國慶上映“只此青綠”，我是欣欣然(xīn xīn rán)抱著大銀幕一睹千古三大名畫(míng huà)之一-千里江山之風(fēng)采而去。
個人(gè rén)以為用舞蹈來展現(xiàn)國畫意境的(de)創(chuàng)意甚好，尤其表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想境界(sī xiǎng jìng jiè)，胸中丘壑，山水氛圍渲染上均以(yǐ)人物的舞、服裝、布景等，加上詞賦(cí fù)進行寫意式抒發(fā)是很貼合的(de)，而且確實做到格調(diào)一致、色彩統(tǒng)一，視覺效果(shì jué xiào guǒ)甚佳。但未盡興處（實為有些掃興(sǎo xìng)）卻是電影??創(chuàng)作者實非將主題落在(zài)千里江山圖本身內(nèi)容結(jié)構(gòu)，包括最(zuì)重要的成畫機緣等，而是對少年(shào nián)做畫的艱辛（想象吃了多少苦(kǔ)，怎么就不能像李白一樣盡情揮灑(huī sǎ)？）渲染過多，尤甚敗筆是跑題跑到(dào)上游的做章、制筆、織布、研砂等本(běn)不相關(guān)處濃墨重彩，這幾樣處處不落且(bù luò qiě)前后呼應(yīng)（實為反復(fù)無休止，82分鐘前前后后有(yǒu)一半及以上，到尾巴都是在(zài)抒發(fā)勞動人民不忘寄托對國畫(guó huà)的自我奉獻精神和情懷，這蓋戳無數(shù)(wú shù)的千里江山畫卷究竟是誰會(huì)對千里江上和作者如此神往.....撰刻(zhuàn kè)、紡織、制硯的人也需要如此懂畫(dǒng huà)和寄深情嗎？）。就欣賞一幅山水(shān shuǐ)國畫而言，無疑落腳是在理解創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)和真正影響他的人所達到(dá dào)的精神境界為先，才有千里江山的(de)創(chuàng)意構(gòu)思形成脈絡(luò)，這在僅僅17歲(suì)的青年頭腦中如何形成定是(shì)所有人的好奇，這也是電影??開篇(kāi piān)所指向。因此，王希孟少年經(jīng)歷（缺記載(jì zǎi)但可發(fā)揮想象），和他如何經(jīng)高人(jīng gāo rén)點撥而形成這幅千里江山圖(tú)，方為欣賞和吸引觀者的切入點(qiē rù diǎn)，而和筆墨紙硯的制作跟千里江山(jiāng shān)圖何干？任何畫家創(chuàng)作誰會在意(zài yì)前面的工藝流程。影片開頭造懸念：王希孟(wáng xī mèng)如何能在十七歲得此前無古人后無來者的(de)成就，并沒得以感知甚深（除了以(yǐ)深夜不眠做結(jié)）。稍有了解此畫之(zhī)人均知道該畫成名無疑是因受過(shòu guò)蔡京題寫（鑒賞），也和宋徽宗青睞才俊(cái jùn)而點撥有關(guān)才有傳世之作，而這些(zhè xiē)形而上的電影??絲毫都沒提。單(dān)就誰是翰林院的師承學(xué)歷也(yě)只流于表面（電影??反而一眾子弟去(qù)調(diào)戲了一番翰林院的教畫先生，汗(hàn)！…實乃令人不爽?，F(xiàn)在已經(jīng)不是活在揭(jiē)投降派宋江的時代了，沒必要遮遮掩掩(zhē zhē yǎn yǎn)，避實就虛。）。一言蔽之，流傳千古的千里江山歸功于體力勞動(tǐ lì láo dòng)，還是畫本身及背后意識？方為只(zhǐ)此青綠所值得首要思考的問題(wèn tí)。
從藝術(shù)形式技巧，舞蹈既然能適合(shì hé)于表現(xiàn)工藝制作，當然更可圍繞前面(qián miàn)所述王孟希的才華，來脈絡(luò)清晰地(dì)舒展開去，包括伯樂和千里馬關(guān)系，及(jí)如何流傳千古的機緣。這才值得。實在不(bù)理解怎么會是以筆墨紙硯去發(fā)端(fā duān)圖卷呢？
（若不服想辯者先回答(huí dá)一個問題：我就想問問哪幅宋代(sòng dài)畫、古畫、現(xiàn)代畫不需要筆墨紙硯呢(ne)？而這樣本可成為一部佳片的立意(lì yì)居然以走工藝破題路線，而又(yòu)成了不倫不類的科教為底色。千里(qiān lǐ)江山本要圍繞中國國畫的含蓄美的(měi de)精神，本該分清到底是要歌頌材料(cái liào)來自偉大人民的勞動，還是要文人墨客(wén rén mò kè)對自然、人文精神的孜孜以求進行贊美，成就(chéng jiù)千古一畫背后的師承關(guān)系來表現(xiàn)(biǎo xiàn)，這是不言而喻的。如果抬杠說怎么能(néng)歌頌蔡京、沒有筆墨紙硯怎么會有千里(qiān lǐ)江山-杠就是你贏。在此沒有(méi yǒu)任何嘲笑人民勞動的意思，這真跟(gēn)這千里江山圖扯上幾毫的關(guān)系(guān xì)。）
特附一篇此畫欣賞的好文為補(bǔ)遺憾：《歷代名畫解析·千里江山圖》何(hé)加林 編著
王希孟的《千里江山圖》與(yǔ)張擇端的《清明上河圖》以及黃公望的《富春山居圖(jū tú)》等長卷并列為中國十大傳世名畫(míng huà)，不同的是畫《富春山居圖》時，黃公望(huáng gōng wàng)已經(jīng)是80歲高齡的白髯老人，而(ér)王希孟畫《千里江山圖》僅僅是18歲(suì)的翩翩少年，可見其風(fēng)流天才。
王希孟何許人也(hé xǔ rén yě)，關(guān)于史書??的記載少之又少，不過從《千里(qiān lǐ)江山圖》畫面上蔡京的題跋可以(kě yǐ)看出王希孟為北宋畫院的學(xué)徒，但(dàn)天資聰穎，隨后得到宋徽宗欣賞與指點，得以(dé yǐ)完成這幅曠古巨作。
《千里江山圖(tú)》蔡京題跋 蔡京寫道：“政和三年（公元1113年(nián)）閏四月八日賜。王希孟年十八歲，昔在畫學(xué)(huà xué)為生徒，召入禁中文書??庫，數(shù)以畫獻，未(wèi)甚工。上知其性可教，遂誨諭之(zhī)，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(tú jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下(tiān xià)士在作之而已?！?然而在完成這幅(fú)巨作之后不久，王希孟便如流星一般(yì bān)消失于歷史的天空，剎那的芳華(fāng huá)，如同一道永遠無法解開的謎題。
《千里(qiān lǐ)江山圖》尺寸：1200*55cm 《千里江山圖》以長卷(cháng juàn)形式，立足傳統(tǒng)，畫面細致入微，煙波浩渺的江河(jiāng hé)、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙(měi miào)的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草??(máo ān cǎo)舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚??、駛船(shǐ chuán)、游玩、趕集等動景，動靜結(jié)合恰到好處。在該(gāi)作品人物的刻畫上，極其精細入微(rù wēi)，意態(tài)栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點，具展翅(zhǎn chì)翱翔之態(tài)，設(shè)色勻凈清麗，意境雄渾壯闊(zhuàng kuò)。
何加林老師?????臨摹《千里江山圖》教學(xué)(jiào xué)何加林臨《千里江山圖》局部 《千里(qiān lǐ)江山圖》介紹《千里江山圖》用一幅(yī fú)整絹畫成，縱五十一點五厘米(lí mǐ)，橫一千一百九十一點五厘米。本幅無(wú)作者款印，上有清乾隆題詩一首，后(hòu)隔水有北宋蔡京提拔，尾紙有元(yuán)李溥光提拔，全卷共鈐鑒藏印三十余方(fāng)。見于《石渠寶笈初編》著錄?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。 長卷(cháng juàn)大致可分六段，每段以水面、游船(yóu chuán)、沙渚、橋梁相銜接或呼應(yīng)。開卷守段是(shì)近山遠水，近處高山之巔直插云際(yún jì)，峰巒岡阜延伸而下，與遠處(yuǎn chù)遼闊的水面相接，水天之際幾重遠山(yuǎn shān)，一抹如帶。第二段以山景為主，間有(yǒu)瀑布峽谷，院落舟橋，特別是那座橫臥(héng wò)江面的木構(gòu)梁柱式亭橋，宛如垂虹(chuí hóng)，十分壯觀。第三段從連接長橋的臨江(lín jiāng)坡巒開始，出現(xiàn)許多港灣，綠田阡陌，其中(qí zhōng)有捕魚??、蕩舟、村居、行旅等生活勞作(láo zuò)場景，尤為生動精彩。 第四段山勢逐漸趨向(qū xiàng)高峻、時見突兀而起的峰巒、環(huán)境(huán jìng)僻靜，行人稀少。一座橫跨山溪的攔水壩(lán shuǐ bà)，上面構(gòu)建一水磨房，使寥闊的山川增添(zēng tiān)了不少生活氣息。第五段以坦蕩的平(píng)遠景為主，有四面環(huán)水的小島，植滿(zhí mǎn)綠樹??的土坡，沙渚村舍林立，高士亭閣(tíng gé)賞景，水面漁人撒網(wǎng)，顯然是秀麗繁華(fán huá)的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。 最后一段山勢由低(dī)及高，從平緩坡岸到起伏丘陵(qiū líng)，至最后孤峰陡起，直刺長空，中遠景(yuǎn jǐng)一片江水浩渺，境界雄奇壯闊。縱觀全卷(quán juǎn)，連綿起伏的山岳和浩渺無際的江河(jiāng hé)，將南北山川融于一體，兼有雄偉壯闊(zhuàng kuò)和幽美秀麗之美。特別是整個畫面(huà miàn)統(tǒng)一于大青綠的基調(diào)之中，色彩(sè cǎi)凝重、富麗堂皇，充分展現(xiàn)了祖國的山河(shān hé)之美。 王希孟，生于公元一〇九六年，卒年(nián)未詳。為北宋政和年間畫院的學(xué)生?????(xué shēng)，其時他雖不到十八歲，卻已是(shì)一位畫院的畫家了。可能年紀太(tài)輕，學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的時間還不長，故所畫(gù suǒ huà)“未甚工”。宋徽宗發(fā)現(xiàn)其性可教，遂親自(qīn zì)加以誨諭，傳授畫法。
在他十八歲(shí bā suì)時，花了近半年的時間創(chuàng)作了(le)此圖，進獻皇上。后徽宗將此圖賜給(cì gěi)寵臣蔡京，可見趙佶是很欣賞這幅(zhè fú)畫的。政和三年閏四月八日蔡京(cài jīng)得到此圖時，王希孟已死，年二十余。 清(qīng)宋牧仲《論畫詩》有云：“宜和供奉王希孟(wáng xī mèng)，天子親傳筆法精。進得一圖身便死(sǐ)，空教腸斷太師京。”王希孟從畫技不(bù)甚工到繪制出逾十一米的(de)恢弘巨作，其間不過四年，留下的這幅(zhè fú)《千里江山圖》所顯示的藝術(shù)成就(chéng jiù)，足以成為世界??藝術(shù)寶庫中的不朽(bù xiǔ)之作而彪炳千秋。
《千里江山圖》局部 一(yī)、材料
白絹或仿古絹墨礦物顏料(yán liào)：石青、頭青、二青、三青石綠、頭綠、二綠(èr lǜ)、三綠植物??顏料：花青、藤黃、鹿膠、明礬 二(èr)、山石設(shè)色法
《千里江山圖》局部 由于(yóu yú)此卷以青綠色為基調(diào)，且山石在(zài)畫面中占有極大的面積，因此，掌握(zhǎng wò)山石設(shè)色的方法至關(guān)重要。 1. 勾勒法：先以(xiān yǐ)較淡墨勾勒山石的結(jié)構(gòu)與輪廓(lún kuò)，并在重要部位或陽面復(fù)勾濃墨(nóng mò)，使山石結(jié)構(gòu)有上下、遠近、虛實之別(zhī bié)。用筆須轉(zhuǎn)折、頓挫，嚴謹中有變化。（圖二(tú èr)）
《千里江山圖》局部
圖二、圖三 2. 皴染：在(zài)山石結(jié)構(gòu)的陰面以淡墨加皴，陽面(yáng miàn)少皴，多以披麻、丁頭皴為主，間(jiān)有斧劈皴，緊要處以淡墨染出結(jié)構(gòu)、皴染后(cūn rǎn hòu)墨氣須清，忌污垢。（圖四）
《千里江山圖(tú)》局部 3.鋪底色：在山石結(jié)構(gòu)里以(yǐ)較淡赭石鋪上三次，切忌一次上足(shàng zú)，否則絹面會有粉灰氣，并將墨底(mò dǐ)破壞，每次須等到快干時再上(shàng)。然后，要畫青石的在陽面先敷上(shàng)一層花青，畫綠石的在陽面先敷一層(yī céng)汁綠，并留出根部赭石的暖(nuǎn)調(diào)子。（圖五）
4.罩色：在青石上先罩上(shàng)一層頭青，由頂部向根部漸淡，并(bìng)留出根部赭石的調(diào)子。然后以三青在(zài)頂部提亮，在綠石上先罩一層頭綠(tóu lǜ)，方法同上。最后再以三綠在頂部(dǐng bù)提亮。有時青綠二色也可以相互滲用(shèn yòng)，以避生硬。（圖三、圖六、圖七）
《千里江山圖(tú)》局部
“青綠山水，異乎雜色畫法，其落墨(luò mò)時，務(wù)須氣骨爽朗，施以青綠，方能(néng)從容嵐氣，靄然成活潑之地?！薄厩濉糠睫股健鹅o居論(jìng jū lùn)畫》 “青綠設(shè)色，只可兩次，多則色滯(sè zhì)，勿為前人所誤?！薄厩濉垮X杜《松壺(sōng hú)畫憶》 “設(shè)大青綠落墨時，皴法須簡(jiǎn)，留青綠地位?！薄厩濉垮X杜《松壺畫憶(huà yì)》 “設(shè)色妙者無定法；合色妙者無定方，明慧(míng huì)人多能變通之。凡設(shè)色須悟得活用(huó yòng)，活用之妙，非心手熟習(xí)，不能活用，則(zé)神采生動，不必合色之工，而自然妍麗(yán lì)?！薄厩濉糠睫股健鹅o居論畫》 三、水口法、遠山(yuǎn shān)法
《千里江山圖》局部 水口有懸瀑(xuán pù)、有溪流，宛轉(zhuǎn)跌宕，以流暢的線條(xiàn tiáo)畫出。水口兩側(cè)以墨色略設(shè)渲染，陽面(yáng miàn)多以蛤粉提亮，畫時須流動自然，切忌刻板(kè bǎn)。（圖八）
《千里江山圖》局部
遠山與中景(zhōng jǐng)過渡部分，仍用石青石綠畫出，在天地(tiān dì)交界部分，則以花青和墨染出，以示遠近(yuǎn jìn)。
《千里江山圖》局部 四、樹??木設(shè)色法(fǎ)
《千里江山圖》局部 此卷樹??木多為沒骨(méi gǔ)，偶有雙勾，但樹??身多以墨色為主(wéi zhǔ)，樹??葉則以顏色畫出。1. 出干分支法(fǎ)：以濃墨自上而下畫出樹??形，用筆須中鋒(zhōng fēng)，用力沉穩(wěn)圓厚，并須轉(zhuǎn)折頓挫，收根(shōu gēn)有力，欲提還留。然后從干部(gàn bù)分出大枝小枝，用筆須挺健有力(yǒu lì)，隨意自然。樹??與樹??之間須俯仰(fǔ yǎng)拾得，左右照應(yīng)，一氣呵成。（圖九）2. 樹??葉設(shè)色(shè sè)法：畫中樹??葉以梅花、鼠足點葉為主(wéi zhǔ)，間有混點、橫點、直點、柳葉、松針、竹葉(zhú yè)等。梅花鼠足點多以汁綠和墨法點(mò fǎ diǎn)出，中間偶有幾株以二青、三青點出。
《千里(qiān lǐ)江山圖》局部
圖九 混點、橫點多以頭(yǐ tóu)綠、二綠點出。柳葉先以石綠整片(zhěng piàn)寫出，再以墨提形。松葉以石青整組(zhěng zǔ)寫生，在頂部穿出松針。竹林有(yǒu)墨綠、石綠兩法，墨綠法直接用汁綠(lǜ)和墨畫出；石綠法則在墨綠基礎(chǔ)(jī chǔ)上再以石綠提出。凡用石色畫出(huà chū)的樹??葉，偶顯斑駁為好。畫法與(yǔ)墨法同，須厚重自然，嚴謹中透出松動(sōng dòng)，每組須有濃淡疏密之變化，也(yě)可在陽面和以蛤粉亮出，切忌(qiè jì)來回涂抹。（圖十、圖十一）
圖十
圖十一(shí yī)
五、屋宇、舟橋、水法
《千里江山圖》局部(jú bù) 屋宇以墨線為主，平直中見筆意，屋頂(wū dǐng)多以染墨，偶皴石青、石綠，墻以淡(dàn)赭為主，偶以蛤粉提亮。（圖十二）
《千里(qiān lǐ)江山圖》局部
圖十二 舟橋以墨線(mò xiàn)為主，粗細相間，起筆收筆皆有楷意(kǎi yì)，嚴謹中顯松動。（圖十三）
《千里江山圖(tú)》局部
圖十三 水法有單筆、雙筆之分(zhī fēn)，皆須節(jié)奏均勻，起筆收筆，要有(yǒu)筆意，風(fēng)平浪靜須水紋平坦，風(fēng)行水上須水紋(shuǐ wén)陡起，并以汁綠渲染。要求飽和透明(tòu míng)。
（圖十四）《千里江山圖》局部圖十四(shí sì)
（本文選自《歷代名畫解析·千里江山(jiāng shān)圖》何加林 編著）
