導(dǎo)演在傳統(tǒng)劇情片里融入自己擅長(shàn cháng)的偽紀(jì)錄片思路和拍法，讓整個(gè)(zhěng gè)電影??變得松散和主線曖昧不明，因?yàn)榕?pāi)習(xí)慣短片，橋段和橋段之間鏈接又(yòu)有一點(diǎn)生硬，這也是這個(gè)作品(zuò pǐn)評(píng)分兩極分化的原因，但我覺得這(zhè)也促成了這部作品成為了一部(yī bù)反類型片：偽紀(jì)錄片手法通過鏡頭(jìng tóu)強(qiáng)化了代入感，掩蓋了劇情上(shàng)的缺陷；但也因?yàn)閯∏闀崦敛幻?，很?hěn duō)地方需要自己拼湊和猜測真相了(le)（這也是導(dǎo)演作品的特點(diǎn)之一(zhī yī))。

作品主要利用男二的視線和微妙(wēi miào)的反應(yīng)制造氛圍和暗示；通過大(dà)全景空鏡慢慢上移鏡頭來表達(dá)山(shān)的恐怖；加上偽紀(jì)錄片愛??用的各種(gè zhǒng)媒介強(qiáng)化真實(shí)感；其中一個(gè)長鏡頭里大段(dà duàn)大段的對(duì)話，在恐怖電影??里面講恐怖(kǒng bù)故事，卻一點(diǎn)都不沉悶(表揚(yáng)一下(yī xià)這個(gè)旅館兒子??演員講得太好)；后半(bàn)部分在錄音的播放下，男主慢慢(màn màn)走入深山，強(qiáng)化了踏進(jìn)未知空間的(de)代入感。

到后期第一人稱視角變多，不(bù)需要像偽紀(jì)錄片再濫用攝像機(jī)視角(shì jiǎo)也挺好的，這樣不會(huì)因?yàn)椤耙恢?yì zhí)不放下錄像機(jī)”而破壞了代入感(gǎn)，這就是偽紀(jì)錄片手法的傳統(tǒng)劇情片(jù qíng piàn)相輔相成的好處。

總之偽紀(jì)錄片愛??好者或者說(huò zhě shuō)吃慣偽紀(jì)錄片苦的抖M(我)應(yīng)該(yīng gāi)不會(huì)介意這部作品明顯的短板的(de)，反而會(huì)享受這種對(duì)真相抽絲剝繭(一直(yì zhí)猜劇情什么意思)和節(jié)奏慢而沉悶(chén mèn)但帶來真實(shí)代入感的體驗(yàn)的(de)！ 但我還是要說這個(gè)女記者也(yě)太工具人了吧，好幾次想(xiǎng)說明白自己為什么這么執(zhí)著的動(dòng)機(jī)(dòng jī)，到最后都沒說成，看似重要(zhòng yào)角色好像要塑造的樣子，但完全(wán quán)就是來送線索和推動(dòng)主線的(de)。