脫韁者也到底是誰脫了(le)韁，是離開了校園的小孩子??猶如(yóu rú)脫韁的馬兒，還是游走在法律邊緣(biān yuán)的馬飛逃離了秩序的韁繩？習慣(xí guàn)用荒誕和暴力敘事的曹保平(bǎo píng)導演在這一部“津味兒”十足的(de)反差感中給觀眾一種哲學思考。片中(piàn zhōng)以天津世紀之交為舞臺，將黑色幽默嫁接(jià jiē)市井江湖。郭麒麟飾演的混混馬飛(mǎ fēi)因高利貸脅迫“綁架”外甥李嘉文，一場勒索(lè suǒ)鬧劇引爆家族宿怨與人性困局，荒誕(huāng dàn)情節(jié)下暗藏社會批判的鋒利刀鋒(dāo fēng)。 亮眼的除了充足的動作戲份，在(zài)燈光設計和色彩運用上變得十分大膽(dà dǎn)，與之前主打灰暗色系的畫面相比(xiāng bǐ)更濃郁，也更好的呈現(xiàn)出上世紀(shì jì)的風貌。影片采用“失控螺旋”敘事模型(mó xíng)：從個體債務危機→家庭倫理崩解→江湖(jiāng hú)規(guī)則坍塌，三層矛盾如多米諾骨牌??逐級放大(fàng dà)。郭麒麟扮演的馬飛作為反英雄(yīng xióng)主角，其“綁架親侄”行為突破傳統(tǒng)倫理(lún lǐ)底線。導演通過孩童視角（李嘉文將冒險(mào xiǎn)視為游戲）弱化犯罪負罪感，此處理或許(huò xǔ)會引發(fā)倫理爭議，卻恰構成對(duì)“規(guī)訓社會”的隱喻：當法律失效時(shí)，荒誕是否成為弱者的反抗語法？