文/夢里詩書??

《分手清單》試圖用荒誕的(de)“分手儀式”去解構(gòu)當(dāng)代都市愛??情的(de)困境。這個點本頗具新穎，因為真正相愛??(xiāng ài)的兩個人，在分別時必然會(huì)經(jīng)歷鎮(zhèn)痛，當(dāng)必須完成清單才能正式(zhèng shì)告別彼此，電影??本可剖開愛??情中難舍難分(nán shě nán fēn)與相看兩厭的矛盾本質(zhì)。然而遺憾(yí hàn)的是，電影??將這難舍的愛??意(ài yì)在電影??中變成了一筆注水的(de)清單。

在看《分手清單》時，電影??伊始(yī shǐ)確實讓人眼前一亮，相比于很多同質(zhì)化(tóng zhì huà)的作品，其清單的創(chuàng)意堪稱巧妙(qiǎo miào)，因為兩人在制定這個清單時，正當(dāng)(zhèng dāng)熱戀，所以定下來的任務(wù)，可謂都(dōu)幾乎不可能完成，本意也是為(wèi)彼此相守設(shè)置的保護(hù)層，但當(dāng)曾經(jīng)(céng jīng)熱戀時的兩人真的走到了分別(fēn bié)時刻，這張清單則又成為了電影??(diàn yǐng)構(gòu)建矛盾的戲劇張力，《分手清單》的(de)本意也正是通過雙線敘事，將任務(wù)(rèn wù)執(zhí)行與戀愛??閃回交織，試圖讓觀眾(guān zhòng)在笑淚交織中體會愛??而(ér)不得的無奈與美好。

那么這么好(hǎo)的一個構(gòu)思，為什么最后居然演變?yōu)榱?wèi le)一筆冗長的流水賬？電影??最大的問題(wèn tí)，其實就是過度放大了清單的作用(zuò yòng)，忽視了分手才是其構(gòu)建情感(qíng gǎn)共鳴的奠基。在《分手清單》里，電影??(diàn yǐng)其實給出了男女主人公三年的愛??情(ài qíng)長跑設(shè)定，這個足夠?qū)挿旱臅r間，本(běn)可以細(xì)膩的去呈現(xiàn)兩人如何從(cóng)陌生人邁入熱戀，又如何從熱戀進(jìn)入(jìn rù)了分別冰點的過程，但這些最為(zuì wèi)核心的內(nèi)容卻被一帶而過了，結(jié)果(jié guǒ)，電影??讓人目睹的感情如紙片(zhǐ piàn)般被撕碎，卻無從拼湊出裂痕的(de)起源。

影片內(nèi)核的潰敗遠(yuǎn)比結(jié)構(gòu)失衡(shī héng)更致命。當(dāng)導(dǎo)演沉迷于 “清單任務(wù)” 的(de)視覺噱頭，卻吝嗇于為馬天澤與(yǔ)夏沫填充真實的心理軌跡時，所有(suǒ yǒu)關(guān)于 “愛??與成長” 的宏大命題都(dōu)淪為了空洞的口號。周年紀(jì)念日的(de)信任裂痕如何演變成兩年的情感冰封(bīng fēng)？工作壓力與溝通失效之間有著怎樣(zěn yàng)的因果鏈條？這些本該深挖的情感(qíng gǎn)張力，都被處理成苦情的蒙太奇(méng tài qí)碎片。當(dāng)鏡頭只能堆砌情緒，用特寫(tè xiě)放大演員的表情，所謂的 “悲情渲染(xuàn rǎn)” 早已異化為廉價的矯情表演。

在(zài)一段感情都沒能講好，言之無物的(de)境地下，電影??居然還塞入了另外(lìng wài)兩對情侶的支線，然而無論是周游與(yǔ)程瀟的原生家庭糾葛、還是徐夢潔與(yǔ)肖凱中的傳統(tǒng)愛??情樣本，電影??都(dōu)根本無力去組織好人物的群像(qún xiàng)，使得這兩段支線游離于主線之外(zhī wài)，即便全部刪除也無可厚非。而這種做法(zuò fǎ)看似呈現(xiàn)了愛??的復(fù)雜多樣，實則(shí zé)只是進(jìn)一步稀釋了原本就單薄的(de)主線故事。

《分手清單》的虛，在于它用(tā yòng)華麗的設(shè)定包裹著蒼白的劇本(jù běn)。用荒誕解構(gòu)愛??情，卻讓荒誕成為(chéng wéi)了劇情的遮羞布；用清單承載成長(chéng zhǎng)，卻讓清單淪為了流水賬。當(dāng)電影??(diàn yǐng)結(jié)尾，其讓人感受到的不是(bú shì)角色在愛??情中的蛻變成長，而是(ér shì)注水情節(jié)帶來的疲憊感。