過去十多年，《馴龍高手》在不少人的(de)成長軌跡里都留下一筆柔軟。對(duì)我來說，它從來不只是少年馴龍的(de)故事，而是某種“如何去理解世界??”的(de)隱喻。這個世界??既包括不可言說的(de)“他者”，也包括我們從未真正理解過(guò)的自己。 真人版并沒有試圖推翻原作(yuán zuò)，而是換了一個角度，補(bǔ)完了那些(nà xiē)在動畫中因為人物設(shè)定年幼而(ér)始終懸著的東西。 比如小嗝嗝與(yǔ)阿斯翠德之間的那點情愫。在動畫(dòng huà)里，他們更像兩個孩子??之間的(de)互相欣賞，親吻??那一幕當(dāng)年讓我(wǒ)覺得不大自然，甚至有點跳戲。但在(zài)真人版中，兩位青少年的肢體距離、眼神(yǎn shén)變化，以及那種未說出口的靠近(kào jìn)感，突然就合理了。青春期本身就是(jiù shì)一場關(guān)于認(rèn)同、靠近與自我試探的(de)拉鋸。他們的關(guān)系，從配角的“勇者(yǒng zhě)羈絆”，成了電影??中另一條清晰(qīng xī)的情緒線索。 影片最打動我的(de)，仍舊是最后那場與龍共處的(de)平靜畫面。無牙站在村子中央，周圍人們(rén men)習(xí)以為常，孩子??們騎著小龍飛過屋頂(wū dǐng)的情節(jié)，這種人與“怪物”之間逐漸(zhú jiàn)建立起來的信任與共生，是系列(xì liè)的靈魂。那一幕并沒有強(qiáng)調(diào)感動(gǎn dòng)，卻極其穩(wěn)定地復(fù)現(xiàn)了動畫的(de)終極命題：只有理解，才可能共處。 但(dàn)也并非沒有瑕疵。最后與龍王的(de)大戰(zhàn)，我其實是出戲的。并不是(bú shì)場面不好，相反，那種壓迫感、規(guī)模感、龍影(lóng yǐng)穿透云層的鏡頭語言都做得(dé)相當(dāng)精致。只是我腦子里突然閃過的(de)是《龍之家族》風(fēng)息堡那一場：小路(xiǎo lù)騎著阿拉克斯被伊蒙德騎著瓦格(wǎ gé)哈爾撕碎的鏡頭。那種壓迫與恐懼(kǒng jù)已經(jīng)在觀眾心里建立起了條件反射(tiáo jiàn fǎn shè)，而這邊《馴龍高手》同樣試圖制造一條(yī tiáo)“龍中之王”的戰(zhàn)斗路徑，多少就有點(yǒu diǎn)撞型了。不是不好，只是太近。 無牙仔這次(zhè cì)的還原，完成度不錯。雖然細(xì)看之下，它比(bǐ)動畫中少了一點靈性（比如頭微微(wēi wēi)歪著看人的表情沒有那么(nà me)擬人了），但整體的表演感和(hé)情緒流動依然存在。尤其在飛行段落(duàn luò)里，它依然是那個讓人想要(xiǎng yào)伸手去摸摸頭的朋友。 真人版存在的(de)意義是什么？我覺得對觀眾來說(lái shuō)，它不是一場翻拍，而是一次“從童話(tóng huà)走進(jìn)青春期”的返航。 它保留了動畫(dòng huà)的溫柔內(nèi)核，也加入了更多(duō)真實皮膚與骨感的重量。北歐的(de)風(fēng)景實拍帶來的沉浸感，是動畫(dòng huà)無法給予的；飛行段落的炫技，從(cóng)“騎龍”變成了一場視覺風(fēng)暴。而小嗝嗝(gé)，也不再只是個被父親期待著(zhe)長大的孩子??，而是真正在理解與(yǔ)選擇之間掙扎的人類。 不是每一個(yí gè)真人版都值得，但這一次，《馴龍高手(gāo shǒu)》給出的答案，起碼是誠懇的。