7D影院訊 當(dāng)下，最受觀眾喜愛??的韓國(hán guó)演員是誰？恐怕很多人會提名安全感(ān quán gǎn)爆棚的“萌漢子”馬東錫。
馬東錫(xī)的演藝之路上，“一拳送人入夢鄉(xiāng)”的(de)《犯罪都市》系列，奠定了他在亞洲(yà zhōu)電影??界的稀有風(fēng)格與獨(dú)特地位。
2024開年(kāi nián)，他的拳頭再度上工，在Netflix人氣新(xīn)片中開打。
《荒野》
影片成本約1800萬美元（1.3億(yì)人民幣左右），上線后，IMDb6.0分，國內(nèi)評分不及格(bù jí gé)，口碑有點(diǎn)難評。
看到“馬東錫”三個字(zì)，基本能想象出影片風(fēng)格，但馬東(mǎ dōng)錫的魔力在于，你的手就是(jiù shì)會不受控制地點(diǎn)開他的動作新片(xīn piàn)。
混凝土烏托“荒”
《荒野》導(dǎo)演許明行是韓國(hán guó)影界資深武術(shù)指導(dǎo)，他曾擔(dān)任《新世界??》《黃海(huáng hǎi)》《D.P：逃兵追緝令》等影劇的動作特技指導(dǎo)(zhǐ dǎo)。
與馬東錫體型神似的他，此前(cǐ qián)與馬東錫合作過《釜山行》《與(yǔ)神同行2：因與緣》《犯罪都市》等(děng)多部電影??。
《荒野》是許明行入行24年后(hòu)的導(dǎo)演首作。
他的下一部導(dǎo)演(dǎo yǎn)作品，是將于下個月在柏林電影??節(jié)(diàn yǐng jié)首映的《犯罪都市4》，可見他與馬東(mǎ dōng)錫已進(jìn)行深度捆綁。
演員陣容除了馬東(mǎ dōng)錫，還有曾主演韓劇《窺探》的實(shí)力派(shí lì pài)李熙俊、以電影??《解禁男女》受到關(guān)注的(de)97年男演員李濬榮，以及00后女演員(nǚ yǎn yuán)盧正義（《少女的世界??》）等。
影片劇情(jù qíng)簡單粗暴。
一場大地震將首爾變成(biàn chéng)廢墟，地震三年后，幸存者各自為營，在(zài)不同地點(diǎn)建立相對穩(wěn)定的聚居區(qū)。
南山(nán shān)（馬東錫 飾）和18歲少年知關(guān)、少女(shào nǚ)秀娜等人生活在公車區(qū)及附近(fù jìn)，但突然出現(xiàn)一群自稱來自“首爾安全(ān quán)所”的人。
為保持人類延續(xù)，他們(tā men)要將秀娜接到安全所生活。
其實(shí)這里(zhè lǐ)已疑點(diǎn)重重——這群人有身份證明嗎？知關(guān)和(hé)秀娜都是18歲，為什么要以血??緣(xuè yuán)為由，只接走秀娜？
但作為一部官能(guān néng)刺激型爽片，主創(chuàng)根本不在意邏輯，于是(yú shì)，南山大方放行，讓陌生人接走了秀娜(xiù nà)。
很快，南山和知關(guān)撞破安全所的(de)人殘殺老人的現(xiàn)場，兩人方意識到(dào)不對，決定和中途出場的空軍(kōng jūn)特種部隊中士李恩護(hù)一起，前往首爾安全所(suǒ)救人。
安全所是一棟在地震廢墟(fèi xū)中屹立不倒的公寓樓。
這棟樓就是(jiù shì)韓國申奧片《混凝土烏托邦》中的那棟樓(lóu)，樓牌??號碼都一模一樣：1-6 103 7-10。
《荒野》&《混凝土烏托邦》
如果(rú guǒ)以為這是韓國電影??偷懶、編號不改就(jiù)使用相同置景，那就大錯特錯了，《荒野(huāng yě)》和《混凝土烏托邦》有真正的“親緣關(guān)系(guān xì)”。
兩部電影??都改編自韓國漫畫家金崇寧(chóng níng)的原作，并共享首爾大地震末日(mò rì)世界??觀。
《混凝土烏托邦》發(fā)生于地震剛結(jié)束(jié shù)時，影片高潮處的暴力沖突使(shǐ)公寓樓陷入無人領(lǐng)導(dǎo)的境地。
三年后(hòu)，《荒野》來了，一個長得很像李秉憲(lǐ bǐng xiàn)的人進(jìn)入公寓開始搞人體試驗(shì yàn)，并控制了整棟樓。
所以，《荒野》其實(shí)(qí shí)是《混凝土烏托邦2》，片中的公寓如被(bèi)詛咒一般，跌進(jìn)了“李秉憲漩渦”。
在這個(zhè ge)漩渦中，馬東錫開始“大開殺戒”。
馬東錫(xī)開始用槍
《荒野》是一部大雜燴電影??，除了(chú le)《混凝土烏托邦》，片中還有不少其它影片的(de)影子。
沙黃色末日中，所有人都在爭奪(zhēng duó)水資源，這與《瘋狂的麥克斯4：狂暴之(zhī)路》設(shè)定一致，影片甚至還呈現(xiàn)了(le)末日廢土風(fēng)以及“《狂暴之路》交通工具(jiāo tōng gōng jù)簡陋版”。
馬東錫在片中不時賣萌(mài méng)，通過諧音制造幽默梗，以及他被(bèi)眾人催婚，這些靈感都源自《犯罪都市(dū shì)》系列。
比如反派問馬東錫“你是(shì)那個獵人嗎”，馬東錫答道“不然呢(ne)？‘累人’嗎”，反派直接總結(jié)道“真幽默(yōu mò)”。
這段對話，是在模仿《犯罪都市(dū shì)》系列中的“老傳統(tǒng)”——馬東錫與(yǔ)終極反派1V1決戰(zhàn)前，都會先與(yǔ)對方打趣兩句。
《犯罪都市》
至于影片前期(qián qī)宣傳主打的“喪尸”，其實(shí)不太準(zhǔn)確。
片中(piàn zhōng)，反派梁基秀醫(yī)生通過改變?nèi)梭w代謝系統(tǒng)(xì tǒng)，將空軍特種部隊隊員改造成靠打針維持(wéi chí)生命的戰(zhàn)力怪人。
這些人可以思考(sī kǎo)、交流，只是痛感遲鈍，必須通過斷頭才能(cái néng)消滅，可被視為介于喪尸和生化(shēng huà)人之間的一種形態(tài)。
其實(shí)，韓國標(biāo)準(zhǔn)(biāo zhǔn)的喪尸題材作品只有《釜山行》《王國(wáng guó)》等寥寥幾部，但自從韓國影視與(yǔ)美國發(fā)行方深度綁定后，“喪尸”就(jiù)成了末日、災(zāi)難題材韓影慣常的(de)宣傳元素。
在《甜蜜家園》《京城怪物》及(jí)近期的《釜山行》導(dǎo)演新作《遺贈的(de)秘密》中，嚴(yán)格來講，都沒有任何喪尸(sàng shī)元素，里面的恐怖力量，只是基于人體(rén tǐ)或倫理的一種變異存在。
《京城怪物(guài wù)》
然而對《荒野》來講，這些都不重要(zhòng yào)，重要的是馬東錫的動作戲(xì)。
相比《犯罪都市》，《荒野》中的動作場面(chǎng miàn)少了編排感，更加“直給”，但其(qí)逐步升級的趨向也更明顯。
影片(yǐng piàn)開場，馬東錫便用一柄砍刀(kǎn dāo)宰掉兇猛鱷魚??的頭，給觀眾一點(diǎn)(yì diǎn)小震撼。
之后，馬東錫在公車區(qū)(qū)一拳一個，教訓(xùn)前來挑釁、搶劫的團(tuán)伙(tuán huǒ)，以及他在溫泉花園讓黑幫排成(pái chéng)一排，依次將他們打暈，則是沿襲(yán xí)了《犯罪都市》中“一拳超人”的人設(shè)(rén shè)。
到了公寓樓，馬東錫貢獻(xiàn)出地庫(dì kù)走廊持槍打斗、大刀砍殺、樓道決戰(zhàn)等(děng)多場觀賞性十足的動作戲。
你沒(méi)看錯，馬東錫開始用槍了。
但這(zhè)絲毫不影響其千鈞、凌厲的打斗(dǎ dòu)風(fēng)格，斬臂斷頭、血??漿狂飆的畫面，也(yě)極具B級片、Cult片魅力。
“萌漢子”的未來(wèi lái)
馬東錫曾在2013年憑借驚悚片《鄰居(lín jū)》，拿下百想藝術(shù)大賞電影??類最佳男(nán)配角獎，但他顯然不可能走演技派(yǎn jì pài)路線。
作為動作片演員，他也不太可能走(zǒu)甄子丹、托尼·賈（泰國，《拳霸》）、伊科·烏艾斯（印尼(yìn ní)，《突襲》）等人的路線。
因為相比之下，這(zhè)類動作演員更傾向精細(xì)型動作片(dòng zuò piàn)，動作設(shè)計更細(xì)節(jié)、曲折、精確，富有不斷(bù duàn)過招的綿密美感。
《突襲》
馬東錫對(duì)標(biāo)的，或許應(yīng)是斯瓦辛格、史泰龍、巨石強(qiáng)森這種(zhè zhǒng)“一錘定音”、依靠塊頭和單個動作力量行走(xíng zǒu)江湖的動作巨星。
這從馬東錫(xī)未來的擬拍作品即可窺見端倪(duān ní)。
有消息稱，他將主演根據(jù)韓國(hán guó)漫畫家金圭森原作改編的“巨物”動作劇集(jù jí)《蟲穴》，有點(diǎn)巨石強(qiáng)森《狂暴巨獸》的(de)味道。
此外，他或?qū)⑴c史泰龍一起(yì qǐ)，共同拍攝制作美版《惡人傳》。
《惡人傳(chuán)》
可見，馬東錫將在韓國本土和(hé)好萊塢，進(jìn)一步強(qiáng)化自己動作硬漢的形象(xíng xiàng)。
他在戲外出于本真的“賣萌”，又(yòu)將他與斯瓦辛格等過往時代男性(nán xìng)氣質(zhì)更突出的硬漢區(qū)分開，使(shǐ)他具有一種順應(yīng)性別潮流的特質(zhì)(tè zhì)。
《荒野》中，馬東錫多次通過表情、臺詞(tái cí)、動作等呈現(xiàn)出或嬌羞或純真的(de)神態(tài)，這要放在好萊塢老牌??硬漢們身上(shēn shàng)，是難以想象的。
從這個角度而言，《荒野(huāng yě)》雖品質(zhì)不佳，但作為一枚觀察演員(yǎn yuán)馬東錫的切片，還是非常合適。
從(cóng)《荒野》中還可看到一點(diǎn)韓國影視(yǐng shì)的未來趨勢，即創(chuàng)作者愈發(fā)迷戀末世(mò shì)、災(zāi)難、變異等題材。
這其實(shí)是韓國(hán guó)社會焦慮性的一種體現(xiàn)。
一方面，這(zhè)類題材直接將人置于極端環(huán)境(huán jìng)中，為年輕人很難看到未來這件事(shì)，提供一種相當(dāng)直觀的想象參考。
另一方面(lìng yì fāng miàn)，恐怖內(nèi)容搭配精簡體量，能讓觀眾(guān zhòng)在一種被高度壓縮的官能快感(kuài gǎn)中，實(shí)現(xiàn)短期避世。
近年韓國影人(rén)頻繁涉足科幻領(lǐng)域（《混凝土烏托邦》《荒野》也(yě)都是廣義的科幻片），也有這方面(zhè fāng miàn)原因，似乎只要讓腳尖離開當(dāng)下或(huò)地球，焦慮也能隨之消逝。
然而，這種(zhè zhǒng)創(chuàng)作及觀影風(fēng)潮并不健康。
因為(yīn wèi)想象的本質(zhì)并非逃避，而是創(chuàng)造，唯有(wéi yǒu)立足現(xiàn)實(shí)，生命才能避免成為荒野。
作者(zuò zhě)：縣豪
