從“倩女幽魂”到“蘭若寺”，一部《聊齋》，半部(bàn bù)華語電影??史

作者：?日灼

7D影院訊： 本周末，追光動畫(dòng huà)新片《聊齋：蘭若寺》亮相大銀幕。

這部(zhè bù)改編自《聊齋志異》的動畫電影??，再次印證了這個(zhè ge)擁有300年歷史的文學(xué)IP在當代銀幕(yín mù)上的不朽魅力。

郭沫若曾評價《聊齋(liáo zhāi)》：“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐(cì nüè)入骨三分。”精準道出了這部古典(gǔ diǎn)志怪小說超越時代的價值——它不僅(bù jǐn)是奇幻故事的寶庫，更是洞察人性(rén xìng)的鏡子。

《聊齋志異》成書??于清朝康熙年間(nián jiān)，通過人間與妖、仙、鬼怪的交織(jiāo zhī)故事，生動反映了當時的社會風貌(fēng mào)與道德觀念。

相較于章回體小說《西游記》的(de)蕩氣回腸， 同樣構(gòu)建了橫跨三界世界??觀的(de) 《聊齋志異》，則是短篇小說集的形式。書??中(shū zhōng)收錄的了491篇志怪故事， 篇幅不長(zhǎng)，故事起承轉(zhuǎn)合卻很完整，影視改編起來(qǐ lái)也可大做文章 。據(jù)統(tǒng)計，相關(guān)影視作品已超過(chāo guò)150部，數(shù)量超越《西游記》的改編作品。

《聊齋(liáo zhāi)：蘭若寺》巧妙地采用短片集形式(xíng shì)呈現(xiàn)，既忠實于原著的單元劇(jù)特色，又通過現(xiàn)代化演繹賦予新意。值此(zhí cǐ)影片熱映之際，讓我們一同回顧"聊齋(liáo zhāi)宇宙"的百年銀幕歷程。

初探“聊齋宇宙(yǔ zhòu)”，奠定東方美學(xué)基調(diào)

中國電影??誕生不久(bù jiǔ)，“武俠片”鼻祖導(dǎo)演任彭年就盯上了(le)《聊齋志異》。1922年的《清虛夢》改編了原作(yuán zuò)中“嶗山道士”的故事，成為第一部“聊齋(liáo zhāi)宇宙”電影??。

民國年間，各路電影??公司也(yě)拍攝了過幾部“聊齋”電影??，但受到(shòu dào)大環(huán)境和技術(shù)條件制約，大多沒有(méi yǒu)引起什么反響。

老版《倩女幽魂》

真正第一部堪稱(kān chēng)經(jīng)典的《聊齋》電影??，是李翰祥1960年拍攝(pāi shè)的《倩女幽魂》。影片改編自《聊齋志異》中“聶小倩”一篇(yī piān)，用工筆畫式的美術(shù)風格還原了(le)東方古典美學(xué)意境，布景、道具極其考究(kǎo jiū)。

“聶小倩” 的故事隨著后世的多次演繹(yǎn yì)，相信大家已經(jīng)很熟悉了，而最早(zuì zǎo)為這則故事影視化定調(diào)的(de)，正是本片。影片簡化了寧采臣與(yǔ)聶小倩后續(xù)的結(jié)局，突出表現(xiàn)了小倩如何(rú hé)用琴聲引誘寧采臣、寧采臣如何發(fā)現(xiàn)小倩(xiǎo qiàn)是鬼等原創(chuàng)情節(jié)，故事呈現(xiàn)更具(gèng jù)戲劇化。

當時戛納電影??節(jié)選片人皮埃爾·里斯(lǐ sī)安恰巧看到了本片，十分喜歡，于是(yú shì)將它帶到歐洲， 《倩女幽魂》得以 成為首部(shǒu bù)入圍戛納電影??節(jié)主競賽單元的華語(huá yǔ)電影??。聊齋的故事也走出國門，通過(tōng guò)影像被世界??熟知。

《倩女幽魂》的成功，也(yě)掀起了香港電影??公司拍攝《聊齋志異》的熱潮(rè cháo)，隨后如法炮制了《湖山盟》《聊齋志異》《連鎖??》等(děng)20余部影片。這些影片大都弱化了原作(yuán zuò)中的恐怖氛圍，轉(zhuǎn)而營造東方古典(gǔ diǎn)意境，突出道德教化，但再無影片(yǐng piàn)達成《倩女幽魂》的成就。

《畫皮》

唯一的例外(lì wài)，是拍成恐怖片的《畫皮》。作為《聊齋志異》中(zhōng)情節(jié)最離奇，畫面感極強的一篇，“畫皮(huà pí)”知名度不輸“聶小倩”。1966年，香港著名的左翼(zuǒ yì)電影??公司鳳凰影業(yè)率先將其搬(bān)上銀幕，嘗試還原原作中的恐怖氛圍(fēn wéi)，借古諷今，反映了當時香港社會的功利(gōng lì)與欲望。

70年代，中國臺灣電影??人看到香港(xiāng gǎng)同行捧著《聊齋志異》不停地拍，票房(piào fáng)收益豐厚，也開始琢磨起來。

臺灣地區(qū)最(zuì)成功的“聊齋宇宙”電影??是《俠女》。影片(yǐng piàn)取自同名篇章，但導(dǎo)演胡金銓對(duì)原作幾乎重寫，不僅在情節(jié)、人物、主題(zhǔ tí)上進行了大幅擴展，還在歷史背景(lì shǐ bèi jǐng)、敘事結(jié)構(gòu)和視聽美學(xué)上融入了(le)個人風格，成為華語電影??經(jīng)典。

當時中國臺灣地區(qū)還有(hái yǒu)位影評人姚鳳磐，在70年代轉(zhuǎn)行做了(le)導(dǎo)演， 他一上來就借拍攝《聊齋志異(liáo zhāi zhì yì)》開創(chuàng)了華語電影??恐怖片的新風格(fēng gé)。故事上正邪兩立，形式上打光講究(jiǎng jiū)，突出同類電影??中此前罕見的陰森(yīn sēn)氛圍，對后世華語恐怖片影響深遠，徐克(xú kè)版《倩女幽魂》就曾借鑒。

《秋燈夜雨》

姚鳳磐(yáo fèng pán)在70年代接連拍攝了《秋燈夜雨》《寒夜(hán yè)青燈》《藍橋月冷》幾部“聊齋宇宙”的(de)恐怖片，故事無非還是原著中人的情欲(qíng yù)貪念，因果報應(yīng)，但場面駭人，其中 《寒夜青燈(qīng dēng)》是公認的最恐怖的一部 “聶小倩(niè xiǎo qiàn)”改編電影?? 。

大陸版《聊齋》的艱難探索(tàn suǒ)

進入80年代，隨著電視??走進千家萬戶，大陸開始(kāi shǐ)拍攝各種古典名著影視作品，《水滸傳》《西游記》《紅樓夢》等(děng)先后被搬上熒幕。

與港臺地區(qū)極盡(jí jǐn)榨取《聊齋志異》商業(yè)價值不同，內(nèi)地拍攝《聊齋志異》更(gèng)多的是振興文化方面的考量(kǎo liáng)。時任 福建電視??臺臺長的 俞月亭拍板 ，舉全臺(jǔ quán tái)之力籌備拍攝《聊齋志異》。 但作為地方電視??臺(diàn shì tái)，能調(diào)動的財力不多，制作拍攝(pāi shè)的水平也有限。

出身報刊系統(tǒng)的(de) 俞月亭 得到了包括《人民日報》在內(nèi)的媒體(méi tǐ)支持，紛紛報道《聊齋》電視??劇籌備的新聞(xīn wén)。國內(nèi)頂尖的《聊齋志異》學(xué)者、影視導(dǎo)演紛紛(fēn fēn)響應(yīng)，匯聚福建，坐在一起整整討論了(le)12天，探討如何改編，如何拍攝，其中不乏(bù fá)謝晉這樣的名導(dǎo)。

最終，《聊齋》由福建(fú jiàn)電視??臺與南昌影視創(chuàng)作研究所共同拍攝(pāi shè)制作， 謝晉、陳家林（《康熙王朝》）等六位(liù wèi)導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)， 改編了其中48篇故事(gù shì)，共拍攝72集，邊拍邊播。

《聊齋》挑選(tiāo xuǎn)了原作中最膾炙人口的故事，既有(jì yǒu)表現(xiàn)人狐??情愛??的“辛十四娘”，揭露(jiē lù)封建官場的“竇女情仇”，也有人鬼(guǐ)莫逆之交“冥間酒友”，因果報應(yīng)的“八大王”等等(děng děng)?？偠灾读凝S》的離奇故事開始在全國(quán guó)電視??熒屏上演。

盡管制作艱苦，但電視??劇(diàn shì jù)版《聊齋》在1988年9月首播后，還是(hái shì)憑借獨特的藝術(shù)魅力和扎實的(de)敘事獲得了極大成功，在當年引發(fā)(yǐn fā)巨大反響。

前幾集播出后，《聊齋》收視率(shōu shì lǜ)居高不下，劇組趁熱打鐵將該劇以錄像帶模式(mó shì)向海外市場發(fā)售，成功出海。在文化(wén huà)輸出的同時，為后續(xù)劇集的拍攝(pāi shè)籌集了資金。

遺憾的是，因為電視??臺(diàn shì tái)人事調(diào)整，計劃中的“聶小倩”、“畫皮”、“羅剎(luó chà)海市”、“俠女”等名篇最終未能拍攝。

盡管(jǐn guǎn)沒有完成所有的拍攝計劃，但88版(bǎn)《聊齋》在資源極其有限的情況下(xià)，憑借各方助力與一腔熱血??，還原了原著(yuán zhù)中亦真亦幻、妖冶動人的世界??，成為(chéng wéi)90年前后國產(chǎn)電視??劇崛起的標志性作品(zuò pǐn)，也成為一代觀眾心中的美好記憶（也(yě)可能是部分觀眾的心理陰影）。

見證(jiàn zhèng)華語電影??工業(yè)升級

80年代末的港臺地區(qū)，《聊齋志異(liáo zhāi zhì yì)》依然是影視改編的熱門??IP，但多少(duō shǎo)有些劍走偏鋒。

主流電影??中，徐克(xú kè)于1987年將心心念的《倩女幽魂》再搬(zài bān)銀幕，由張國榮與王祖賢領(lǐng)銜主演，整個故事(gù shì)除了大致脈絡(luò)幾乎推倒重來，還加入了(le)當時流行的武俠類型元素，最終票房(piào fáng)口碑雙收。我們也曾經(jīng)詳細介紹過(guò)這部影片的幕后趣聞， 在此不(bù)多展開。（ 香港電影??最高神作，是因為有人在(zài)背后死磕 ）

而在非主流電影??中(zhōng)，《聊齋志異》就被改編得更加離譜了(le)。80年代末，香港正式引入電影??分級制度，電影??(diàn yǐng)制作尺度大開，各種涵蓋暴力、情色的(de)影片開始泛濫，《聊齋》因原著本身包含(bāo hán)一定情欲描寫，成為這類影片的(de)重災(zāi)區(qū)，引發(fā)爭議不斷，一直延續(xù)到新世紀(xīn shì jì)初。

香港電影??在經(jīng)歷了最后的瘋狂(fēng kuáng)后，于90年代末進入低谷期，不少(bù shǎo)導(dǎo)演北上發(fā)展，這就包括曾拍攝(pāi shè)過《逃學(xué)威龍》系列的陳嘉上。

《畫皮》

此時(cǐ shí)國內(nèi)電影??進入蓬勃發(fā)展期。

2008年前后，中國(zhōng guó)電影??市場仍由《赤壁》《投名狀》等(děng)歷史戰(zhàn)爭古裝大片主導(dǎo)，魔幻題材稀少(xī shǎo)。因此 陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的 《畫皮》一推出 ，就(jiù)令當時的觀眾耳??目一新。

影片弱化恐怖(kǒng bù)元素，強化視效表現(xiàn)，將其擴展為(wèi)多線愛??情故事，強化情感與人性的探討(tàn tǎo)，以“東方新魔幻”概念吸引觀眾?！懂嬈?huà pí)》最終獲得2.32億票房，在當時算得上(shàng)是巨大的商業(yè)成功。

陳嘉上又將(jiāng)《聊齋志異》中另一名篇“畫壁”進行改編，《畫壁(huà bì)》依然主打的是魔幻視效與全(quán)明星陣容，但潦草??的劇本和浮夸的(de)美術(shù)，以及融入西方視覺元素的做法(zuò fǎ)，使得影片口碑不及前作。

《畫壁》

反倒是(shì)《畫皮2》由烏爾善導(dǎo)演執(zhí)掌導(dǎo)筒后(hòu)，成為當時首屈一指的東方奇幻大片。影片(yǐng piàn)的前作的基礎(chǔ)上，進一步提升了(le)視覺特效水準，特效鏡頭達1200多個，體現(xiàn)(tǐ xiàn)出華語電影??工業(yè)層面的進步，故事倒(dào)是離《聊齋志異》越來越遠了。該片在(zài)2012年暑期檔拿到7億票房，但口碑(kǒu bēi)方面卻呈現(xiàn)兩極分化。

另一部華語奇幻(qí huàn)電影??的里程碑作品同樣與《聊齋志異》有著(yǒu zhe)莫大關(guān)系。

2015年，《捉妖記》以24.36億票房(piào fáng)力壓《速度與激情7》成為當年的票房(piào fáng)冠軍。導(dǎo)演許誠毅將好萊塢“真人+CG”的工業(yè)(gōng yè)經(jīng)驗與傳統(tǒng)文化結(jié)合，定位“全年齡段(nián líng duàn)觀影”，獲得空前成功。

《捉妖記》

《捉妖記(jì)》雖然并非直接改編自《聊齋志異》，但靈感源自(yuán zì)其中一篇“宅妖”，故事格調(diào)也借鑒(jiè jiàn)了《聊齋》中“妖非惡”等母題。

《捉妖(zhuō yāo)記》的成功也再次證明了，《聊齋志異(liáo zhāi zhì yì)》這一IP的強大生命力，在保留文化內(nèi)核(nèi hé)的前提下，以創(chuàng)新敘事和工業(yè)化(gōng yè huà)制作足以贏得市場。

正在熱映的《聊齋(liáo zhāi)：蘭若寺》同樣如此，既保留了《聊齋志異(liáo zhāi zhì yì)》原著的精髓，又通過現(xiàn)代視角和(hé)技術(shù)手段實現(xiàn)了突破性改編。

比如，毛氈風格(fēng gé)的“嶗山道士”篇毛發(fā)量就達(dá)“千萬根”級別，“蓮花??公主”篇借鑒唐代建筑(jiàn zhù)和福建土樓元素打造蜜蜂王國，體現(xiàn)(tǐ xiàn)出國產(chǎn)動畫電影??工業(yè)水平的進步，以及(yǐ jí)對東方美學(xué)元素的提取和展現(xiàn)(zhǎn xiàn)。

一部《聊齋》，半部華語電影??史?！读凝S志異》作為創(chuàng)意(chuàng yì)源泉，滋養(yǎng)華語電影??百年，成為見證中國(zhōng guó)電影??工業(yè)與美學(xué)不斷進取的文化坐標。

也(yě)歡迎大家在評論中告訴我們，哪部(nǎ bù)“聊齋宇宙”的影視作品，是你心目中(zhōng)的經(jīng)典。