作者｜Gary
8 月末，短劇頂流柯淳作為主演出現(xiàn)(chū xiàn)在長劇《熾夏》的官宣演員表上，一時(yī shí)引起熱議，有人叫好，也有人唱衰，有人(yǒu rén)恭喜，也有人擔(dān)憂。
（圖片來源：微博賬號(zhàng hào)「熾夏官微」）
一直以來，短劇演員走向長劇(zhǎng jù)都被稱為「向上突圍」，而長劇演員(yǎn yuán)拍短劇則是「向下兼容」。一上一下(yī xià)，地位不等，身份懸殊。這也是(shì)為什么有人恭喜，有人叫好的原因所在(suǒ zài)——柯淳拍長劇，意味著「正統(tǒng)」影視市場對(duì)柯淳的認(rèn)可，意味著柯淳擁有了更(gèng)多的機(jī)會：提升身份地位、獲得更(gèng)多資源、優(yōu)化收入結(jié)構(gòu)等等。
然而，最大(zuì dà)既得利益者其實另有其人，畢竟作為「短劇頂流(dǐng liú)」，柯淳目前的粉絲量是不容小覷(xiǎo qù)的。將這些流量導(dǎo)入長劇，叫好的(de)聲音更集中在哪里就可想而知了(le)。
然而，人人都知道考清北好，但人人(rén rén)都能考上清北嗎？短劇演員走向(zǒu xiàng)長劇，有人能披荊斬棘，也有人會水土不服(shuǐ tǔ bù fú)。
柯淳這次，到底是「上桌」，還是「上當(dāng)」？
（圖片(tú piàn)來源：紅果短?。?
「上桌」還是「上當(dāng)」？
從短劇(duǎn jù)走向長劇，柯淳不是第一個。只要有流量(liú liàng)，都會成為長劇資本的「獵物」。而(ér)不同前輩的經(jīng)歷，也勾勒出了(le)兩條截然不同的路徑。
比較典型，也比較(bǐ jiào)「成功」的是丞磊。2022 年 9 月，由丞磊擔(dān)任(dān rèn)男主的橫屏短劇《虛顏》上線即爆(bào)——開播后 5 天破億，在貓眼專業(yè)版中(zhōng)榮獲「貓眼短劇熱度月榜冠軍」、「貓眼(māo yǎn)短劇熱度周榜冠軍」、「貓眼短劇熱度日榜(rì bǎng)冠軍（31 次）」。因長相出眾，且更適合(shì hé)古代裝扮，丞磊跨入長劇市場。在接下來(jiē xià lái)的幾年里，先后以男配的身份(shēn fèn)出演了古偶長劇《云之羽》《顏心記》《大夢歸離》《錦月(jǐn yuè)如歌》和《與晉長安》。曝光自然是(shì)不錯的，尤其是在《云之羽》中，他(tā)飾演的宮尚角與上官淺組成的(de)「夜色尚淺 CP」，熱度一度超過男女主。盡管(jǐn guǎn)目前他參演長劇的7D影院評分，尚未(shàng wèi)超越 3 年前的《虛顏》，但不可否認(rèn)，長劇市場(shì chǎng)讓他拓展了受眾圈層與職業(yè)(zhí yè)邊界。
（圖片來源：7D影院）
不知道大家還記(hái jì)不記得錦超？2022 年錦超憑借爆款短劇《長(zhǎng)公主在上》一時在圈內(nèi)名聲大噪，緊接著(jǐn jiē zhe)短劇《東欄雪》在 2023 年播出，上線兩集(liǎng jí)便迅速破億。2023 年 4 月，作為男配(nán pèi)，錦超出現(xiàn)在長劇《長月燼明》中，雖然(suī rán)是男 N 號，但最起碼也是邁入(mài rù)長劇的大門了。一時眾人眼看錦超起(jǐn chāo qǐ)了高樓，誰知在參加《無限超越班(bān)》之后，錦超便銷聲匿跡了——那個適配古裝(gǔ zhuāng)俊男形象的演員，并未能在(zài)長劇市場站穩(wěn)腳跟。
還有業(yè)內(nèi)認(rèn)證的短劇(duǎn jù)唯一「S+」女演員李沐宸。兩部橫屏短劇，把她(tā)送上巔峰—— 2023 年《招惹》分賬超 2000 萬(wàn)，2024 年《執(zhí)筆》分賬高達(dá) 2700 萬。此前她(tā)在長劇中扮演配角，成為「短劇女王(nǚ wáng)」后再回到長劇，卻仍是配角(pèi jué)。很多短劇演員都是這樣，飾演《招惹(zhāo rě)》杜尋羽的趙奕欽、飾演《授她以炳》宇文(yǔ wén)淵的李菲、飾演《我在八零(líng)年代當(dāng)后媽》司念的藤澤文——明明(míng míng)都是短劇世界??的鉆石，到了(le)長劇市場，他們卻變成了一顆濺(jiàn)不起水花的小石子。
前輩們的來時路(lái shí lù)，也成為了柯淳此刻腳下正在走(zǒu)的路。2025 年春節(jié)檔，《好一個乖乖女(guāi guāi nǚ)》一上線就成為頭部爆款，在今年(jīn nián)上半年長期霸榜第一，累計播放量突破(tū pò) 30 億。飾演男主段休冥的柯淳，一舉成為(chéng wéi)「短劇一哥」，他的各種霸總動作(dòng zuò)行云流水，引得眾多明星、網(wǎng)紅紛紛模仿。隨后(suí hòu)，他開始像前輩們一樣，上綜藝(zōng yì)，接長劇。看似眼前的路繁花似錦，但最終(zuì zhōng)到底是「上桌」，還是「上當(dāng)」，還需要時間(shí jiān)驗證。
（圖片來源：紅果短?。?
長劇「米」貴(guì)，居大不易
不必再一天連續(xù)拍攝 16 至 18 個(gè)小時，不必再游走在鄙視鏈的(de)底端，終于，演上長劇了，翻身農(nóng)奴把(bǎ)歌唱了，人生之路就此打開，勢必(shì bì)要闖出一番新的事業(yè)——有點像剛(gāng)畢業(yè)踏入社會的大學(xué)生?????，準(zhǔn)備在一線城市(chéng shì)大展拳腳。以為是掙脫了學(xué)校和(hé)家長的束縛，從此經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，天地任我行(rèn wǒ xíng)。然而，事實卻是北上廣「米」貴，能(néng)居住下來不是一件易事。
短劇演員走向(zǒu xiàng)長劇，亦是如此——長劇市場的「米(mǐ)」，很貴的。
首先是長短劇劇情節(jié)奏(jié zòu)、表演模式不同。短劇強(qiáng)調(diào)劇情要快速(kuài sù)翻轉(zhuǎn)，表演就要跟著迅速反應(yīng)，所以在(zài)《無限超越班》里，短劇演員們總(zǒng)被導(dǎo)師吐槽「演技太夸張」，不夸張(kuā zhāng)不行，因為節(jié)奏太快了。
（圖片來源：優(yōu)酷(yōu kù)）
而在長劇的敘事邏輯里，故事(gù shì)需要慢慢講，情緒也要慢慢積累(jī lěi)。人物的情感變化往往需要經(jīng)歷幾集(jǐ jí)甚至十幾集的時間線，而且前后(qián hòu)情緒要能形成連貫的邏輯閉環(huán)(bì huán)。此外，長劇的表演還更注重「留白(liú bái)」，一次欲語還休的停頓、一滴悄悄滑落的(de)眼淚、一個受盡委屈的眼神……無須多言(duō yán)，此時無聲勝有聲。這種「慢下來」的表演，是(shì)長劇的核心，也是短劇演員在(zài)過往的演戲生涯中未培養(yǎng)過的(de)能力。
因為長短劇有著這樣的區(qū)別(qū bié)，所以注定了兩者的受眾不同。喜歡(xǐ huān)看長劇的，認(rèn)為短劇過于無厘頭，演員演技(yǎn jì)夸張；而喜歡看短劇的，則認(rèn)為(rèn wéi)長劇敘事太慢。所以當(dāng)短劇演員帶(dài)著短劇的演法走進(jìn)長劇，熱愛??長劇(zhǎng jù)的觀眾會認(rèn)為短劇演員演技不行(bù xíng)（實際上是不同，而不是不行），短劇演員(yǎn yuán)以前所積累的粉絲面對節(jié)奏慢(màn)、敘事長的長劇，也會失去耐心(nài xīn)。粉絲 / 觀眾真正熱愛??的只是劇里虛構(gòu)(xū gòu)的一個人物，當(dāng)這個人物不再符合(fú hé)他們的想象，會不會留下就是另一回事(lìng yī huí shì)了。
其次是內(nèi)娛對演員的標(biāo)準(zhǔn)(biāo zhǔn)更高，要求更嚴(yán)，道德審判更重。處于「鄙視(bǐ shì)鏈下端」對于短劇來說，也是有(yǒu)好處的，這意味著觀眾對短劇和(hé)短劇演員們的要求更低。一方面(yì fāng miàn)是故事邏輯?！复竽X一扔」就是看(kàn)，是短劇受眾自有的修養(yǎng)，同樣的(de)霸總情節(jié)放在長劇里得到的(de)只有辱罵。
另一方面是短劇演員自身的(de)私生活。很明顯的一點是，短劇演員(yǎn yuán)不僅可以談戀愛??，還可以公費(fèi)談戀愛??，觀眾(guān zhòng)也很買單——比如曾輝和韓宇彤，「落日(luò rì)雨輝」CP 現(xiàn)在基本是演一部爆一部(yī bù)的節(jié)奏了。但是對于大部分深耕偶像劇(ǒu xiàng jù)賽道的長劇男演員來說，談了戀愛??(liàn ài)基本就是到了故事的結(jié)尾了(le)。除了談戀愛??，長劇演員不能有任何瑕疵(xiá cī)和污點。而短劇演員往往并非科班出身(kē bān chū shēn)，來自各行各業(yè)的他們往往有更豐富多彩(fēng fù duō cǎi)的過去，「塌房」盛行的年代，這些過去(guò qù)能否頂?shù)米∪藗兊耐诰颍?
此外，短劇演員(yǎn yuán)走進(jìn)長劇，問題還有很多：曾經(jīng)只看(kàn)數(shù)據(jù)的他們，能否適應(yīng)得了長劇(zhǎng jù)市場的評價體系？憑長相出眾的(de)他們，到了帥哥美女如云的長劇市場(shì chǎng)還能靠外表變現(xiàn)嗎？「符號化」表演(biǎo yǎn)的他們，能否駕馭長劇角色的復(fù)雜性(fù zá xìng)與多面性？如果長劇這條路沒走通(zǒu tōng)，他們是否還愿意回到短劇，屆時他們(tā men)還依然會是「短劇頂流」嗎？
未來(wèi lái)屬于誰？
還有一個至關(guān)重要的問題，長劇(zhǎng jù)和短劇到底誰在上升期？未來到底(dào dǐ)屬于長劇還是短?。恳钥麓緸榇淼?de)一眾短劇演員此時走向長劇，到底是(shì)躍升還是錯失自身賽道的紅利？從(cóng)當(dāng)前行業(yè)動態(tài)來看，短劇的發(fā)展優(yōu)勢持續(xù)(chí xù)凸顯，而長劇的「短劇化」變革，又(yòu)為短劇演員開辟了獨(dú)特的跨界(kuà jiè)空間，兩者并非對立，反而形成了演員(yǎn yuán)可借力的雙向機(jī)遇。
先看短劇的(de)發(fā)展?jié)摿Γ洹赶蛏仙L」的態(tài)勢已十分明確(shí fēn míng què)。今年暑期檔，長劇市場雖題材豐富(fēng fù)（古偶、男頻、懸疑、年代等），且匯聚了(le)楊紫、楊洋、迪麗熱巴等流量演員(yǎn yuán)，但相比 2018 年《延禧攻略》、2019 年《陳情令(lìng)》、2020 年《隱秘的角落》、2022 年《蒼蘭訣》等現(xiàn)象(xiàn xiàng)級作品，整體熱度明顯降溫，僅暑期(shǔ qī)尾聲的《生萬物》表現(xiàn)尚可。
與之(zhī)形成鮮明對比的是短劇市場的「百花齊放(bǎi huā qí fàng)」—— 僅紅果短劇平臺，就有多部作品(zuò pǐn)突破高播放量：《念念有詞》《十八歲太奶奶(nǎi nǎi)駕到，重整家族榮耀第二部》播放超 30 億(yì)，《夫人她專治不服》破 20 億，男頻短劇(duǎn jù)《一品布衣》、古裝女頻短劇《朱門假千金(qiān jīn)，寒門真鳳凰》、萌娃短劇《爹爹不哭，我(wǒ)在生死簿給全家續(xù)命》等播放均(jūn)破 10 億，「落日雨輝 CP」的 N 搭作品更是(gèng shì)憑借高默契度持續(xù)收割流量。
（圖片(tú piàn)來源：微信公眾號「紅果短劇官方賬號(zhàng hào)」）
短劇的優(yōu)勢，本質(zhì)上是對當(dāng)下(dāng xià)觀眾需求的精準(zhǔn)適配：快節(jié)奏劇情契合(qì hé)碎片化娛樂場景、題材選擇緊貼當(dāng)下(dāng xià)情緒。更重要的是，政策層面的(de)支持為短劇注入了強(qiáng)心劑—— 2025 年 8 月(yuè) 18 日，國家廣播電視??總局印發(fā)《進(jìn)一步豐富電視??(diàn shì)大屏內(nèi)容 促進(jìn)廣電視??聽內(nèi)容供給(gōng jǐ)的若干舉措》，明確提出「鼓勵支持優(yōu)秀微(wēi)短劇進(jìn)入電視??播出」。這一政策不僅打破(dǎ pò)了短劇「小圈子文化」的標(biāo)簽，更意味著(yì wèi zhe)短劇有望正式登上主流傳播平臺，職業(yè)(zhí yè)認(rèn)可度與發(fā)展空間將大幅提升，未來(wèi lái)潛力不容小覷。
（圖片來源：國家廣播電視??總局(zǒng jú)官方網(wǎng)站）
而長劇市場并未停滯不前，反而在(zài)積極求變。其中最顯著的趨勢便是(biàn shì)「短劇化」—— 這里的「短劇化」并非指時長(zhǐ shí cháng)縮短，而是摒棄了以往「多集鋪墊、支線(zhī xiàn)冗長」的模式，轉(zhuǎn)向「開篇抓沖突、高頻(gāo pín)設(shè)反轉(zhuǎn)、精簡冗余情節(jié)」的快節(jié)奏敘事(xù shì)。這種變革，恰好與短劇演員的核心(hé xīn)優(yōu)勢高度契合，成為短劇演員跨界長劇(zhǎng jù)的「突破口」。
短劇演員長期在快節(jié)奏敘事(xù shì)環(huán)境中打磨，早已練就了一套適配(shì pèi)「高效表達(dá)」的能力：他們熟悉如何在(zài)短時間內(nèi)抓住觀眾注意力，如何快速傳遞(chuán dì)情緒，如何通過密集情節(jié)推動劇情。這些(zhè xiē)能力放在「短劇化」的長劇中，反而(fǎn ér)成為了獨(dú)特優(yōu)——相比習(xí)慣了慢(màn)節(jié)奏鋪墊的長劇演員，短劇演員能(néng)更快適應(yīng)長劇的新敘事邏輯(luó jí)，更貼合當(dāng)下觀眾對「不拖沓」的(de)審美需求。甚至，短劇演員的經(jīng)驗還(hái)能為長劇團(tuán)隊提供「節(jié)奏優(yōu)化(yōu huà)」的參考，帶動長劇演員調(diào)整表演節(jié)奏(jié zòu)。
如此來看，柯淳的選擇到底意味著什么(shén me)，當(dāng)下確實難說。究竟是抓住長劇變革(biàn gé)的新機(jī)，還是錯失短劇崛起的紅利(hóng lì)？柯淳的每一步嘗試，既是個人(gè rén)職業(yè)的選擇，也是短劇演員群體(qún tǐ)在行業(yè)轉(zhuǎn)型中的縮影。而答案(dá àn)，或許要等觀眾的投票，更要等(děng)時間給出最終評判。
1 號結(jié)語
其實不管(bù guǎn)是短劇還是長劇，觀眾真正在意的(de)從來不是演員來自哪個圈子，而是能(néng)不能演好角色、能不能帶來好看(hǎo kàn)的故事。
如果短劇演員們能沉下心(chén xià xīn)，把短劇的優(yōu)勢打磨得更亮，說不定(shuō bù dìng)短劇本身就能成為更主流的(de)存在，到時候也就不用糾結(jié)「上桌」還是(hái shì)「上當(dāng)」了。
畢竟，能讓觀眾記住的(de)，永遠(yuǎn)是那些能打動人的作品(zuò pǐn)，而不是演員到底跨了哪個圈子(quān zi)。
《主編淺度》視頻號
