東西方還處于冷戰(zhàn)時期，這種(zhè zhǒng)選片機(jī)制就決定了此時代表華語(huá yǔ)電影??出現(xiàn)在戛納電影??節(jié)的，主要還是(hái shì)中國香港的電影??。

上世紀(jì)50年代末，香港(xiāng gǎng)邵氏兄弟電影??公司成立，開始以香港(xiāng gǎng)為中心，制作輻射整個華語世界??的(de)娛樂電影??。除了本土市場外，邵氏還(hái)積極拓展香港電影??走向世界??。

電影??節(jié)，自然就成(chéng)了提升香港電影??品牌??和自身文化影響力(yǐng xiǎng lì)的重要場域。

邵逸夫啟用的年輕(nián qīng)導(dǎo)演中，就有后來邵氏“四大帥(dà shuài)”之一的李翰祥。此時年輕的李翰祥已經(jīng)(yǐ jīng)拍攝了幾部賣座的黃梅調(diào)電影??。50年代(nián dài)末，他又推出了自己的新片(xīn piàn)《倩女幽魂》，而這部電影??在當(dāng)時被推薦(tuī jiàn)給了戛納官方。

以善于挖掘潛力股而(gǔ ér)聞名的傳奇選片人皮埃爾·里斯安(ān)，看中了李翰祥的潛力。《倩女幽魂》得以順利(shùn lì)入圍戛納電影??節(jié)主競賽單元。

1960年6月(yuè)，《倩女幽魂》來到了第13屆戛納國際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)，開創(chuàng)了華語電影??亮相主競賽單元(dān yuán)的先河。

但這并非華語電影??首次(shǒu cì)來到戛納。

早在1955年，?；?dǎo)演(dǎo yǎn)的《梁山伯與祝英臺》就受到官方邀請(yāo qǐng)，在戛納電影??節(jié)進(jìn)行了官方放映，這(zhè)是有記錄最早在戛納放映的(de)華語電影??。

而《倩女幽魂》的入圍，則更(gèng)多體現(xiàn)了香港電影??在國際舞臺上的(de)初步突破。

僅僅兩年后，戛納的橄欖枝(gǎn lǎn zhī)再次遞給了李翰祥。由他本人執(zhí)導(dǎo)(zhí dǎo)，李麗華、嚴(yán)俊主演的《楊貴妃》再次入圍戛納(jiá nà)主競賽單元，并最終因其出色(chū sè)的攝影與美術(shù)設(shè)計，獲得當(dāng)屆技術(shù)大獎(dà jiǎng)，實(shí)現(xiàn)獎項突破。

1963年，李翰祥與李麗華再次(zài cì)合作，宮廷歷史大片《武則天》再次入圍戛納(jiá nà)主競賽。三部影片連續(xù)入圍，可見此時(cǐ shí)的李翰祥成為戛納最早的“嫡系”華語(huá yǔ)片導(dǎo)演，也是香港電影??的國際名片(míng piàn)。

他的戛納“伯樂”皮埃爾·里斯安(ān)曾經(jīng)評價李翰祥道：“若以電影??去(qù)閃爍千年中華文化之火花，無人能出其右(qí yòu)?！笨梢姰?dāng)時西方世界??對華語電影??既有(jì yǒu)藝術(shù)層面的褒獎，但也有對(duì)東方歷史文化的獵奇心理，李翰祥的(de)創(chuàng)作思路也正好符合這一時期文化交流(wén huà jiāo liú)的歷史階段。

無論如何，以戛納電影??節(jié)為(wèi)代表的西方電影??節(jié)的大門已叩開(kòu kāi)，李翰祥導(dǎo)演為后來其他華語電影??的(de)入圍拓出新途。

接過李翰祥接力棒的(de)，是武俠片大師胡金銓。

1970年，胡金銓(quán)回到臺灣，拍攝了武俠巨制《俠女》。但(dàn)影片上映時，口碑票房皆敗。

原來(yuán lái)，胡金銓在之前武俠電影??的基礎(chǔ)(jī chǔ)上，融合了現(xiàn)代的視聽語言，這(zhè)導(dǎo)致不少看慣了“武俠爽片”的觀眾(guān zhòng)覺得不夠刺激，節(jié)奏沉悶。胡金銓自言(zì yán)：“他們覺得我這部片子‘文氣太重(tài zhòng)’，不夠‘大江大河’?！?

更要命的是(shì)，電影??公司在胡金銓不知情、影片還(hái)在拍攝的情況下，將已拍(pāi)完的部分先行上映，并且沒有預(yù)告(yù gào)還有后半部，令影片支離破碎。

這樣一部“失敗(shī bài)”的影片自然不會被官方推薦給(gěi)戛納。但在1972年，出于對政治頻繁(pín fán)干預(yù)影節(jié)選片的顧慮，戛納官方(guān fāng)對選片機(jī)制進(jìn)行徹底改革，將政府(zhèng fǔ)推薦模式改為電影??節(jié)組委會直接選片，這為(zhè wèi)戛納電影??節(jié)日后的崛起奠定了基礎(chǔ)(jī chǔ)。

胡金銓得到了為自己作品正名(zhèng míng)的機(jī)會。

又是前文提到的(de)皮埃爾·里斯安，他在香港時正好(zhèng hǎo)看過《俠女》，對影片表現(xiàn)出濃厚的(de)興趣，胡金銓便剪輯了個三(sān)小時的版本交給他帶到法國。

里斯(lǐ sī)安與時任戛納電影??節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里(āi lǐ)·弗雷莫關(guān)系密切，在他的推薦下(xià)，華語電影??闊別戛納12年后，再次入圍(rù wéi)主競賽單元。

1975年，導(dǎo)演胡金銓、女(nǚ)主演徐楓，帶著完整三小時版(bǎn)的《俠女》來到了戛納，沒曾想(xiǎng)首場放映后便得到影評人、媒體和(hé)觀眾的一致好評，并最終獲得技術(shù)(jì shù)大獎。在戛納電影??節(jié)的獲獎，成為胡金(hú jīn)銓導(dǎo)演生涯的拐點(diǎn)。

如果說李翰祥令(lìng)西方滿足了對中國歷史的好奇(hào qí)，那么胡金銓則是第一次讓世界??(shì jiè)領(lǐng)略了“武俠文化”的魅力。

這一時期(yī shí qī)的華語電影??，展現(xiàn)的更多是(shì)古典文化與現(xiàn)代視聽藝術(shù)的結(jié)合(jié hé)，為世界??影壇打開了一扇通往東方(dōng fāng)美學(xué)的獨(dú)特窗口。

內(nèi)地電影??被戛納(jiá nà)電影??節(jié)關(guān)注，則是在改革開放的時代(shí dài)步伐邁出之后。

1982年，為紀(jì)念魯迅誕辰(dàn chén)100周年，上海電影??制片廠將其名作《阿Q正傳》搬(bān)上銀幕，由岑范執(zhí)導(dǎo)、嚴(yán)順開主演。

《阿Q正傳(zhèng zhuàn)》成為首部進(jìn)軍戛納競賽單元的中國(zhōng guó)內(nèi)地影片。據(jù)說，當(dāng)時許多法國報紙都(dōu)在頭版頭條以大標(biāo)題進(jìn)行報道。

而華語(huá yǔ)電影??真正在戛納大放異彩，則是“第五代(dì wǔ dài)導(dǎo)演”的崛起，準(zhǔn)確說，就是陳凱歌與(yǔ)張藝謀的崛起。

1982年，從北京電影??學(xué)院攝影系畢業(yè)的(de)張藝謀，被分配到了廣西電影??制片廠。在這里(zhè lǐ)，他作為攝影師拍攝了革新中國電影??(diàn yǐng)美學(xué)的《一個和八個》。

張藝謀的同學(xué)(tóng xué)陳凱歌，看過影片后大加贊賞。畢業(yè)后(hòu)的陳凱歌被分配到北京兒童制片廠(zhì piàn chǎng)，但這里沒有適合他的題材，此時(cǐ shí)廣西電影??制片廠廠長魏必達(dá)銳意進(jìn)取，邀請年輕電影??(diàn yǐng)人來到廣西拍攝長片。

“我沒有(méi yǒu)項目，他（張藝謀）在廣西廠有，就說(shuō)你來吧，他給廠長推薦了(le)我。”

“借人不借編制”的人才流動模式(mó shì)當(dāng)時很盛行，陳凱歌順利南下。1984年，兩位(liǎng wèi)老同學(xué)合作拍攝了《黃土地》。

意大利著名(zhù míng)影評人、策展人馬可·穆勒在香港看到(kàn dào)了《黃土地》，便將其推薦給了(le)瑞士洛迦諾國際電影??節(jié)。

隨后，這個以鼓勵(gǔ lì)藝術(shù)性與年輕電影??人的電影??節(jié)，為(wèi)《黃土地》頒發(fā)了銀豹獎，馬可·穆勒斷言(duàn yán)：“這是中國新電影??的一個重要起點(diǎn)(qǐ diǎn)?！?

《黃土地》在國外的成功，讓世界??重新認(rèn)識(chóng xīn rèn shí)了中國電影??，也打開了“第五代導(dǎo)演(dǎo yǎn)”走向世界??的通路。此后，陳凱歌、張藝謀等人(rén)的作品開始連續(xù)入圍歐洲電影??節(jié)，他們(tā men)幾乎每部作品都會引發(fā)全球電影??(diàn yǐng)人的關(guān)注與討論。

張藝謀共有三部(sān bù)電影??先后入圍戛納主競賽，分別是(shì)《菊豆》（1990年）、《活著》（1994年）、《搖啊搖，搖(yáo)到外婆橋》（1995年），其中《活著》的故事最為(zuì wèi)曲折。

當(dāng)時官方并未對影片參展(cān zhǎn)電影??節(jié)亮綠燈，但在時任戛納藝術(shù)總監(jiān)(yì shù zǒng jiān)吉爾·雅各布的堅持下，投資方還是將(jiāng)影片送到了戛納。張藝謀本人則未(wèi)出席，恐飛的葛優(yōu)倒是提前半個(bàn gè)月從國內(nèi)出發(fā)。

最終《活著》僅一票(yī piào)之差輸給了昆汀的《低俗小說》，獲得評審團(tuán)(píng shěn tuán)大獎，葛優(yōu)則摘得戛納最佳演員，成為(chéng wéi)首位摘得表演獎的華人男演員。

但張藝謀(zhāng yì móu)與戛納的關(guān)系則逐漸變得微妙(wēi miào)，多年來起起落落，在此不展開。

相比而言(xiāng bǐ ér yán)，戛納還是更偏愛??陳凱歌一些。

1988年，陳凱歌(chén kǎi gē)的第二部電影??《孩子??王》得到柏林和戛納(jiá nà)兩大電影??節(jié)邀請時，他選擇后者。

初次來到戛納，陳凱歌和《孩子??王》的準(zhǔn)備(zhǔn bèi)不太充分，導(dǎo)致拷貝質(zhì)量較差，未能還原(huán yuán)影片原有的色彩。但這次參展為(wèi)未來埋下了成功的種子：臺下的(de)一位觀眾見識到了陳凱歌的才華(cái huá)，此人便是前文提到的“俠女”徐楓(xú fēng)，這時的她已經(jīng)轉(zhuǎn)型幕后，做起了(le)制片。

放映后，徐楓找到陳凱歌對他(tā)說：“我這有本書??，你看看，愿不愿意(yuàn bù yuàn yì)把它拍成電影??。”

這本書??便是李碧華的(de)小說《霸王別姬》。

只是陳凱歌手頭已經(jīng)有(yǒu)了下一個項目《邊走邊唱(chàng)》，他把這次簡單的交流也沒(méi)太當(dāng)回事，但徐楓卻認(rèn)真的說(shuō)：“我可以等你?！?

兩年后，《邊走(zǒu)邊唱》再次入圍戛納主競賽單元(dān yuán)，陳凱歌和徐楓也再次在這里相遇(xiāng yù)，她再次向他提出了合作邀請(yāo qǐng)。這時候陳凱歌才意識到，徐楓是來(lái)真的。

當(dāng)年隨胡金銓和《俠女》來到(lái dào)戛納后，徐楓一直希望有部華語電影??(diàn yǐng)能夠在這里拿到更大的獎，而(ér)她在陳凱歌身上看到了實(shí)現(xiàn)這個(zhè ge)夙愿的希望。

后來的故事大家都知道了(le)。1993年5月，《霸王別姬》如愿成為首部獲得戛納(jiá nà)最高獎金棕櫚獎的華語電影??，也是截止(jié zhǐ)目前唯一一部。

很多人不知道的(de)是，當(dāng)屆戛納電影??節(jié)還有一部華語電影??(diàn yǐng)入圍，便是侯孝賢的《戲夢人生》。

1993年，侯孝賢(hóu xiào xián)帶著《戲夢人生》首次來到戛納電影??節(jié)(diàn yǐng jié)主競賽單元，影片借布袋戲大師李(lǐ)天祿的生平，展現(xiàn)臺灣幾十年的社會變遷(shè huì biàn qiān)。

那時候兩岸電影??人因?yàn)楦鞣N原因(yuán yīn)，直接交流的機(jī)會很少，但雙方都(dōu)有注意到對方為華語電影??付出(fù chū)的努力??和進(jìn)步：大陸的第五代導(dǎo)演(dǎo yǎn)和臺灣新電影??運(yùn)動幾乎同時崛起(jué qǐ)，電影??誕生100年來華語電影??進(jìn)入前所未有的(de)輝煌時期。

作為后者的代表人物，侯孝賢(hóu xiào xián)曾在80年代與陳凱歌有過一面之緣，如今(rú jīn)在電影??藝術(shù)最高殿堂重逢，心中感慨萬千(gǎn kǎi wàn qiān)。

于是，《戲夢人生》主創(chuàng)與《霸王別姬》主創(chuàng)在(zài)戛納約飯，雙方把酒言歡，彼此祝愿，“無論誰(wú lùn shuí)得獎都是中國人的驕傲”。最終(zuì zhōng)《霸王別姬》摘金棕櫚，《戲夢人生》獲評審團(tuán)獎(jiǎng)，堪稱華語電影??最高光的歷史時刻(shí kè)。

在此之后，除了《咖啡時光》2004年去了威尼斯(wēi ní sī)，侯孝賢每部電影??都來到了戛納。

臺灣(tái wān)新電影??的另一位代表人物楊(yáng)德昌，與戛納的緣分則淺了(le)些，僅有《一一》與《獨(dú)立時代》入圍(rù wéi)。當(dāng)年《牯嶺街少年殺人事件》因拷貝(kǎo bèi)、片長、字幕等種種問題錯過，僅僅去(qù)了東京電影??節(jié)，頗為可惜。

戛納對(duì)華語電影??的遲鈍還體現(xiàn)在王家衛(wèi)(wáng jiā wèi)身上，這位最受西方歡迎的華語電影??(diàn yǐng)導(dǎo)演，直到1997年才第一次來到戛納，入圍(rù wéi)主競賽的《春光乍泄》已經(jīng)是他的(de)第六部電影??了。

兩岸三地的電影??人在(zài)2000年戛納電影??節(jié)上，迎來華語電影??的(de)另一次高光。

那一年，楊德昌帶來(dài lái)了《一一》，姜??文冒險帶來了題材大膽(dà dǎn)的《鬼子來了》，王家衛(wèi)最后時刻帶(dài)著《花樣年華》趕上報名截止時間。這三部(sān bù)華語電影??的質(zhì)量，如今都已得到(dé dào)了時間的認(rèn)可。

總體而言，整個80、90年代是(shì)華語電影??最具含金量的二十年，兩岸三地的(de)電影??人用歷史視角為世界??展示了(le)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的中國。

進(jìn)入新(xīn)千年后，來到戛納的年輕導(dǎo)演，呈現(xiàn)(chéng xiàn)的則是顛覆性的樣貌。

與第五代(dì wǔ dài)導(dǎo)演不同的是，第六代導(dǎo)演選擇“活在(huó zài)當(dāng)下”。

以賈樟柯、婁燁為代表的這批(zhè pī)導(dǎo)演們見證了中國社會轉(zhuǎn)型時期的(de)劇烈變化，他們選擇將鏡頭對準(zhǔn)個體(gè tǐ)，對準(zhǔn)時代洪流中的普通人，摒棄歷史(lì shǐ)，記錄當(dāng)下。

戛納電影??節(jié)給予第五代導(dǎo)演(dǎo yǎn)們褒獎的同時，歐洲那些規(guī)模和(hé)聲望較小的電影??節(jié)的策展人(rén)，將目光給予了年輕一代的華語電影??(diàn yǐng)人。

90年代初，從張元的《媽媽??》開始(kāi shǐ)，這些年輕人頻頻以獨(dú)立制片的方式(fāng shì)進(jìn)行電影??創(chuàng)作，并在國外獲獎。這些(zhè xiē)粗糲的作品，令西方世界??對當(dāng)下(dāng xià)的中國充滿了好奇。

1993年，鹿特丹電影??節(jié)(diàn yǐng jié)的“中國電影??專題”策展集中展映了(le)一批游離在體制外的中國導(dǎo)演(dǎo yǎn)作品，還舉辦了名為“為第六代導(dǎo)演(dǎo yǎn)爭取中國拍片權(quán)”的新聞發(fā)布會，一時間(yī shí jiān)引發(fā)軒然大波。

最終，官方就這批導(dǎo)演私自(sī zì)參加鹿特丹國際電影??節(jié)舉辦展映活動作出(zuò chū)處罰，明文禁止田壯壯、王小帥、吳文光、張元、何建軍(hé jiàn jūn)、寧岱、王光利七位導(dǎo)演拍片（其中田壯(tián zhuàng)壯為第五代導(dǎo)演）。

這也間接導(dǎo)致第六代(dì liù dài)導(dǎo)演在戛納電影??節(jié)的亮相推遲了(le)數(shù)年。

與此同時，出于與影節(jié)期間平行單元(dān yuán)——“導(dǎo)演雙周”競爭的目的，90年代，戛納電影??節(jié)(diàn yǐng jié)官方對“一種關(guān)注”單元進(jìn)行改革升級(shēng jí)，年輕導(dǎo)演可以在次一級的單元(dān yuán)進(jìn)行影片展映，同時獲得官方渠道的(de)曝光，這也為年輕的中國導(dǎo)演(dǎo yǎn)提供了機(jī)會。

1999年，第六代導(dǎo)演(dǎo yǎn)代表人物王小帥的《扁擔(dān)·姑娘》，成為首部(shǒu bù)入圍“一種關(guān)注”的華語電影??。

在此之后這里(zhè lǐ)成為規(guī)模較小的華語藝術(shù)電影??福地(fú dì)，20多年來有多達(dá)32部兩岸三地的華語(huá yǔ)片亮相，王小帥、刁亦男、畢贛正是(zhèng shì)從此地起步，隨后進(jìn)入主競賽單元(dān yuán)。

而第六代導(dǎo)演亮相主競賽則在(zài)稍晚的2002年。那年，賈樟柯的電影??《任(rèn)逍遙》入圍戛納主競賽。

這不僅是(shì)這批導(dǎo)演終于有機(jī)會在世界??電影??(diàn yǐng)藝術(shù)最高舞臺上獲得認(rèn)可，同時也(yě)標(biāo)志著在第五代導(dǎo)演之后，新一代電影??(diàn yǐng)人展現(xiàn)出與以往中國電影??不同的(de)藝術(shù)維度，為世界??提供了另一種(yī zhǒng)觀察當(dāng)代中國的視角。

也(yě)是從《任逍遙》開始，賈樟柯成為中國導(dǎo)演(dǎo yǎn)在戛納的新“嫡系”，共六次入圍(rù wéi)主競賽單元，一次則是在“一種(yī zhǒng)關(guān)注”單元亮相。

很快，婁燁也帶著(zhe)《紫蝴蝶》（2003年）來到戛納，而他此后與(yǔ)王小帥分別見證了另外兩次三地華語(huá yǔ)電影??聚首主競賽的盛況，一次是(shì)在2005年（王小帥《青紅》、杜琪峰《黑社會》、侯孝賢《最好(zuì hǎo)的時光》)，一次則是在2009年（婁燁(lóu yè)《春風(fēng)沉醉的夜晚》、杜琪峰《復(fù)仇》、蔡明亮(míng liàng)《臉》）。

如今，這一棒正傳遞至更年輕(nián qīng)的創(chuàng)作者手中。正在舉行的第78屆(jiè)戛納電影??節(jié)上，畢贛導(dǎo)演的《狂野時代(shí dài)》將在主競賽單元亮相，他也(yě)成為首位闖入這一頂級舞臺的中國(zhōng guó)80后導(dǎo)演。

畢贛的入圍，不僅(bù jǐn)是個人的突破，也標(biāo)志著中國(zhōng guó)電影??創(chuàng)作代際的更迭——第五代的歷史(lì shǐ)寓言、第六代的現(xiàn)實(shí)凝視、港臺地區(qū)藝術(shù)電影??(diàn yǐng)沉寂之后，新一代導(dǎo)演正以更自由的(de)敘事、更國際化的表達(dá)，繼續(xù)探索華語(huá yǔ)藝術(shù)電影??的表達(dá)邊界。

戛納的舞臺(wǔ tái)仍在，而華語電影??的故事，遠(yuǎn)(yuǎn)未結(jié)束。

文/日灼