記得瓦伊達(dá)在論電影??的小冊(cè)子(xiǎo cè zi)里談到過費(fèi)里尼的《大路》中日景(jǐng)和夜景不斷輪替，給人一種在(zài)路上的旅途感，但我在看(kàn)的時(shí)候沒有注意到；還有瓦伊達(dá)亦談(dá yì tán)，電影??相比戲劇對(duì)空間和氣氛要求(yāo qiú)更多，例如電影??是通過空間的(de)變換動(dòng)起來的，他搬戲劇作品(zuò pǐn)《婚禮》上銀幕時(shí)留意到這點(diǎn)，但我未曾(wèi céng)予以重視；直到看了費(fèi)里尼的《女人??(nǚ rén)城》，我才對(duì)上述兩點(diǎn)有感知(gǎn zhī)，這部電影??簡(jiǎn)直是典范！ 在《女人??城(chéng)》中，馬斯洛楚安尼大概是于下午的(de)某個(gè)時(shí)點(diǎn)，可以想象那應(yīng)該是(shì)陽光明媚的天氣，他下了火車，步入(bù rù)叢林，來到一座滿是女人??的酒店，遭遇(zāo yù)上一系列稀奇古怪之事。他決定離開(lí kāi)，要去火車站，讓一個(gè)女人??帶他(tā)上了三輪車，女人??城之外映在(zài)馬斯洛楚安尼身上的光顯得泛黃，時(shí)間(shí jiān)在流逝，我們感到鏡頭之外的太陽(tài yáng)正在下山，又過了一個(gè)情節(jié)點(diǎn)后(diǎn hòu)畫面更加暗淡下來，我們不僅看到也(yě)感受到了夜晚，仿佛同馬斯洛楚安尼(chǔ ān ní)一起度過了半天。這是以電影??(diàn yǐng)的方式帶來的共時(shí)感，它蔓延(màn yán)開來，浸染了各個(gè)階段的場(chǎng)景，憑著(píng zhe)圖像之具體，我們?cè)谙胂蟆?關(guān)于空間(kōng jiān)，這部電影??是由馬斯洛楚安尼游走于(yú)一個(gè)又一個(gè)精彩的布景組成?；疖?huǒ chē)，郊外，女人??城的酒店大堂、上層的(de)排舞室、更上層的浴間，然后突然轉(zhuǎn)(zhuǎn)到郊外、農(nóng)田、工廠、鄉(xiāng)間小路，來到另(lìng)一處私人別墅，去到它的客房(kè fáng)，又掉入一個(gè)龐大的馬戲舞臺(tái)，再(zài)乘著熱氣球升空，最后回到火車廂內(nèi)(nèi)夢(mèng)醒。這些場(chǎng)景的排布不是按照現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)的邏輯，而是一種表現(xiàn)力邏輯，或者詩意(shī yì)的說，是夢(mèng)的邏輯。仍舊是非(shì fēi)電影??做不到的事情，鏡頭沒有創(chuàng)造(chuàng zào)這些豐富情景，它只是把它們拍下來(pāi xià lái)，剪接連在一起，營(yíng)造了一種連續(xù)性的幻覺(huàn jué)。 雖然文章只談到上述，但這些不足以(bù zú yǐ)構(gòu)成一部好電影??。我認(rèn)為首先還是(hái shì)費(fèi)里尼對(duì)畫面內(nèi)情景的編排，出現(xiàn)(chū xiàn)在其中的人物形象們，他們之間發(fā)生(fā shēng)的事情吸引了我。為什么吸引、為什么(wèi shén me)有興趣是很難談?wù)摰念I(lǐng)域(lǐng yù)。而圖像所能呈現(xiàn)的特質(zhì)，影響(yǐng xiǎng)多少是潛移默化的，無關(guān)傳播什么理念(lǐ niàn)或想法，而是帶來一些切身的感受(gǎn shòu)，允許我進(jìn)到費(fèi)里尼的情景中，是(shì)處于何種時(shí)間具體的方位和隨之而來(suí zhī ér lái)畫面上散發(fā)出的氣氛。是不是我對(duì)(duì)情景本身關(guān)注才帶來了對(duì)光和(hé)時(shí)間的敏感？如果我們抱著考察(kǎo chá)電影??技術(shù)的預(yù)期去，可能連光的(de)變化也只會(huì)覺得是雕蟲小技吧。