《驚變28年》的娛樂指數(shù)沒有預(yù)期的(de)高，所以我沒有給很高的(de)分，但不得不承認，丹尼·博伊爾確實給(gěi)僵尸類型片注入了新鮮血??液，尤其是(shì)我已經(jīng)徹底忘了學(xué)生?????時代看(kàn)的前兩部到底講了什么。至少(zhì shǎo)就本片而言，我常常感覺自己不(bù)像是看一部恐怖片，而是對著一面(yí miàn)照向現(xiàn)實的鏡子，這點在視覺效果和(hé)主題挖掘上都有體現(xiàn)。

全片用(yòng)蘋果手機拍攝，超寬的2.76：1畫幅媲美變形(biàn xíng)寬銀幕，逼得你不斷左右掃視，永遠不(bù)知道感染者會從畫面的哪個邊緣(biān yuán)突然沖出來，這種畫面規(guī)格可以最大(zuì dà)程度地代入主角們身處在曠野(kuàng yě)中的不安感。

攝影師安東尼·多德·曼(màn)特爾把這種設(shè)備的優(yōu)勢發(fā)揮到(dào)了極致，畫面帶著一層類似家庭(jiā tíng)錄像的粗糙邊感，但清晰度和構(gòu)圖(gòu tú)一點都不馬虎??，充分強化了末日(mò rì)世界??的真實氛圍。剪輯上也配合(pèi hé)著玩花活，畫面經(jīng)常突然跳軸或者塞進(sāi jìn)一些看似無關(guān)的信息，比如中世紀士兵(shì bīng)的閃回，感染者的紅外成像，刻意打破(dǎ pò)了傳統(tǒng)的剪輯規(guī)則，這種手法一(yī)開始可能讓人有點犯迷糊，但(dàn)很快你會感受到它帶來的(de)忐忑在擴散。

而一旦進入追逐和(hé)戰(zhàn)斗，手機拍攝的優(yōu)勢更是醒目。輕巧(qīng qiǎo)的設(shè)備讓鏡頭運動非常靈活，不管是(shì)叢林中的奔跑，還是擠進狹小的廢墟(fèi xū)空間，身臨其境的緊張感都讓人非常(fēi cháng)滿意。弓箭擊中感染者的鏡頭，用多(duō)手機陣列拍出了類似《黑客帝國》子彈時間(shí jiān)的效果，而且更加混亂和眩暈，鏡頭(jìng tóu)繞著被擊殺的感染者高速旋轉(zhuǎn)，跳切(tiào qiè)制造出刺耳??的節(jié)奏。你不難體會(tǐ huì)到，片中的大多數(shù)殺戮鏡頭與其說是為了(wèi le)讓人爽快，不如說是體驗殺戮帶來的(de)生理不適。

1915年錄制的魯?shù)聛喌隆ぜ妨?jí bo lín)詩作《靴子》，是電影??里最讓人起雞??皮疙瘩(jī pí gē da)的一段音效，聲音從冷靜朗讀逐漸(zhú jiàn)變得歇斯底里，配上低音貝斯的嗡鳴(wēng míng)，成了主角父子深入大陸時的(de)背景音。一百年前士兵行軍的精神(jīng shén)崩潰和末日求生的瘋狂重疊在(zài)一起，兩種恐懼漸漸變得難分彼此(bǐ cǐ)，讓人聽得很抓狂。

博伊爾把(bǎ)預(yù)算花得很聰明， 6000萬美元左右的成本(chéng běn)每一分錢都用在了刀刃上(shàng)。拍攝地選在英格蘭北部的真實荒野，比如(bǐ rú)林迪斯法恩島那片與世隔絕的海岸地帶，還有(hái yǒu)諾森伯蘭的基爾德森林，這些地方自帶(zì dài)一種荒涼的美感，根本不需要太(tài)多特效修飾。

他還堅持用感染者(gǎn rǎn zhě)這個詞，而不是僵尸、活死人什么的(de)來指代電影??里的捕獵者。很(hěn)明顯，它們不是無腦的行尸走肉，也不(bù)純粹依賴活人血??肉，并且更強壯、更(gèng)狡猾，還隱約形成了社會結(jié)構(gòu)，有(yǒu)家庭雛形，有等級關(guān)系。頂級的阿爾法(ā ěr fǎ)不但攻擊防御雙高，還有很強的思考(sī kǎo)能力?？梢姴《緵]有毀滅生命，只是讓(ràng)生命換了一種更殘酷的形態(tài)(xíng tài)延續(xù)，而人的恐懼和暴力本能(běn néng)也會隨之升級。

因此，雖然掛著(zhe)病毒感染僵尸橫行的噱頭，電影??真正展現(xiàn)(zhǎn xiàn)的是人性里的病毒。28年后(hòu)的英國????已經(jīng)成了歐洲的隔離區(qū)(gé lí qū)，幸存者龜??縮在小島上，活成了現(xiàn)代版(xiàn dài bǎn)《柳條人》里的封閉部落，守著(zhe)窄窄的堤道提防感染者，漸漸變得排外(pái wài)、迷信，墻上還掛著已故女王的(de)肖像，這種設(shè)定明顯是在影射脫(tuō)歐后英國????的封閉心態(tài)。

電影??開頭，12歲(suì)的斯派克跟著父親第一次離開安全區(qū)，去(qù)完成一場成人禮式的狩獵，結(jié)果這次(zhè cì)冒險讓他逐漸發(fā)現(xiàn)，從小崇拜的(de)父親不僅夸大自己的英勇，還隱藏(yǐn cáng)著冷酷自私的一面。對一個男孩??來說(lái shuō)，家庭信任的崩塌比叢林遇險更為(gèng wéi)心驚。而且不同于同類型中割草??式(shì)殺僵尸的復(fù)仇快感，本片給了(le)感染者一種悲憫的視角，尤其是當(dāng)斯派克母子目睹懷孕的感染者生產(chǎn)，嬰兒(yīng ér)居然沒被感染，他們當即決定保護(bǎo hù)這個小生命。

拉爾夫·費因斯飾演的醫(yī)生(yī shēng)凱爾森是個更為復(fù)雜的角色，他建(tā jiàn)了一座人骨寺廟，一邊焚燒尸體一邊(yī biān)念叨著死亡哲學(xué)，借助麻醉劑不斷從(cóng)阿爾法手中奪取頭顱，也以此幫助斯派克(sī pài kè)身患絕癥的母親得到安息。這些段落模糊(mó hú)了善與惡、人與怪物的(de)界限，迫使觀眾去思考：病毒摧毀的(de)是人的身體，但真正將人(rén)異化的或許另有其物。

從頭到尾，博伊爾和(hé)編劇亞歷克斯·加蘭沒有落入爆米花僵尸片(piàn)的窠臼。當太多同類片還在研究(yán jiū)怎么讓僵尸跑得更快、吃(chī)人更兇、數(shù)量更多時，《驚變28年》把(bǎ)重心放在了人類更深的孤獨、偏執(zhí)(piān zhí)，以及我們?nèi)绾卧谝粋€潰爛的世界??(shì jiè)里守住最后一點人性。

這不是那種(nà zhǒng)讓你爽過就忘的爆米花。不管(bù guǎn)你喜不喜歡，它會黏在你腦子里，像感染(gǎn rǎn)后的低燒一樣，久久不退。