7D影院特稿 4月院線新片，這部片(piàn)的預告片無疑最為“炸裂”，也最能刺激(cì jī)中國觀眾的神經末梢——

昏暗的集會里(lǐ)，穿著統(tǒng)一制服的人們如提線木偶般(bān)躺成一圈，宛如邪教現(xiàn)場；

臺上，主持人(zhǔ chí rén)慷慨激昂地念著數(shù)字、雞??湯、成功學，一切(yī qiè)都關乎錢、錢、錢；

家里，母親拽(zhuāi)著兒子??開“分享經濟課”，眼神里(lǐ)跳動著被利益驅使的癲狂火焰(huǒ yàn)……

看一眼便知，這幫人都是搞(gǎo)傳銷的，這也是國產片第一次將(jiāng)反傳銷作為主題，搬上大熒幕——

《草??木人間(rén jiān)》

本片由顧曉剛導演，吳磊、蔣勤勤、陳建斌主演(zhǔ yǎn)，蔣勤勤還憑借此片拿下第十七屆亞洲電影??(diàn yǐng)大獎最佳女主角。

影片之前在影展上映(shàng yìng)就收獲不少影迷好評，尺度讓人(rén)震驚。4月3日本片已正式上映，被(bèi)預告片吊足胃口的觀眾，可以一探究竟(jiū jìng)了！

傳銷之痛

“苔花如米大，也學(xué)牡丹開?！? 這句詩句是采茶女 吳苔花(wú tái huā) （蔣勤勤 飾）大半生的寫照，丈夫憑空消失(xiāo shī)十年，她一人拉扯著兒子??何目蓮（吳磊(wú lěi) 飾）長大、供他讀書??至大學畢業(yè)。

苔花(tái huā)勤勞、樸素、沉默，儼然是一個傳統(tǒng)的(de)好母親，一生都背負著沉甸甸的家庭(jiā tíng)責任，直至脊背被越壓越彎，最終(zuì zhōng)變平。

然而，突然的變故，改變了吳苔花(wú tái huā)與兒子??的人生——吳苔花先是被情人(qíng rén)的母親從采茶園趕走，而后又(yòu)被好姐妹騙進了傳銷組織——“蝴蝶(hú dié)國際”。苔花像是抓到了救命稻草??一般，試圖(shì tú)靠傳銷改變自己委屈、為他人而活(ér huó)的生活。

在傳銷組織的入會儀式(yí shì)中，吳苔花被問到 “你是誰(shuí)？” 這個問題。似乎是第一次，有人對她(tā)問出這個問題，她將自己的委屈(wěi qū)與心酸全盤托出，似乎找到了自己除(chú)母親外的“自我身份”。同時，組織中(zhōng)的“家人們”對她的到來夾道歡迎(jiā dào huān yíng)、熱情迎接，吳苔花一臉受寵若驚，她獲得了(le)這輩子從未有過的被重視感。

傳銷組織(zǔ zhī)中的人來自天南海北，他們大多和(hé)吳苔花一樣生活困頓，從來不被看見，也(yě)都在組織中獲得了身份認同(rèn tóng)，還擁有了數(shù)以萬計的兄弟姐妹，渺小的(de)人聚在一起，抱團出了“力量”。

他們妄想(wàng xiǎng)著走上 發(fā)財之路 ，過上揚眉吐氣(yáng méi tǔ qì)的日子，就像吳苔花自己給自己(zì jǐ)洗腦，還要給兒子??上課…… 然而，無論是“力量(lì liàng)”還是“希望”，其實都建立在虛妄的(de)自我與自尊上。組織讓他們完全(wán quán)地否定過去，給了他們一種能夠(néng gòu)支配生活的錯覺，本質上是在(zài)榨取他們的錢財、生命與精神力。

你(nǐ)或許會奇怪，這些人不僅沒賺到(dào)錢，甚至傾家蕩產、眾叛親離，為什么仍然相信那些(nà xiē)虛無縹緲的成功學。

這和邪教的(de)邏輯相同。上世紀五十年代，一位修女聲稱(shēng chēng)不久之后將有一場大洪水淹沒(yān mò)整個北半球，從而吸納、組建了一個狂熱(kuáng rè)團體，他們相信著教徒會被外星人(wài xīng rén)救走。當然，大洪水沒有如期降臨(jiàng lín)。吊詭的是，教徒們非但沒有(méi yǒu)信仰破滅，原地解散，而是一次次地延后(yán hòu)這個日子，直至今日，依然有一些信徒(xìn tú)存在著。

吳苔花當然知道“發(fā)財、上總(zǒng)的夢想”與“掏空積蓄、賣房的現(xiàn)實(xiàn shí)”間的沖突，但她選擇找借口(jiè kǒu)來逃避、合理化這種沖突，更加狂熱地(dì)投入到傳銷活動中。

因為，她已經(yǐ jīng)被逼到孤立無援的境地，她不愿(bù yuàn)直面真相，更不愿重回那個自己瞧不起自己(zì jǐ)、個人價值不被認可的舊生活(shēng huó)中。

就像當兒子??指出吳苔花受騙(shòu piàn)時，她仍一意孤行：“ 老娘開心??，我活了(le)半輩子，終于活出了自己的樣子 ?！?

可以(kě yǐ)看到，導演寫實地刻畫了傳銷組織(zǔ zhī)是如何利用人性的弱點與貪欲(tān yù)——據(jù)悉，導演的一位家人加入了傳銷(chuán xiāo)組織，他也因此想要拍攝一部反(fǎn)傳銷電影??，為此做了大量的調查(diào chá)，深挖傳銷套路。

他不止是想呈現(xiàn)(chéng xiàn)傳銷組織的可怖之處，更想通過(tōng guò)這些深陷傳銷組織的人的行為(xíng wéi)邏輯，看到他們的生存困境與現(xiàn)實(xiàn shí)沖突。

撕心裂肺

觸目驚心的故事走向，大起大伏(dà fú)的演技表現(xiàn)。蔣勤勤通過吳苔花這一(yī)角色，難得地呈現(xiàn)了自己演技中(zhōng)瘋癲、極致的一面，加上角色的表現(xiàn)(biǎo xiàn)空間極大，她因此獲得了亞洲電影??(diàn yǐng)大獎最佳女主角，

吳苔花的突破，首先表現(xiàn)(biǎo xiàn)在形象上—— 向來素面朝天的她，燙頭(tàng tóu)、化妝、穿起艷麗的衣服。當然，形象(xíng xiàng)的改變只是其次，最重要的是(shì)，她始終疲憊唯唯諾諾的神情，被“點亮(diǎn liàng)了”，似乎陷入了一種不知疲倦的狂熱(kuáng rè)。

蔣勤勤表示遇到這樣張力極大的角色(jué sè)，是難能可貴的機遇與挑戰(zhàn)。她把(bǎ)自己人生中的許多真情與苦痛(kǔ tòng)都融入戲中，在吳苔花吶喊著“活(huó)出自己時”，她似乎也在發(fā)泄(fā xiè)自己的苦悶與不甘。

可以看到預告(yù gào)中的許多片段，以及幕后花絮，蔣勤勤(jiǎng qín qín)幾度演到聲嘶力竭，隔著屏幕都(dōu)讓我們感受到“傳銷會讓一個(yí gè)人成為惡魔??”。

吳磊也一改他先前(xiān qián)陽光大男孩??的形象，演起了在生活中(zài shēng huó zhōng)苦苦掙扎的普通人。值得一提的是，作為初出茅廬的(de)大學生?????，何目蓮也有一段時間陷入了社會(shè huì)的騙局——他加入了一家專門給(gěi)老年人賣保健品的公司，也滿滿都(dōu)是套路，靠著“陪、哄、嚇、疚”等(děng)技巧來拿捏老年人的心理，讓他們(tā men)心甘情愿地掏錢。

意識到不對勁的何目蓮(hé mù lián)從中脫身，又眼見著母親被傳銷(chuán xiāo)組織所騙，家庭陷入重大危機。其實，何目蓮(hé mù lián)這個名字也有典故來源，亦是(shì)導演的靈感來源之一?！斗鹫f盂蘭盆(lán pén)經》中，記載著一則佛陀弟子目蓮(mù lián)拯救亡母出地獄的故事。《草??木人間(rén jiān)》中，何目蓮也如佛陀弟子般， 試圖(shì tú)將母親從人間地獄中拉出 。

瘋癲的母親(mǔ qīn)vs無助的兒子??，蔣勤勤與吳磊之間爆發(fā)(bào fā)出許多場對手戲，兩人的形象也(yě)映射在對方的眼中，推動著情節(jié)(qíng jié)的發(fā)展與關系的裂變。兩人在(zài)路演中都提到一段戲——

吳苔花與(yǔ)何目蓮在運河邊的橋洞處拍攝(pāi shè)一段“從爭吵到扭打到歇斯底里發(fā)作(fā zuò)”的長鏡頭，也是劇情的高潮時刻(shí kè)。兩人都拿出了全部的氣力投入(tóu rù)其中，演完后，吳磊還默默在車里(chē lǐ)哭了一個多小時。

幾版預告都少不了(shào bù liǎo)聲嘶力竭的怒吼場面，也讓人懷疑(huái yí)這種演技表現(xiàn)過于夸張，不過演技能否(néng fǒu)與劇情有機、恰當?shù)厝诤显谝黄?yì qǐ)，還得等大家走進影院，才能真正(zhēn zhèng)判斷。

山水電影??

時光君必須提醒一句(yī jù)，雖然《草??木人間》的預告片風格非常強烈(qiáng liè)，還有極具社會性的題材，截取的許多(xǔ duō)表演片段也都是相當炸裂的(de)畫風，看起來是一部妥妥的商業(yè)片。實際上(shí jì shàng)，這仍是一部文藝片。

當你了解(liǎo jiě) 顧曉剛 導演的履歷，會發(fā)現(xiàn)他其實(qí shí)是個作者性很強的導演(dǎo yǎn)，《草??木人間》則是他一次融合文藝(wén yì)與商業(yè)的大膽嘗試。 2019 年，他用(yòng)一部《春江水暖》獲得業(yè)內關注，這(zhè)也是他以故鄉(xiāng)杭州為背景(bèi jǐng)，創(chuàng)作的“山水圖”系列片的第一部作品。電影??(diàn yǐng)用極具山水意蘊的詩意鏡頭，講述(jiǎng shù)了杭州富春江畔，四兄弟分四季(sì jì)輪流照顧因中風而失智的母親(mǔ qīn)的故事。

四個家庭生活日常的 小(xiǎo)細節(jié) 與迎接亞運會的新城建設的(de) 大背景 自然而細膩地編織在(zài)一起。導演作為杭州人，在《春江水暖(nuǎn)》中融入了深厚的個人情感與(yǔ)私人體驗，也顯現(xiàn)出他不落窠臼的敘事(xù shì)能力。

導演從中國的山水畫卷中(zhōng)汲取靈感，拍攝沿江外景時，導演還用(hái yòng)了許多長鏡頭，其中有一段鏡頭長(zhǎng)達十幾分鐘，極具大師風范，也更讓人期待(qī dài)他之后的作品。

《草??木人間(rén jiān)》作為“山水圖”的第二部作品，山水的意境(yì jìng)似乎減淡了不少，故事性增強了許多(xǔ duō)。

當然，電影??中也有很多 文藝片形式(xíng shì)的處理 ，帶給觀眾足夠的想象空間(kōng jiān)——比如這只從黑暗中現(xiàn)出身影(shēn yǐng)的老虎??，是否代表著吳苔花內心的(de)危機具象。

包括吳苔花的身份設置，從(cóng)采茶女到傳銷人，帶來了兩種空間(kōng jiān)的對比。一邊是遠離塵囂的山野(shān yě)自然，一邊是現(xiàn)代化的杭州都市，似乎(sì hū)隱喻著都市化、資本化帶來的影響……種種(zhǒng zhǒng)風格化的處理，都讓人好奇成片(chéng piàn)最后的效果，能否巧妙將商業(yè)與(yǔ)文藝融合。

近年來，話題性電影??總是自帶(zì dài)關注度。一起期待著《草??木人間》口碑發(fā)酵(fā jiào)，在呈現(xiàn)社會話題的同時， 從話題(huà tí)的廣度延伸向人物的靈魂深度(shēn dù) 。

作者：克洛里

編輯：甄子