《侏羅紀世界??：重生》的導演加里斯·愛??德華(ài dé huá)斯小時候應該玩過街機《恐龍快打(dǎ)》。
看完這部電影??、也玩過這款機游戲(yóu xì)的朋友，應該明白俺這句話的(de)意思。
這當然不是貶義，因為《侏羅紀世界??(shì jiè)：重生》（如下簡稱《重生》）的故事內(nèi)核和(hé)呈現(xiàn)效果，映射這個時代的主流聲音(shēng yīn)，對待基因技術的觀點。
“侏羅紀”系列，在(zài)娛樂賣點之外，故事內(nèi)核，就四個字(zì)—— 技術恐懼。
這是科幻電影??的一大流派，“侏羅紀(zhū luó jì)”系列早已成為同類代表作?？苹秒娪??無論故事(gù shì)多么超前、背景是多少年之后，其(qí)價值觀都是立足于當下的。我們可以(kě yǐ)從科幻電影??的發(fā)展中，窺見時代特征。
說白了(shuō bái le)科幻片，就是一面反映不同時代大眾對(duì)科學技術態(tài)度鏡子。
從93年《公園》中依靠(yī kào)基因技術復活恐龍導致反噬；到15年(nián)《世界??》復活恐龍可以與人類共存，但(dàn)基因融合“恐龍”搞事情，到25年《重生(chóng shēng)》，恐龍重回荒蠻，人類依靠恐龍基因能(néng)治愈頑疾，基因技術也會導致畸變(jī biàn)……
從“侏羅紀”的發(fā)展上就能發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)，在這32年之間，大眾對科技乃至(nǎi zhì)基因態(tài)度的曲線，技術“禁區(qū)”的邊界(biān jiè)在一直變化。
重生(chóng shēng)，實際上是回歸
《重生》是重回第一部《侏羅紀(zhū luó jì)公園》的路線 。這不是我的話，是(shì)監(jiān)制斯皮爾伯格說的。
《重生》實際上是斯(sī)大爺在《公園》三部曲之后，第一次親自參與(cān yù)、并積極推進的侏羅紀電影??。
《世界??》三部曲(sān bù qǔ)斯皮爾伯格都是監(jiān)制，但基本沒有參與(cān yù)。畢竟是自己公司安培林娛樂的(de)項目，老板掛名字是必須的。他(tā)把制作權都交給了公司合伙人 弗蘭克(fú lán kè)·馬歇爾 ，編劇和故事方向都給了(le)《世界??》的導演 科林·特萊沃 。
但也不(bù)知道斯老板對《世界??》最后發(fā)展到(dào)人類與恐龍混居這個方向不太滿意(mǎn yì)，還是他離開自己親手打造的IP太久(tài jiǔ)有點手癢癢，所以他這次主動參與(cān yù)制作并提供了故事。
這個項目，雛形(chú xíng)是當年未拍的《侏羅紀公園4》。
《公園(gōng yuán)4》原本計劃在2005年公映，斯大爺提供(tí gōng)了一個故事新噱頭——人類訓練恐龍(kǒng lóng)，之后就不管了（后來這個創(chuàng)意被(bèi)用在了《世界??1》），但最終編劇寫(xiě)出來的劇本讓他大跌眼鏡。因為故事(gù shì)被寫成動作片了——人類不僅馴養(yǎng)迅猛(xùn měng)龍打擊毒販，還出現(xiàn)了基因改造(gǎi zào)的人形恐龍雇傭兵……這個項目就這樣(zhè yàng)被停掉了。
斯皮爾伯格的觀點很簡單(jiǎn dān)， 要保證恐龍的自然屬性，人類過多(guò duō)干預會喪失恐龍本身的看點，讓(ràng)史前生物不再嚇人。 此外他還覺得(jué de)基因雜交恐龍在當時過于超前，觀眾(guān zhòng)可能不會接受。
就像俺卷首說(shuō)得那樣，時代發(fā)展觀眾眼界與時俱進，再(zài)加上《世界??》三部曲的鋪墊，斯大爺覺得(jué de)自己當年故事時機成熟，是時候“重新上線(shàng xiàn)”了，而且要親自把控劇本。
不但(bù dàn)斯皮爾伯格回歸，他還找來了一位(yī wèi)關鍵角色， 《公園》前兩部的聯(lián)合編劇(biān jù)大衛(wèi)·凱普（《碟中諜》《蜘蛛俠》） 。兩人一起創(chuàng)作劇本(jù běn)（斯大爺沒有掛名）。
《侏羅紀公園》原著小說(xiǎo shuō)作者邁克爾·克萊頓已經(jīng)去世，當初與作者(zuò zhě)聯(lián)合編劇的凱普老師?????是重開這個(zhè ge)系列最合適的人選，因為他快把(bǎ)克萊頓的小說都背會了。
凱普也(yě)很有意思，他緊跟斯皮爾伯格的腳步，后者(hòu zhě)不回來，自己也不回歸。當《公園(gōng yuán)3》《世界??》三部曲再三邀請他出山的時候(shí hòu)，凱普都表示最多給你們當個(gè)顧問，編劇不可能。直到斯大爺回來(huí lái)并親自邀請，這位才屁顛屁顛的(de)來了。
斯大爺與凱普的觀點(guān diǎn)非常一致，要讓《重生》重現(xiàn)《公園》系列(xì liè)的風格，尤其是第一部，要做到原汁原味(yuán zhī yuán wèi)，“（公園）三部曲的故事已經(jīng)結束，我們會(huì)在全新地點塑造全新的角色，并(bìng)融入原著還被沒涉及到的(de)內(nèi)容”。
失落的世界??
《重生(chóng shēng)》有多處新設定，都是源于克萊頓(kè lái dùn)小說。
★其一，地球氣候環(huán)境對史前生物(shēng wù)的影響。
《公園》里把恐龍培育基地(jī dì)放在哥斯達黎加附近的島嶼，是因為如今地球(dì qiú)的氣候變化和植被進化，已經(jīng)不再適合(shì hé)史前生物（雖然用到了青蛙DNA來修補(xiū bǔ)恐龍DNA，但呼吸和消化系統(tǒng)沒有改變，只是(zhǐ shì)讓恐龍繼承了青蛙的視力）。
原著(yuán zhù)里表達，世界??上僅有加勒比海附近的(de)氣候適合恐龍培育，所以就有了(le)那兩座著名的島， 索納島+努布拉(bù lā)島 ，哥倆輪流發(fā)生事故，撐起了《公園(gōng yuán)》+《世界??》兩大系列。
《重生》修改了設定，畢竟(bì jìng)老在哥斯達黎加附近轉悠也沒意思，就(jiù)拓展了區(qū)域，變成了赤道附近都(dōu)適合恐龍生存，就有了片中法屬圭亞那(fǎ shǔ guī yà nà)附近的 圣休伯特島（Saint-Hubert）。
之所以引入這個概念(gài niàn)，是為了給《世界??3》擦屁股。后者是恐龍(kǒng lóng)進入人類世界??，但電影??給你來(lái)了個大喘氣，該表現(xiàn)的地方(dì fāng)一筆帶過，折騰半天又回到了叢林里(lǐ)……
《重生》修正了恐龍在人類環(huán)境共存(gòng cún)的概念，開場直接表示，當代環(huán)境氣候(qì hòu)不適合恐龍在世界??范圍內(nèi)生存(shēng cún)，那只在城市里奄奄一息的腕龍(wàn lóng)，象征了城市恐龍的悲歌。最終還是(hái shì)沿著斯大爺?shù)募榷肪€，讓恐龍(kǒng lóng)重回荒蠻之地。
★其二，恐龍基因可以賺錢(zhuàn qián)。
這是邁克爾·克萊頓第二本小說《失落的世界??(shì jiè)》里的支線。
書??中國際遺傳公司（InGen）的(de)競爭對手Biosyn——就是第一部偷恐龍蛋導致公園事件(shì jiàn)的那個公司，又派人來竊取恐龍(kǒng lóng)基因，跟來尋找失蹤科學家的主角(zhǔ jué)團隊不期而遇，引發(fā)了一系列事件。而他們(tā men)要恐龍基因的目的，可不是為了培育(péi yù)恐龍開公園，而是要基因賺錢。
編劇(biān jù)凱普放大了這個情節(jié)并使之(zhī)成為電影??的動機。
他參考了大量(dà liàng)資料，發(fā)現(xiàn)某些恐龍，尤其是體型較大(jiào dà)的恐龍，確實擁有異常長的壽命(shòu mìng)，原因是它們的心臟病發(fā)病率極低——“這(zhè)促使我萌生了一個想法，可以利用(lì yòng)它們的DNA合成一種藥??物，因為心臟病是(shì)人類最大的殺手”。
總而言之，《重生》大量拾取(shí qǔ)了克萊頓原著小說里還未影視(yǐng shì)化的遺珠。
比如故事模式，就跟(gēn)《失落的世界??》很像——兩撥人馬兩條(liǎng tiáo)線索，相遇在一個全新的島嶼上(shàng)，從而展開故事。
電影??《侏羅紀公園2：失落的(de)世界??》只是用了原著的角色，故事(gù shì)另起爐灶跟小說完全不同， 如今《重生》倒(dào)是更像改編自這本小說的故事(gù shì)，要竊取基因的雇傭兵人馬換湯不換藥??，探險隊(tàn xiǎn duì)則替換成了德爾加多一家。
還有至少(zhì shǎo)三處情節(jié)，也是源于小說。
★ 河流遇險(yù xiǎn)， 這是第一本小說《侏羅紀公園》里的情節(jié)(qíng jié)。
原著里是格蘭特博士和孩子??們(men)乘坐充氣船沿著叢林河流漂流逃(táo)過恐龍襲擊最終到達公園控制中心，電影??(diàn yǐng)里改成了德爾加多一家人在湍急(tuān jí)的河流中逃避霸王龍的追殺。
★ 涉嫌(shè xián)殺人， 這是第二本小說《失落的世界??》里(lǐ)的故事。
Biosyn公司人馬與女主角莎拉·馬丁(mǎ dīng)博士是一同乘船前往索納島，期間莎拉(shā lā)的得知了他們的計劃，公司頭目(tóu mù)道奇森就把她推下了船(chuán)企圖滅口，《重生》里是頭目馬丁把(bǎ)德爾加多的大女兒??推了下去(xià qù)。
★ 偷車逃逸， 同樣是《失落的世界??》里(lǐ)的名場面。
電影??里“寡姐”佐拉躲(duǒ)在汽車??地下，但富商馬丁不顧他人(tā rén)死活把汽車??開走了，畸王龍追汽車??(qì chē)后殺死對方。原著里Biosyn公司偷基因(jī yīn)的大反派道奇森就是這么被(bèi)霸王龍吃掉了。
但我覺得這里的(de)人選應該是大女兒??才對，因為(yīn wèi)原著里就是莎拉在車底設計讓(ràng)霸王龍吃掉了道奇森，報了把(bǎ)自己推下船的仇。如果電影??讓(ràng)大女兒??在場導致馬丁被吃，會(huì)更好。
PS，《失落的世界??》還有一個梗沒有(méi yǒu)拍出來，那就是結尾處，主角一行人(rén)發(fā)現(xiàn)國際遺傳公司給恐龍喂養(yǎng)的(de)飼料，讓恐龍感染了朊病毒，最終侵蝕(qīn shí)大腦并縮短恐龍壽命。盡管科學家們(men)控制住了這種疾病，但隨著該島(gāi dǎo)被廢棄，疾病再次蔓延開來，最終導致(dǎo zhì)恐龍的滅絕，史前動物還是沒能(néng)適應當代地球環(huán)境。 但我相信這個(zhè ge)情節(jié)永遠也不會被拍出來。
恐龍不再吸引人？
您(nín)要問了，為什么說“回歸”就是好(hǎo)的？咱也不是要強調30多年前(qián)的《公園》的風格在如今看來有(yǒu)多么優(yōu)秀（其實就是優(yōu)秀），而是重新定義(dìng yì)了恐龍身上的荒蠻屬性。
《重生》中(zhōng)古生物學家亨利博士面對博物館門可羅雀的窘?jīng)r(jiǒng kuàng)，以及反復叨念的一句臺詞， “恐龍變得(biàn dé)不再吸引人” ，不但指出故事背景恐龍(kǒng lóng)的境遇，也是說給觀眾聽(tīng)的。
“侏羅紀”系列經(jīng)過了32年6部電影??(diàn yǐng)的發(fā)展，以及期間各種蹭熱點的(de)恐龍片，史前動物擁有了太多(duō)的曝光率，從而讓觀眾逐步興味索然。
就是(jiù shì)太熟悉了，跟去動物園看動物(dòng wù)一樣。
回想第一部《公園》是如何掀起恐龍(kǒng lóng)熱的？斯皮爾伯格在克萊頓小說還沒(méi)寫的時候就已經(jīng)敲定了方向(fāng xiàng)—— 除了要用CGI技術“復活”史前生物外，還要(hái yào)把影片打造成“《大白鯊》第二”。
從《金剛(jīn gāng)》到《哥斯拉》，這些電影??中的怪獸之所以(zhī suǒ yǐ)能進入流行文化，誕生之初是由于(yóu yú)它們讓觀眾產(chǎn)生敬畏之心，隨后才(cái)在它們身上賦予了人性化的特征(tè zhēng)。
恐龍也是如此。
基因工程復活了恐龍(kǒng lóng)，仍被賦予了原始荒蠻的特征(tè zhēng)，人類與恐龍各自代表著文明與(yǔ)自然，彼此涇渭分明。人類過多干預自然，必定(bì dìng)要遭遇反噬，這是西方怪獸電影??的(de)標配。
當年《公園》能帶動恐龍熱的(de)一個原因 ，不是讓觀眾與恐龍產(chǎn)生(chǎn shēng)互動，而是強化二者之間的距離感 ，人類在(zài)這種荒蠻史前生物面前感受到的(de)壓迫與無力，讓觀眾認清了人與自然(rén yǔ zì rán)之間的公約數(shù)。
并不是《世界??》三部曲的(de)主題不好，后者也是順應時代潮流的(de)產(chǎn)物，但比起把恐龍關進動物園、人類(rén lèi)與恐龍互動、與恐龍同行而帶來(dài lái)新鮮感的轉瞬即逝， 重拾恐龍身上的荒蠻(huāng mán)屬性，是當下能扭轉“恐龍不吸引(xī yǐn)人”的最有效方式。
本片的導演(dǎo yǎn)加里斯·愛??德華斯，是斯皮爾伯格欽點，因為(yīn wèi)2014年那部《哥斯拉》。
因一部小成本電影??(diàn yǐng)《怪獸》走進大眾視野的他，特別擅長(shàn cháng) 利用鏡頭效果和煙霧等環(huán)境展現(xiàn)(zhǎn xiàn)巨物的宏偉與荒蠻 ，所以他拍(pāi)《重生》，很能呈現(xiàn)斯大爺想要的那種(nà zhǒng)效果。
愛??德華斯也是系列大粉絲(fěn sī)，這次應邀執(zhí)導且抱有極大熱情(rè qíng)。
電影??里海陸空三大目標龍——滄龍、泰坦(tài tǎn)巨龍、風神翼龍，情節(jié)模式很有代表性(dài biǎo xìng)：先是藏頭露尾、只聞其聲不見其人，充分利用觀眾(guān zhòng)對未知領域的敬畏/恐懼感，并以此渲染(xuàn rǎn)神秘氛圍，直到觀眾見到恐龍全貌真容(zhēn róng)后才一點一點喂飽觀眾。
佐拉與滄龍(cāng lóng)“隔海相望”的那一幕，亨利博士看到泰坦(tài tǎn)巨龍在草??原上感受到生命的(de)宏偉與壯麗。尤其是風神翼龍那段(nà duàn)，還特意把人家的巢穴安排在(zài)了一個廢棄的古廟里， 讓史前(shǐ qián)生物凌駕于失落文明之上 ，加重了恐龍(kǒng lóng)的荒蠻屬性。
電影??還重新審視了(le)讓T-Rex霸王龍給“他龍做嫁衣”的設定(shè dìng)。
從《公園3》開始，片方就一直致力于尋找(xún zhǎo)更有噱頭的恐龍能替代霸王龍(bà wáng lóng)成為人類新的對手，不惜讓給后者(hòu zhě)成為墊腳石。
所以這幾年我們看到霸王龍(bà wáng lóng)被“錯版棘龍”干掉，被基因暴虐龍(lóng)揍、連南方巨獸龍都打不過(bù guò)（《世界??3》設定那是一只傷痕累累的老年(lǎo nián)霸王龍，情有可原），白堊紀的霸主顏面掃地??。
本片中(zhōng)的霸王龍，不再是那個尚能飯否(fàn fǒu)的祖母級老龍了，而是一只 “更(gèng)健康、更重、肌肉更發(fā)達、更像公牛??(gōng niú)的動物”（導演語） ，原創(chuàng)島嶼就這個(zhè ge)好處，可以另起爐灶塑造新生的恐龍。
電影??(diàn yǐng)給霸王龍安排了一段非常亮眼的(de)激流勇進外，它與基因恐龍并沒有(méi yǒu)產(chǎn)生任何交集，仍然是最兇猛的(de)原始巨獸。
說到基因恐龍，本片的(de)呈現(xiàn)也有很大的不同。
前幾部(jǐ bù)無論暴虐龍、還是基因迅猛龍，呈現(xiàn)(chéng xiàn)的都是超級素質+獵殺本領，是(shì)對物種的優(yōu)化，占有絕對統(tǒng)治地位(dì wèi)。唯有本片，結尾大戰(zhàn)露面的畸王龍，如同(rú tóng)它名字一樣，一看就是畸形。
這個怪獸(guài shòu)的設定靈感肉眼可見——《異形》，導演表示(biǎo shì)也融入 《星球大戰(zhàn)》里怪物蘭苛 的(de)影子（尤其是前肢）。
畸王龍外型像個(gè)大猩猩，胸前還有一對爪子，食肉龍的(de)血??盆大口之上，是食草??類腫頭龍的頭部(tóu bù)。這種怪異的造型，既讓人害怕(hài pà)，同時也能讓觀眾些許感受到(dào)，這家伙不太正常。
這是本片對基因(jī yīn)恐龍的定位 ， 過分的基因干預，不會(bú huì)讓恐龍變得更強大，反而會給(gěi)其帶來負擔，會傷害到動物。
這(zhè)也是俺提到街機《恐龍快打(dǎ)》的原因，后者賣點就是基因恐龍，而且(ér qiě)一看就不是正常玩意，胸前的倆(liǎ)爪子、兩個頭、血??厚……這是基因技術濫用(làn yòng)的惡果。
它們擁有乖戾的外表，但(dàn)人類有沒有想過恐龍會有多么痛苦(tòng kǔ)，所以片中畸王龍那副尊容，即獵奇(liè qí)也能讓人產(chǎn)生同情。
《重生》回到(huí dào)了原著科幻驚悚風格的特色，技術(jì shù)的禁區(qū)，人性的貪婪，導致恐龍肆虐(sì nüè)的，不是天災而是人禍，人類不該過多(guò duō)干預自然，與史前生物要保持距離(jù lí)。
后來的我們
《侏羅紀》系列(xì liè)32年，讓我們到了已經(jīng)滅絕的(de)史前生物栩栩如生的在大銀幕上(shàng)馳騁，這是電影??技術進步帶來的福利(fú lì)。同時也能讓我們以發(fā)展的(de)眼光，甚至人類對科技變化而拓寬(tuò kuān)的眼界。
★“技術禁區(qū)”的邊緣， 生化技術(jì shù)復活滅絕的恐龍，在那個年代屬于(shǔ yú)踩紅線，但主觀原因還是人類的貪欲(tān yù)，最終導致危機 。這是《侏羅紀公園》原著和(hé)電影??三部曲的主題，也指導了后續(xù)(hòu xù)所有電影??的發(fā)展路徑。
★到了《侏羅紀(zhū luó jì)世界??》三部曲，“技術禁區(qū)”邊緣得到了拓展(tuò zhǎn)，人類與恐龍的互動越來越頻繁，恐龍(kǒng lóng)的自然屬性淡化，基因雜交、智商飛躍(fēi yuè)、甚至被開發(fā)出了兵器用途。 文明(wén míng)與荒蠻的界限已經(jīng)開始模糊。
給(gěi)人類世界??造成最大危機的都是(shì)基因恐龍， “普通恐龍”某種程度上，最后都(dōu)“幫助”人類消除了危機 。
（下圖就是區(qū)別(qū bié)，而本片蝠翼迅猛龍重現(xiàn)了第一部(dì yī bù)的經(jīng)典一幕）
這就是“技術禁區(qū)”拓展(tuò zhǎn)的標志。30年前，人類覺得“用科技復活(fù huó)恐龍、克隆生物”是有危險的；如今(rú jīn)人類眼界開闊，對“復活恐龍”這種事情(shì qíng)是大致默許甚至積極態(tài)度，但對“基因(jī yīn)技術”的濫用，還是反對。
★所以《侏羅紀世界??(shì jiè)：重生》帶點啟示錄的味道。在回歸的(de)基礎上，讓觀眾更加清晰地認識(rèn shí)到科技仍然存在禁區(qū)。
在理性的(de)條件下（亨利博士為首），合理利用基因(jī yīn)技術會給人類帶來福音；但在(zài)貪婪的情況下（富商馬丁為首），技術(jì shù)的濫用會給自然生物帶來負擔(fù dān)，最終也被反噬到自己身上。
正確(zhèng què)的方式，就是讓電影??變成了相對(xiāng duì)復古的“怪獸驚悚片”，正視人與自然的關系(guān xì)。片中恐龍，也重拾嚇人的特征—— “沒有(méi yǒu)人性，追著小朋友亂咬”。
（via《國產(chǎn)凌凌漆》：咬人的(de)都是資本主義恐龍，中國這只絕對(jué duì)不會）。
當然了，養(yǎng)恐龍在一定條件(tiáo jiàn)下還是可以的，“回歸”不代表守舊(shǒu jiù)，還是要以發(fā)展的眼光與時俱進。
電影??(diàn yǐng)里伊莎貝拉那只人畜無害的 鷹角龍(yīng jiǎo lóng) 不就很好嘛！這小家伙還是(hái shì)剛剛被發(fā)現(xiàn)的恐龍品種，是三角(sān jiǎo)龍的近親。
彩蛋(cǎi dàn)，戰(zhàn)神變漁夫
本片最讓我欣慰(xīn wèi)的是，作為《公園3》大反派棘龍大(lóng dà)粉絲，終于見證這家伙 時隔24年之后(zhī hòu)，重回大銀幕，還是以正確的姿態(tài)(zī tài)回歸。
當年《公園3》要給人類找一個(yí gè)新恐龍當boss，電影??顧問——古生物學家杰克·霍納(huò nà)選擇了棘龍。
在那個年代棘龍是(shì)一只神秘的恐龍，欠缺化石，之前最(zuì)著名的“埃及棘龍”，存放于慕尼黑博物館(bó wù guǎn)，在二戰(zhàn)中已經(jīng)被毀壞了。科學家(kē xué jiā)只是通過其部分化石的比例，推測(tuī cè)其可能是陸地上最大最長的(de)獸腳類食肉龍，比霸王龍還要大(dà)哦。
最終電影??中出現(xiàn)的棘龍，長達(zhǎng dá)13.4米，重13噸，比9噸的霸王龍重且(zhòng qiě)高，因為咬死一只青少年霸王龍（《公園(gōng yuán)2》里那只被人類救助的小(xiǎo)霸王龍長大了），從而一戰(zhàn)成名，被賦予(fù yǔ)“戰(zhàn)神棘”的稱號。
但隨著時代發(fā)展(fā zhǎn)，棘龍的新化石不斷出土，科學家發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)棘龍不長這樣：
★棘龍的長度約15-16米(mǐ)（最長可達18米），比《公園3》里那只(zhǐ)長出不少，但體重僅有6.4-7.5噸，比(bǐ)霸王龍輕多了。
★棘龍是一種水陸兩棲(liǎng qī)恐龍，這一結論徹底推翻了獸腳類(jiǎo lèi)恐龍不“下?！钡恼f法。其修長的(de)骨骼比例，不是為了在陸地上跑得快(pǎo dé kuài)，而是為了游泳快。
★棘龍大致是一種(yī zhǒng)四足類恐龍，后足比想象中的短(duǎn)很多，造型跟大號鱷魚??差不多。這種(zhè zhǒng)結構也表明其在陸地上行走(xíng zǒu)可能比較困難。
就這樣，戰(zhàn)神棘變漁夫(yú fū)龍了。
本片在追捕滄龍的過程(guò chéng)中，詳細描述了“正版”棘龍的特征，游泳(yóu yǒng)健將+能上岸但移動緩慢，但也(yě)可以像其他獸腳類恐龍一樣稍微(shāo wēi)后足站立，還吃了一個人。
不管怎樣(bù guǎn zěn yàng)，回來就好，又可以買玩具了(le)。
