原本看影片簡介，我猜想興許是偏向(piān xiàng)吉田喜重的視覺風格，可能會用(yòng)比較極致的構圖來凸顯人物的(de)緊張關系和氣氛？然而出乎我所料(suǒ liào)。 影片處理得十分輕盈、空靈，節(jié)奏緩慢(huǎn màn)卻顯示了導演關鍵時點的非凡(fēi fán)控制力，視覺乍一看極其普通，聽覺倒是(shì)可圈可點，配樂有幾處出現(xiàn)了輕妙的(de)電子樂，帶有一種疏離、帶有隔膜的(de)情緒。 兩點值得一提： 1、介紹人物直切入生活(shēng huó)流場景。擬真的對話具有的不完全性(bù wán quán xìng)，能調(diào)用觀眾完型能力。這是不少日本(rì běn)導演都運用嫻熟的能力，首推是(shì)枝裕和了。對話精簡，節(jié)奏穩(wěn)靜。有種(yǒu zhǒng)引而不發(fā)的含蓄、節(jié)制，但也可能是(shì)青澀、藏拙。 2、重復的力量。 姐姐長大后(hòu)依然在背的英語單詞書??，弟弟依然如故(yī rán rú gù)的庭前盤玩足球，然而，物是人非。物比人長久(cháng jiǔ)。 燈泡??靈異事件，第一次是通過人走出(zǒu chū)畫外，畫面推近停留在車內(nèi)視頻上(shàng)的漫才節(jié)目得以敘述的，開始以為(yǐ wéi)是閑筆。第二次又出現(xiàn)了補全，是(shì)采訪的真人真事繪聲繪色的敘述。“都市怪(guài)譚”的亦真亦假也在(zài)逐步向逼真演進。直到第三次，四人相約(xiāng yuē)的餐館（也是母親離世前最后(zuì hòu)一次去的地方），在原本戲劇性設計(shè jì)到這里出現(xiàn)高度的巧合和故事(gù shì)難以為繼的局面，燈泡??從天花板直接砸(zá)落地面，鏡頭簡潔干脆，導演精心布置(bù zhì)的扣子以一種意想不到的怪誕卻(què)不突兀的方式砸落在觀眾(guān zhòng)心里。這個節(jié)奏，穩(wěn)。為隨后出現(xiàn)的(de)眼里只有父親的母親的具身靈魂(líng hún)，開拓了一個超越肉眼的靈魂交流(jiāo liú)的場域。 故事內(nèi)容還是略微單薄，功力(gōng lì)大多藏在敘事的顯隱運籌上(shàng)。 導演刻意隱藏起母親非自然死亡(sǐ wáng)的事實以及戲劇性場面（痛感），而用時間(shí jiān)來稀釋、撫平、接納、重返這樣一種別離(bié lí)——這便是劇情的主軸。直到片尾才(cái)明示是一部紀念母親與所在城市的(de)電影??。導演試圖尋找母親如此決絕背后(bèi hòu)的原因：親情和績效的撕扯，陪伴(péi bàn)和成就無法兼得的痛苦，傳統(tǒng)人情味(rén qíng wèi)和時代進步社會變化的矛盾…這(zhè)里面與時代更迭的陣痛疊影的(de)，與其說是喪母之痛，不如說是“母親和孩子??”都被(bèi)“父親”情感上拋棄的痛苦。（因人物(rén wù)線殘缺，不能完全被解讀為家庭(jiā tíng)情感關系在下一代殘留因素，引號里指涉(zhǐ shè)的只能上升到一些抽象概念。）如何與(yǔ)時代變遷相處，如何安住于新的(de)風景當中。 片名中譯有點問題，是跟著(gēn zhe)英譯來的，我以為更準確的(de)譯法是《登高望遠的世代》或是意譯為(wèi)《眺望未來的一代》，甚或結合電影??內(nèi)容(nèi róng)和自傳性質(zhì)，《遙望的我們》也較為(jiào wéi)貼切，就是姐弟天臺上望著父母(fù mǔ)魂歸的場景。蓋因景色不單純是(shì)景色，建筑也不完全是建筑，在(zài)本片中代表了同一個時代背景下對(duì)舊有價值觀推倒和重新澆筑，那些被(bèi)碾壓和未被看到的疼痛和(hé)傷痕。最后逸出一筆有點模仿北野武(běi yě wǔ)《kids return》片尾的意思，硬拉出一個輕松的視角(shì jiǎo)來收錄些有的沒的的(de)對話，顯得有點笨拙，不過落腳點到底就是(jiù shì)在人上了：這一代年輕人如何(rú hé)自處于城市翻新的裂痕中？有些(yǒu xiē)人壓抑住痛，有些人輕裝向前。不過(bù guò)我看片當天也吃了蕎麥面，所以(suǒ yǐ)就當是靈異的共通吧。