爸爸??出了集中營后，支撐他的(de)信念就是找到當(dāng)年從火車上扔下去(rēng xià qù)的孩子??：她被扔下去有沒有受傷？在(zài)大雪中有沒有被發(fā)現(xiàn)？她還活著(huó zhe)嗎？她是這場浩劫中唯一的(de)、未知的希望（妻子和另一個(gè)孩子??(hái zi)應(yīng)該已經(jīng)死在奧斯維辛）......當(dāng)爸爸??在(zài)街頭意外遇到和養(yǎng)母一起擺賣奶酪(nǎi lào)的女孩??時(shí)，通過那條披肩爸爸??已經(jīng)(yǐ jīng)認(rèn)出了這就是自己的女兒??，為什么(wèi shén me)會(huì)放棄相認(rèn)呢？看到這里我已然(yǐ rán)淚目。生離死別，驟然交匯在這一刻。 思考(sī kǎo)了很久，我想爸爸??當(dāng)時(shí)放棄(fàng qì)相認(rèn)，雖然不符合我們的期待，但是(dàn shì)符合邏輯： 1.爸爸??作為一家人進(jìn)入集中營后(hòu)唯一活著出來的一個(gè)，身心已經(jīng)被(bèi)重創(chuàng)，他的執(zhí)念是找到自己的(de)女兒??，當(dāng)時(shí)應(yīng)該并沒有想到更多(duō)； 2.當(dāng)看到自己的女兒??好好的活著(huó zhe)時(shí)，他從小女孩??害怕的樣子，從(cóng)玻璃的反射中看到狀如鬼魅的(de)自己，這一刻的感受擊碎了他(tā)，破碎的不止是家庭，也是個(gè)人(gè rén)；不只是外表，更是內(nèi)心； 3.他已經(jīng)被(bèi)煎熬殆盡，而小女孩??有“媽媽??”陪伴，所以(suǒ yǐ)他最后吊著的那點(diǎn)氣散了，他(tā)真的沒有力氣了，事實(shí)給了他(tā)后退的空間； 4.納粹加諸的精神和(hé)肉體傷害，已經(jīng)異化了人性，可能他(tā)還會(huì)有作為幸存者的自責(zé)，需要(xū yào)更加艱難的恢復(fù)。很欣慰爸爸??最后(zuì hòu)活了下來，并且作為兒童醫(yī)生救護(hù)(jiù hù)更多的孩子??，救贖了自己，所以(suǒ yǐ)結(jié)尾是開放性的，希望留給未來。 回想起來(huí xiǎng qǐ lái)，這個(gè)不相認(rèn)，反而突出了作品的(de)表現(xiàn)力。大團(tuán)圓是善良的愿望，但“月(yuè)圓之夜人不歸”才是真實(shí)。 在(zài)二戰(zhàn)題材的電影??作品里，我還是(hái shì)第一次見到動(dòng)畫片這個(gè)形式。動(dòng)畫脫離人體(rén tǐ)和現(xiàn)實(shí)的限制，可以有更豐富(fēng fù)的方式來表達(dá)主題，但也因此(yīn cǐ)，會(huì)讓人先覺地產(chǎn)生隔閡，第三(dì sān)視角自然產(chǎn)生?？蛇@部動(dòng)畫片，破開(kāi)種種形式和文化的隔閡，讓人(rén)沉浸其中。 不是黑白片，但黑白色彩的(de)運(yùn)用特別烘托情緒。 片頭的大雪淹沒(yān mò)了整個(gè)世界??，生命的機(jī)會(huì)或隱或現(xiàn)(huò xiàn)，伐木工妻子緊張地奔跑、喘息，尋找嬰兒(yīng ér)哭聲的來源，白色是背景，也是(shì)她內(nèi)心張惶地投射，更像一個(gè)巨大(jù dà)的謎題鋪陳開來。 另一條線里，爸爸??(bà bà)的經(jīng)歷則主要使用黑色呈現(xiàn)，他(tā)進(jìn)入奧斯維辛是轉(zhuǎn)身引入黑暗，他備受(bèi shòu)折磨后幾乎變成了黑色骷髏樣(yàng)，他的痛苦、恐懼、絕望，生命的枯萎(kū wěi)和消逝，只有黑色才能夠承接，像是(xiàng shì)無底的深淵。 配樂很襯托劇情，節(jié)奏(jié zòu)和樂器都值得細(xì)聽，希望后續(xù)能(néng)看到片中民謠的背景介紹。