看罷了蠟筆小新劇場版的某一集，《大人(dà rén)帝國的反擊》。
關(guān)于臼井儀人的這部(zhè bù)著名作品，其實自初中起陸陸續(xù)續(xù)看過(kàn guò)不少；那個永遠5歲的小孩，是我(wǒ)最喜歡的卡通角色。然而看他(tā)的劇場版卻是后面的事情。
與普通(pǔ tōng)短篇不一樣，蠟筆小新的劇場版往往是(shì)在講述一種思想：《光榮的叉燒之(zhī)路》中的叉燒代替了一切美好(měi hǎo)使人為之奮斗的卑微的東西(dōng xī)，整劇有些荒誕派戲劇的味道；而《時空(shí kōng)大作戰(zhàn)》則巧妙低利用“未完成(wán chéng)的電影??”這一意象，詮釋了空間和(hé)時間的概念；《三分鐘》則幾近瘋狂變態(tài)(biàn tài)地動用了無數(shù)個近似的橋段來(lái)反應(yīng)現(xiàn)代都市人群的心態(tài)。
而《大人(dà rén)帝國的反擊》則用很溫情的(de)手段講述了二十世紀(jì)與二十一世紀(jì)的(de)戰(zhàn)爭；不愿意成長的某文藝青年(qīng nián)兼科學(xué)怪人，利用傷感的懷舊氣息(qì xī)，感染了全日本的成年人，并且試圖用(shì tú yòng)溫柔的樂園圈養(yǎng)他們，于是成年人統(tǒng)統(tǒng)(tǒng tǒng)變成和小孩一樣貪玩，而真正的(de)小孩被禁錮：于是時間停止在了(le)二十一世紀(jì)即將來臨以前……
全劇都籠罩在(zài)了淡淡的悵然里，作者仿佛在用(yòng)很矛盾的態(tài)度使故事發(fā)展下去(xià qù)——一方面他希望時間的靜止，而一方面(yì fāng miàn)他又不希望看見社會的停步(tíng bù)；而片中無論是哪個成人，眼神里不無(bù wú)透露出傷感的氣息。
竹籬笆、舊掛鐘(guà zhōng)、老街道縫紉機、三輪車、知了、以及靜止不動(jìng zhǐ bù dòng)的黃昏上空的火燒云……
而全劇的(de)最后是整個城鎮(zhèn)的電視??里都(dōu)被強迫播放了野原新之助與文藝(wén yì)青年某關(guān)于未來的爭奪；而電影??(diàn yǐng)的最后的好幾分鐘是近乎殘酷地(dì)上演了這個五歲的可愛??小孩不斷(bù duàn)爬東京塔，摔倒、爬起來、流血??等等等等；故事(gù shì)的最后是小新說出的臺詞(tái cí)“我要和爸爸??、媽媽??、小妹還有小白一起(yì qǐ)生活”……從而喚醒了所有成年人的記憶(jì yì)。
從而贏取了未來。
而劇末的鴿子(gē zi)使文藝青年某斷送了關(guān)于死(sǐ)的念頭，“明天開始還得這樣生活(shēng huó)下去” 。
這個電影??給出的命題是：成長(chéng zhǎng)到底算不算悲哀？
很顯然答案是不(bù)一樣的，很顯然作者的意圖是(shì)“是”，因為全劇的哀愁基調(diào)不無反映(fǎn yìng)這一點，而新之助家客廳里那幅(nà fú)經(jīng)常出現(xiàn)的書??法“色即是空”，委婉的點明了(le)所有和這個色色的小男孩??的劇情(jù qíng)的中心思想。
這點上，顯然臼井先生非常(fēi cháng)悲觀。
慢慢成長，消失在人海里。
正如(zhèng rú)無法理性看待個人成長和社會進步之間(zhī jiān)的東西，在這點上我很不(bù)后現(xiàn)代。